От	Георгий
К	Администрация (Дмитрий Кропотов)
Дата	04.08.2005 16:03:04
Рубрики	Прочее; Тексты;

Культура (-)

---

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	16.08.2005 22:12:19

gest: Рецензия на книгу Латыниной "Джаханнам или До встречи в аду" (*+)

---

http://www.livejournal.com/users/gest/219863.html

Пишет Григорий (gest)
@ 2005-08-15 11:25:00





Настроение: размытое
Музыка: новости

Юлия Латынина, "Джаханнам или До встречи в аду"; что я прочёл и о чём узнал
К книгам [я отношусь]... а тут сложно сформулировать. Как к диалогу с
автором, как к поединку с автором - в лучшем случае. А так рассматриваю
книгу с антропологической точки зрения. Как там называются эти работы?
"Оряды женской инициации в девичьей городской культуре России второй
половины 20 века"? Действительно, интересно, что автор сказал, почему он это
сказал, кому выгодно, и что это говорит нам о самобытной культуре
американских аборигенов.

В худшем случае - это то самое "кому выгодно", когда книга рассматривается
не как художественно произведение, а как образец пропаганды. Но, повторюсь,
это бывает интересно и даже весело. Прочёл я тут на днях "Джаханнам или До
встречи в Аду" Юлии Латыниной. Вот уж действительно, агитка.

Но сначала о литературных достоинствах. Книга увлекательная, читается легко.
С точки зрения сюжета - на голову выше того же "Личного номера" (о влиянии
отката на качество патриотической пропаганды пусть рассуждает slavamakarov).
А так я хотел прочитать триллер про террористов - я его получил. Хотел
главного гада типа "Чечен"/"Осколок войны" - и там как раз про него. Правда,
как мне показалось, что ближе к середине действие слегка провисает, но потом
снова набирает темп.

Ещё очень раздражают постоянные повторы. Переодически сообщается, что один
из чеченцев-террористов был красив "какой-то девичьей красотой". В итоге
Латынина пишет, что он мог бы играть красавицу в японском театре кабуки -
для тех, кто и на пятый раз не понял, что данный чеченец - бисёнён.
Не раз услышим мы и о том, что "дальность "кипариса" - всего 50 метров"
(Латынина явно не понимает, зачем нужны такие пистолеты-пулемёты, поэтому её
не переставляет удивлять сам факт).
Впрочем, это были повторы нейтральные. Ещё есть примеры откровенной
долбежки, связанные с пропагандистской функцией книги. "Заложники и
телевизор участвуют в двух каких-то разных террактах", дважды. Чеченцы до
упора не боятся смерти, в отличии от русских баранов. "Компромат в
современной России ничего не значит, все повязаны". "Они искрене считали,
что служат своей стране". И моё любимое. "Ну что ж, господа буржуины,
извините. Это у вас первоочередная задача - спасти заложников. А у генерала
Терентьева есть задача важней - уничтожить террористов", "Тут медали будут
давать за резню заложников, а нас с тобой посылают, когда заложников надо
спасать" и "спасение заложников больше не было приоритетом". Вы ещё не
поняли, что на жизни заложников всем было наплевать? Хм. А я, грешным делом,
считал, что самый простой способ спасти заложников во время штурма - это как
можно быстрее уничтожить террористов. А ещё спецназовцы дважды расстреливают
мирную машину, об этом я ещё скажу.

Безусловной удачей для автора следует признать то, что книгу можно перевести
и издать на английском языке без потери качества. При правильной рекламе
даже возможен определенный успех на западном книжном рынке. В связи с этим
роман местами тянет на хороший перевод какого-нибудь западного триллера, но
так ли это плохо? Меня вот, периодически тянет почитать что-нибудь эдакое,
лучше в оригинале.
Главное, это политкорректный триллер. Иначе и не скажешь. Патриотический
подход - это когда русские изображены в героическом ключе,
чеченцы-террористы - уродами. Либеральный с претензией на объективность и
реализм - это "чума на оба ваших дома". все плохи. А когда чеченцы
изображаются героями, а русские - дегенератами... видимо, это и есть та
самая политкорректость в американской трактовке.

В общем, поздравили Латынину с гипотетическим успехом на Западе, идём
дальше. Западные статьи о политкорректности научили меня искать в тексте
этнические стереотипы. У Латыниной тут настоящий букет. Всего можно выделить
три этнические группы, которые включают в себя больше одного персонажа. Это
евреи, русские и чеченцы.

Евреи. Евреи в книге играют небольшую, но заметную роль. С ними связано два
стереотипа, причём оба сугубо положительны. Первый воплощает профессор
Михаил Моисеевич Кац. Это советский еврей, моральный идеал советской
интеллигенции. В своей роли Кац безукоризненен. Он сидит за столом со всей
своей семьёй, кушает фаршированную щуку и говорит с милым одесским акцентам.
"Вы представляете", "и что вы думаете", "эти люди, вместо того чтобы
разыскивать диссидентов, наконец занялись нужной работой" (о ФСБ).. Он всё
ещё помнит о диссидентах! Наивный человек (ну что хорошего может быть в
отечественных спецслужбах?), но какое золотое сердце! Просто идеал.
Вместе с ним за столом сидит его двоюродный брат, который "приехал из
Америки, где он работал "на одну из крупных американских химических
корпораций", и сын, который "тоже давно уехал из России и сейчас командовал
подразделением израильских бронетанковых войск, охранявших Голанские
высоты".
Родственники-"иностранцы" тоже предельно милы, они называют милицию
"полицией", представляете? Это наших-то ментов, гы!

Одним словом, семейство Кацев представляет из себя пример профессионального
и личного успеха. Самое смешное, что Кац появляется в книге один раз, причём
сцена семейного застолья не выполняет ровно никакой сюжетной задачи. Просто
некая икона, образец для поклонения, вечный укор и повод для стыда. Подобный
уровень интеллигентности для русского просто недостижим, во-первых; а
во-вторых, в книге у русских нет никаких семей, тем более, таких крепких. Ну
т.е. у главного спецназовца, вроде, есть жена и дочь - где-то в другом
городе, одной строчкой. В отличии от нормальных людей, русским плевать на
своих близких - в книге об этом говорится не раз. Уехавший в Москву и
разбогатевший сын забывает свою старую больную мать, потому что он -
русский.

Второй положительный этнический стереотип непосредственно связан с Израилем.
В книге еврейскую крутость демонстрируют два израильских телохранителя. Это
евреи без примеси дегенеративной русской крови (которая, к сожалению, портит
даже русских евреев, делая их слегка безвольными и не от мира сего). Нет,
эти - настоящие, по-русски ни слова не знают. Чистокровные сверхчеловеки.
Неподкупные, непобедимые и бьющие без промаха.
Надо сказать, я ничего не имею против стереотипной израильской крутости.
Она, обычно, сказку не портит. Но вот на фоне всего остального... что-то тут
не так. Я бы ещё понял, живи Латынина в Израиле.

Русские. О! Русские. Русские изображены предельно мерзко. Все негативные
этнические стереотипы, связанные с русскими - в одну кучу. И даже негативные
стереотипы, которые обычно с русскими не ассоциируются. Например,
толстенький, низенький, ушастый персонаж, региональный нефтянной олигарх.
Помешан на деньгах, считает, что можно купить всё и всех. Бездарен, но хитер
и беспринципен, присваивает себе плоды чужого труда. Сотрудничает с
чеченцами. Кто? Конечно, русский. Кстати, отметьте термин "региональный".
Настоящий, всесоюзный олигарх плохим быть не может, это русские всё время
винят в своих бедах (цитирую): "жидов, американцев, олигархов, чеченцев".
Потому что не умеют работать. Впрочем, как вы поняли, евреи-олигархи - это
тоже выдумка. Евреи - это скромные честные учёные или супербойцы, в
зависимости от происхождения. Ладно.
Русские всё время пьют. К примеру, знаете, как у Латыниной выглядит дело
Ульмана? Естетственно, фамилии в книге другие, а суть следующая. Русские
вояки напились, пошли искать баб. Увидели машину, решили её застопорить,
подозревая, что внутри бабы, с этой целью открыли по машине огонь. Когда
машина остановилась, оказалось, что внутри нет баб, а только дети и грудные
младенцы. Поэтому русские решили убить их всех. И убили. А продажные и
бессердечные русские присяжные вынесли оправдательный приговор. Но ничего!
Волей автора, главный чеченский террорист поймал русских свиней и покарал
их.
Сюжет с расстрелом мирной машины повторится ещё раз, уже не в Чечне, а во
время терракта в выдуманном городе Кесареве (Владивостоке). Пьяный
спецназовец опять откроет огонь на поражение. Хех. Уверен, когда в Ираке
американцы расстреляли машину с итальянцами, или в Лондоне полицейские убили
бразильца, Латынина не подумала о том, что это было совершенно в состоянии
алкогольного опьянения. Но русские в её книгах наносят "побочный ущерб"
только из-за своей хронической нетрезвости.

А когда бойцы внутренних войск сами оказались среди заложников, они начали
избивать своих собратьев по несчастью и отбирать у них еду. Вот такие они,
эти русские.
Вообще, непонятно, ради чего русские воюют. Какая у них мотивация? Судя по
книге - врожденная кровожадность и злость на весь мир. А, ещё "классовая
ненависть". Так и написано. Раза два. Это Латынина пыталась проникнуть в
сознание относительно положительных русских спецназовцев. У неё не очень
получилось, надо сказать. Поэтому эти герои почти всё время многозначительно
молчат, ненавидят буржуев с чеченцами и мечтают о диктатуре. Повторюсь,
мотивы тех, кто воюет за Россию, для Латыниной - тайна за семью печатями.
И в самом деле, зачем?

Есть ещё два персонажа, условно русских (русскоязычных), но на деле не
попадающих ни в одну категорию.
Во-первых, Карневич. Американец русского происхождения (в третьем
поколении). Третье поколение - это что-то мистическое, вроде сорока лет в
пустыне, позволяющих по капле выдавить из себя раба. Поэтому Карневич в
тексте символизирует талантливого, но наивного иностранца, честного
человека, попавшего к дикарям.

Во-вторых, Данила Баров, он же Милетич, Монте-Кристо наших дней. С ним у
Латыиной возникла определенная сложность. Баров - олигарх, настоящий, не
районого масштаба. Поэтому он положительный герой, ведь настоящий олигарх не
может быть плохим. Он не может быть евреем, ведь тогда окажется, что
олигархи - евреи, а евреи (вздох) слишком честные для такой работы. Но он не
может быть и русским, потому что он один из немногих положительных героев и
нравится самой писательнице. Поэтому Латынина приняла соломоново решение и
сделала его сербом. Да, да, именно сербом. Его дед бежал в Россию от Тито,
но был расстрелян Сталиным (ох уж этот Сталин!) по просьбе Тито (!!!).
При этом, родившийся в России Данила Милетич считает себя именно сербом: "Ты
еврей?" - "Нет, я серб".
Одно плохо. Серб - это не очень политкорректно. Хоть делай его евреем для
английской версии.

Плохо быть любимым персонажем женщины-писательницы. Баров-Милетич мучается,
как Мелькор у Ниенны. Пока продажные русские начальники придумывают планы
"спасения" заложников - чем кровожадней, тем лучше, - честный олигарх Баров
спасает заложников изнутри. Расстаётся со своими деньгами, переносит побои,
получает раны, терпит настоящую христовую муку - и в итоге даже командир
чеченских террористов начинает его уважать (можно ли желать большего?).
Во-время штурма Барова хочет убить кровожадный русский спецназовец, со
словами: "ты предатель Родины!" (русские спецназовцы не только кровожадные,
но и тупые - они сначала говорят, а потом стреляют). Но, слава богу,
смертельно раненный главный террорист всё-таки успевает спасти Барову жизнь,
убив болтливого русского спецназовца. Кстати, Баров и американец -
единственные персонажи, которых в эпилоге ждал настоящий хэппи-энд.

И, наконец, чеченцы (и мусульмане в целом). Чечня... как много в этом звуке
для сердца автора слилось, как много в нём отозвалось. Чеченцы - невероятно
героический народ. Во-первых, у них есть вера, которая позволяет им не
боятся смерти (sic!). Настоящая вера, вера в Аллаха. У русских никакой веры,
естественно, нет. И религии нет. Правда, в той же строчке, где упоминается
жена и дочь главного русского спецназовца, сказано, что они ставили "свечку
в церкви". В какой церкви? Какую свечку? Нам это неинтересно. А, ещё есть
фраза, что "больше всех крестяться братки". Всё с этими русскими ясно.
Даже "бог" (христианский) у Латыниной с маленькой буквы. Что само по себе
характерный симптом, помню, был такой товарищ, Святослав Логинов... ладно.

С точки зрения политкорректности, интересно отметить, что в книге нет
"хороших мусульман", если, конечно, считать чеченцов и их союзников плохими
(позиция автора двуссмыслена в лучшем случае). В городе Кесареве есть
мечеть, но, как говорит один из террористов: "русские хотели бы купить
самого Аллаха, но так как это невозможно, покупаете его слуг". Смысл ясен -
те, кто не призывает к джихаду против русских, куплен ФСБ. Но настоящих
мусульман (т.е. чеченцев-террористов) не обманешь, поэтому они мечеть не
посещают.

И если русские регулярно напиваются до скотского состояния, то чеченцы даже
не шыряются. Правда, про одного чеченца сказано, что он сидел на героине, но
мы ни разу не видим, чтобы он принимал наркотики. И то, виноват не он, а
обстоятельства. Злобные федералы выкинули его из вертолёта, он чудом выжил,
но у него развилась зависимость от обезболивающих, с которых он потом
перешёл на героин. В общем, по сути, во всём всё равно виноваты русские.

Да, забавно, но при всей своей отмороженности и кровожадности, чеченцы в
сюжете всё время изображаются жертвами. Даже на уровне символов. Достаточно
сказать, что главный спецназовец и главный террорист оба носят четки. Но
русскому они нужны, чтобы отмечать бусинками тела своих жертв, в качестве
подписи. А четки чеченца состоят из пуль, которые он достал из своего тела и
из тел своих зверски убитых родственников - своячницы, троюродного дедушки и
т.д. Русский - убийца, чеченец - мститель.
Когда в начале 90ых будущий главный террорист Халид Хасаев был простым и
безыдейным чеченским бандитом, он всё равно резал русских из идейных
соображений. Он мстил за дедушку. В тексте это сказано прямым текстом.

Дедушка Хасаева - фигура эпических масштабов. Вместе с двумя другими
чеченцами он служил в Брестской крепости. "Спустя пять месяцев, когда немцы
стояли под Москвой, он всё ещё был в Брестской крепости, и он делал зикр на
крепостной стене вместе со своими товрарищами, а немцы стреляли в них и не
попадали". Видимо, у немцев дрожали руки от страха. В общем, разница между
чеченцами и русскими понятна? Русские драпали до Москвы, а чеченцы стояли
намертво. В итоге, дедушке Хасана это надоело, и он ушёл в партизаны. Там он
пускал под откос поезда, взрывал колонны и быстро выбился в командиры. Судя
по всем, весть о его подвигах дошла до ушей завистливого русского тирана
Сталина. "...в один прекрасный день с Большой земли сообщили, что ему
присвоили звание Героя Советского Союза. На следующий день за ним ним
прилетел самолёт, чтобы отвезти его на Большую землю и вручить Звезду Героя,
но, когда он прилетел, его ждал не почетный караул, а СМЕРШ...".
Ревнивый к чужому успеху тиран вызвал героя к себе, якобы для триумфа, а
вместо этого отправил его в ссылку! Вы будете смеятся, но с Конаном
Киммерийцем однажды произошло ровно такая же история.
В общем, дедушку депортировали, потому что он был чеченцем. Видимо, за
каждым чеченцем, оказавшемся в немецком тылу, посылали персональный самолёт.
Какая трата народных ресурсов!

Попав в Казахстан, дедушка осмотрелся и сказал, что это ад, Джаханнам. "Мы
попали сюда, потому что мы презрели Аллаха и забыли, что мусульмане не могут
подчиняться неверным, и увы, все мучения этого места не составят и тысячной
доли тех мук, которые я претерплю после смерти за то, что я воевал на одной
стороне с врагами Аллаха", сказал будущий патриарх семьи Хасаевых. Ну если
под "врагами Аллаха" иметь в виду немцев, то причины депортации описаны
вполне точно.
...А за дедушку не волнуйтесь. Он наслаждается достойной и богатой
старостью, и у него даже есть русские рабы (так в тексте!).

Вот со злобного тирана Сталина всё и началось. Ах, да. Помните эпизод с
пьяными спецназовцами, которые расстреляли машину с чеченскими детьми? Ближе
к концу нам, всё-таки, сообщают их мотивацию. Это единственный раз, когда
русские тоже показаны жертвами, которые за что-то мстят. Так вот, дело в
том, что у них в Чечне погиб боевой товарищ. Он подорвался на русской же
мине, а потом его тело по русскому обычаю (смотрите эпизод с
чеченцем-наркоманом) выкинули из вертолёта. Без тела сволочные русские
власти посчитали его "пропавшим без вести" и отказались платить семье
пособие. Его товарищи сгоря напились, пошли искать баб и пошло поехало.
Вот так Латынина раскрыла причины конфликта. Русская власть бесчеловечно
обращается с русскими, русские срывают злость на чеченцах... чеченцы мстят
русским за всё.

Главное. Кроме веры в Аллаха и надежды на мучительную смерть русских
мучителей, у чеченцев ещё есть любовь. Любовь с большой буквы. Единственная
любовная линия в книге связана с любовью чеченского бизнесмена Руслана и
русской красавицы Людмилы. Которая, в свою очередь, чуть ли не единственный
женский персонаж в книге (не считая эпизодических). Что само по себе
любопытно, учитывая, что автор - женщина.
Всё началось с того, что Руслан бескорыстно оплатил лечение больной бабушки
Людмилы. И, конечно же, между ними не могло не родиться большое и чистое
чувство:

"Мила обернулась. Руслан стоял, глядя на неё снизу вверх и держа в руках
коробку, и глаза его светились легким плотоядным блеском, как будто чеченец
держал в руках не коробку, а девушку. Больше всего Милу в Руслане пугал этот
взгляд. Каждый раз, когда она встречалась с чеченцем глазами, ей казалось,
что она голая".

О, знаменитый горианский взгляд! Как можно устоять перед таким самцом?
Конечно, у Милы уже был какой-то отстойный ухажёр, милиционер. Милиционер,
ха! Ну разве это не смешно? То ли дело Руслан, который ещё в институте
"плавал за Сидорова и бегал за Иванова" (честно говоря, я так и не понял,
что именно Латынина хотела сказать этой фразой). На глазах у Людмилы,
чеченский бизнесмен предлагает милиционеру Коле пачку долларов, чтобы тот
отказался от своей девушки. Русский, естественно, бросается к деньгам,
попутно обзывая Людмилу шлюхой, которая ему не дала, а её больную бабушку -
психопаткой. Руслан ещё немного побил его за неуважение к старшим и они с
Милой уехали. Потом он со смехом сказал ей, что вместо пачки долларов
подсунул милиционеру "куклу". Потому что чеченцы не только благородные, но
ещё и хитрые.
Они быстро поженились, но родственик Руслана сказал несчастной Людмиле, что
она не мусульманка, поэтому не может считаться настоящей женой, и вообще,
"это была не свадьбя, а попойка". Типа, для родни она обычная русская
подстилка. /*вздыхает, продолжает голосом ведущей передачи "Женский
взгляд"*/ Людмила была очень опечалена этой новостью. Потом она попросит
научить её молиться, как у них принято.

В конце Руслан возьмёт в руки автомат и произнесёт пафосную фразу: "В жизни
каждого вайнаха наступает момент, когда он должен выбирать, кто он - враг
русских или предатель собственного народа". Его убьют спецназовцы, во время
штурма. "Он отстреливался до последнего, а когда у него кончились патроны,
выхватил гранату и попытался забрать с собой на тот свет парочку
спецназовцев. Спецназовцы были опытней его, и от взрыва пострадал только
один из заложников". Настоящий герой (а из-за ловкости спецназовцев
пострадал невинный человек, как обычно).
Овдовевшая Людмила уедет в Саудовскую Аравию, где выйдет замуж за другого
чеченца. Нет повести печальней на свете, ага.

Да, последнее о Людмиле. В книге есть сцена её разборки с русским
спецназовцем, который обозвал её "блядью" за связь с чеченцем:
"А потом случилось неожиданное: на майора бросился визжащий смерч из
шуршащего шелка и сверкающих камешков. Яковенко легко оттолкнул девушку от
себя, она отлетела к стене и тут же кинулась снова, отчаянно верещя и норовя
проехаться коготками по закрытому маской лицу. Майор даже и не мог себе
представить, что девчонка с бриллиантами в ушах и вечернем платье будет
драться, как уличная шпана. Майор вывернул ей запястья , лишь в последнюю
секунду успев удержаться и не сломать тонкие косточки, но девчонка
продолжала орать и царапаться, и тогда майор швырнул её на пол, зажав ногами
ноги и перехватив её шею согнутым локтем, не затем, чтобы причинить увечье,
а наоборот - чтобы не допустить его".

Теперь я понял, почему Латынина обиделась на kenigtiger. Уж она и орала, и
царапалась, а он так и не понял намека. И не позволил ощутить себя героиней
собственной книги, девчонкой с бриллиантами в ушах и в шуршащем шелке. Ну не
мачо, что ещё можно о нём сказать.

Заканчиваю тему чеченцев. В отличии от немногих относительно положительных
русских, в чью мотивацию, как я уже говорил, Латынина так и не смогла
проникнуть, чеченцы у неё говорят, говорят, и ещё раз говорят. Халид
произносит такие монологи, что куда там Чацкому. Цитировать их смысла нет
(краткий смысл - Россия-параша, победа будет наша, сдавайся, сдавайся подлый
трус). Но одна фраза выбивается даже на этом уровне: "Я скажу вам, почему вы
не можете уйти [из Чечни]... Потому что, когда вы уйдёте, на месте ваших
лагерей обнаружатся массовые захоронения. Катынь и Бабий Яр побледнеют перед
тем, что вы сделали на моей земле. Потому что, когда вы уйдёте, свободное
правительство Ичкерии потребует суда над всеми, кто виновен в этом
геноциде". Вот так вот! Причём, представьте себе, он это говорит не перед
телекамерами. Как хотите, но чеченский полевой командир, который в разговоре
с глазу на глаз ссылается на Катынь и Бабий Яр, вызывает у меня реакцию
Станиславского. Не верю. Он бы ещё про Бухенвальд вспомнил. Или тут "Катынь
и Бабий Яр" в том смысле, что Бабий Яр - тоже мы? Русские?

Подведу итог.
С точки зрения пропаганды, Латынина, как мне кажется, успешно выполнила
первую задачу, негативную. В то, что русские начальники, как один, сволочи и
казнокрады - веришь сразу. В преступное командование, которое чихать хотело
на жизни своих солдат и оправдывает их гибель военной необходимостью... или
использует их, как рабов, сдаёт в аренду или даже продаёт врагам. Да, да,
да. "Всё плохо", пишет Латынина, и вроде, действительно, ничего хорошего на
горизонте не наблюдается.
Хотя, конечно, если бы она вычистила из своего триллера бытовую русофобию,
текст бы от этого только выиграл. И так, когда я читал, мне казалось, что
Латынина слишком грубо проталкивает свою сомнительную линию расового
превосходства отдельных народов над русскими. А в конце дошло уже до фраз
"Русские не вояки. Они даже не евреи", и я будто услышал голос в голове:
"Понимаете, Юлечка, спонсор требует, чтобы это прозвучало прямым текстом, в
той или иной форме".

Ну а с задачей позитивной пропаганды Латынина просто не справилась. Не
больно-то веришь в её чеченских рыцарей без страха и упрёка, в честного
"журналиста четвёртого канала Максимова" (эпизодический персонаж) и в
благородного олигарха Барова. Её версия терракта - а у неё не только
стратегия за Ичкерию, но и некий обобщенный анализ реального явления -
красива, но неправдоподобна, несмотря на все привязки к Беслану и
"Норд-Осту". Я уж не говорю о том, что согласно книге, лучший способ борьбы
с чеченцами - это пассивное сопротивление и посрамление их своим интеллектом
и высокоморальностью. В книге этим занимается вышеупомянутый Баров. На
противоположном полюсе находится продажный генерал ФСБ. Когда он в конце
пытается понять, как же он дошёл до жиэни такой, то приходит к неизбежному
выводу: "Можно было честно признать: он начал с того, что вышибал зубы
чеченцам, защищая русских коммерсантов".
Мысль ясна? Защищаешь русских коммерсантов от чеченцев - становишься
предателем Родины и отрицательным персонажем. Выбивать чеченским бандитам
зубы - западло, потому что должно быть наоборот. Вот такая вот логика. Я,
правда, так и не понял, почему силовые структуры не должны помогать честным
бизнесменам против бандитов.

Конечно, книга Латыниной рекламируется не как агитка, а как своеобразная
"энциклопедия русской жизни". И чем интересней было отмечать, какие сюжеты
нашей жизни она опустила.
К примеру, совсем нет продажных и сволочных журналистов. Казалось бы, именно
эту сферу Латынина должна знать очень хорошо, просто по роду занятий. А
между тем - ничего подобного.
Нет ничего подобного Березовскому. С чеченцами сотрудничает только ФСБ, не
олигархи. И нельзя списать это на то, что действие книги происходит в годы
правления Путина - там много отступлений про 96 год и начало девяностых.
Нет ни слова о сотрудничестве с фашистами в годы войны, что и послужило
причиной депортации. И не сказано, как же русским в итоге удалось выиграть
войну, если Сталин депортировал единственный народ, который по-настоящему
воевал. Впрочем, понятно, как - завалили трупами, как обычно.
Ничего не говорится о том, как именно в России сложилась такая ситуация, с
тотальной коррупцией, разрухой и преступностью. Мимоходом упоминается о
распаде некой Империи, но о ней самой ничего не рассказывается. Надо
понимать, тогда всё было точно также.
Главное, благородные джигиты не прикрываются детьми и не используют
шахидок - видимо, это разрушило бы их романтичный образ в глазах
писательницы. Ну да, кому приятно представить себя в роли самонаводящегося
фугаса? И женщин горцы не насилуют. Только нанимают за деньги или
очаровывают своей мужественностью.
А ещё чеченцы - не антисемиты. Ни-ни. "Он израильтянин" - "Я не помню, чтобы
израильский спецназ зачищал Самашки". Хорошо, что арабские товарищи его не
слышат...
...Впрочем, арабских товарищей тоже нет. Никакого интернационала, это
несколько раз подчеркивается. И Хоттаба не было.
И никаких связей с заграницей. Это спецслужбы дезу запустили, чтобы свои
преступления скрыть. И Ахмета Закаева нет.
И правозащитников нет.

Много чего нет, одним словом. Такой вот, современный критический реализм.
Никогда особо не одобрял помидорные акции. Но после этой книги самому
захотелось запустить в писательницу помидором.
Одним словом, привет от Пола Хлебникова. Он очень хотел автограф на вашу
последнюю книгу.

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	12.08.2005 00:41:45

Первобытные дикости и заигрывание с дикарями (*+)

---

http://www.sovross.ru/2005/107/107_4_2.htm

Серьга в пупке ждет награды


Первобытные дикости и заигрывание с дикарями
За последние двадцать лет российское общество претерпело жуткую деградацию.
Наглядной иллюстрацией к деградации общества может служить одичание нашей
публики, прежде всего одичание современной молодежи. Дикие вопли несутся с
российской эстрады и разносятся по эфиру на всю страну. На дискотеках
конвульсивные дикарские пляски практически вытеснили все достижения
танцевально-музыкальной культуры за последние несколько столетий
цивилизованной жизни. Или возьмите так называемый пирсинг. Уже никого не
удивляют кольца в носу или в проколотых губах. А некоторые отечественные
особы, точнее говоря особи женского пола, не ограничиваются прокалыванием
губ рта и вставляют по пол-дюжине колец в половые губы. Дальше нам нужно
ждать самого мощного декоративного членовредительства вроде надпиливания
зубов и т.п. дикарских наворотов.
Газета <Коммерсантъ> рекламирует себя как <газету для умных и богатых>. Один
корреспондент газеты некоторое время назад прислал репортаж из затерянного
уголка африканских джунглей. Там он попросил аборигенов из самого дикого
племени континента сделать себе татуировку самым первобытным способом.
Процедуру татуировки он описывает, прямо-таки захлебываясь от восторга.
Чувствуется, что этот <небедный умник> из <Коммерсанта> совершил для себя
большое открытие, обнаружив под своей накрахмаленной рубашкой волосатую
грудь питекантропа...
Небезызвестный поющий дикарь Валерий Леонтьев носит серьгу в пупке, словно в
джунглях Центральной Африки. Какое дело мне до этого как налогоплательщику?
Я поясняю, какое. Глядя на Леонтьева, сотни, а то и тысячи его поклонников
тоже проколют себе пупки. Свежепроколотая дырка в пупке заживает в среднем
один месяц. При этом возможны разнообразные медицинские осложнения - вплоть
до заражения крови и летального исхода. Залечивает осложнения бесплатная
государственная медицина: деньги налогоплательщиков идут на пупки вместо
лечения рака и прочих тяжких болезней. Но это еще не все. Пускай
какой-нибудь 15-летний балбес, подражая Леонтьеву, проколет себе пупок,
занесет инфекцию и загнется от сепсиса. За 15 лет государство, семья и
общество вложили в балбеса огромные деньги (начиная с декретного отпуска его
матери). Вот-вот он должен был пойти работать и начать окупать вложенные
средства. И тут такая нелепая смерть. Все средства пошли прахом... С какой
стати мы с вами, граждане России, должны оплачивать убытки от проколотых
пупков? Проколотые пупки нужно перевести на самофинансирование. Я считаю,
что следует ввести крутой налог на пирсинг (с каждой дырки!). Причем деятели
типа Леонтьева должны платить налог не только за собственные дырки, но в
придачу еще за публичное стимулирование балбесов на прокалывание пупков.
Совсем недавно президент Путин наградил В. Леонтьева орденом <За заслуги
перед Отечеством> и собственноручно вручил награду в Кремле. Среди
московской богемной тусовки после этого сразу пошли разговоры на тему, кто
же станет следующим орденоносцем. В числе самых вероятных кандидатур
называют Преснякова. Исполнитель специфических телячьих песен Владимир
Пресняков-младший имеет выразительный внешний облик: на каждом пальце у него
<пэрстни>. В ушах у него <сэрьги>. Прическа у него тоже дамского фасона.
Свои песни он поет специфическим бабьим фальцетом. В общем, до полного
комплекта ему не хватает только бюстгальтера на меху и прокладки .
Эта мордастая псевдоженщина всегда производит на меня очень тягостное
впечатление.
Если г-н Путин и его жена Людмила обожают пение леонтьевых и пресняковых, то
они могут облагодетельствовать их из своего собственного кармана, а не из
государственного. Например, они могут купить бюстгальтер на меху с
бриллиантами и подарить его Преснякову. Зачем же нужно было вручать поющему
дикарю государственный орден из драгоценных металлов? Награждая В.Леонтьева
государственным орденом, президент Путин компрометирует не только себя
лично, но и все Государство, от имени которого производится награждение.
Путинской политике заигрывания с дикарями патриотические силы России должны
противопоставить бескомпромиссную борьбу с дикостью, вплоть до ее
окончательного изживания. (Здесь уместно вспомнить успешный опыт советской
власти по искоренению дикарских обычаев в самых отсталых районах бывшей
Российской империи.) По моему мнению, депутаты парламента от патриотической
оппозиции должны выступить с законопроектом об ограничении и запрещении
декоративного членовредительства. Хватит с нас одного только <дикого
капитализма>. Не хватало нам еще первобытных дикостей.






Валентин ОХРИМЕНКО.
Москва.

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	09.08.2005 21:20:23

(!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!) Ю. Нерсесов. Эпоха Путина в кинематографе (*+)

---

http://www.apn.ru/?chapter_name=advert&data_id=300&do=view_single

Юрий Нерсесов

Эпоха Путина в кинематографе

Когда сторонники нынешнего президента России защищают своего кумира ссылками
на объективные обстоятельства, возразить им бывает почти что и нечего. <Вы
забываете, какое наследство ему досталось!> - слышим мы после очередного
<Беслана> и соглашаемся. <Сравним нынешние возможности России и Америки!> -
раздается после очередного заокеанского плевка, стыдливо утираемого нашими
дипломатами. И опять понимаешь, что при 50-кратной разнице в бюджете, не
говоря о прочем, рыпаться супротив друга Джорджа особенно-то и некуда: В
общем, если судить по текущей политике, то версия о наличии за кремлевской
стеной нового Ивана Калиты ничуть не менее убедительна, чем предположение об
угнездившемся там американском шпионе или просто случайно занесенном на трон
ничтожестве типа стругацкого дона Рэбы.
Оценивая любого государственного деятеля, надо постоянно иметь в виду его
зависимость от сложившейся в стране системы, окружения, политической и
экономической конъюнктуры. Даже абсолютный диктатор или президент сильнейшей
сверхдержавы мира чудовищно несвободен и нередко вынужден идти на самые
неприятные компромиссы. На что уж товарищ Сталин с мистером Рейганом
неслабые парни были, а и они на горло собственной песне порой наступали.
Иосифу Виссарионовичу, помнится, приходилось распускать уже готовое к въезду
в Хельсинки правительство красных финнов, а старина Ронни драпал из Ливана,
где его бравых морпехов шахиды штабелями клали:

Новое кино для нового президента

ПОДЛИННОЕ лицо лидера государства лучше всего видно там, где его не
сковывает необходимость оглядываться на соседей, свиту и цены на нефть - то
есть в области ИДЕОЛОГИИ И КУЛЬТУРЫ. Нагляднее всего дух эпохи и устремления
элиты отражает кино. Фильмы <Александр Невский> и <Падение Берлина> могут
сказать об устремлениях <кремлевского горца> больше, чем тонны документов.
Точно так же сериалы о подвигах бравого солдата Джона Рэмбо и не менее
бравого агента Джека Райана демонстрируют суть доктрины Рейгана лучше самых
продвинутых политологов.
Особенно важно, что и <АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ> и <РЭМБО> стали не просто явлением
кинематографа, но и мощным средством агитпропа. Воспевая еще недавно
крамольные фигуры правителей и полководцев прошлого, советские картины
второй половины 30-х подготовили историческое примирение <красных> и
<белых>, скрепленное общей кровью, пролитой на полях Великой Отечественной
войны. В свою очередь, поднимая на щит вышедших из ада индокитайских
джунглей, Голливуд эпохи Рейгана выбивал из американской нации <вьетнамский
синдром> и просоветские симпатии. Впоследствии немалую роль в изменении
общественного мнения СССР, наряду с направляемой идеологическим отделом ЦК
КПСС перестроечной прозой и публицистикой, сыграл и кинематограф. Огромные
очереди на довольно убогое и ныне справедливо забытое <ПОКАЯНИЕ> стали едва
ли не первой приметой горбачевской эпохи.
Но прошло едва десять лет, и досыта наевшееся горьких плодов перестройки
население брезгливо отвернулось от вчерашних кумиров. В моду вошли
политические боевики, исторические исследования и даже фантастические романы
державного направления. Подскочил спрос на старые советские киноленты и
коммунистическую символику. Самым же популярным киноперсонажем в одно
мгновение стал балабановский Данила Багров, обещавший в первом <БРАТЕ>
устроить Америке <кирдык>, а во втором честно отвечающий за базар.
Ни застрявшие в прошлом веке коммунисты, ни барахтающиеся в позапрошлом
столетии монархисты не имели ни малейшего шанса воспользоваться сложившейся
ситуацией. Хотя, согласно социологическим опросам авторитетного Юрия Левады,
Петр I, Ленин и Сталин уже добрый десяток лет возглавляли тройку самых
популярных российских лидеров, <красно-коричневым> это не помогало.
Воспринимать их вялых вождей в качестве преемников титанов прошлого,
граждане категорически отказывались. Они ждали энергичного державника
новейшего образца и, казалось, пять лет назад наконец обрели его.
НОВЫЙ ПРЕЗИДЕНТ проявил живой интерес к <важнейшему из всех искусств>. Сразу
после его воцарения, российская телеиндустрия развернула массовое
производство военно-патриотических сериалов, изрядно потеснивших с экрана
бразильско-мексиканское мыло. Как правило, показывались они в самое лучшее
время по наиболее официозным каналам ОРТ и РТР, что явно свидетельствовало о
госзаказе и выделении немалых средств. Государственным финансированием дело
не ограничивалось, и к работе над отдельными проектами были привлечены
близкие к Кремлю бизнесмены. В частности продюсером сериала <Честь имею>
стал личный друг Путина глава охранной фирмы <БалтикЭскорт> Роман Цепов.
Для работы были собраны отменные мастера. <Честь имею> наряду с режиссером
Виктором Бутурлиным помогал делать создатель гениального <Собачьего сердца>
Владимир Бортко. Картину <Марш-бросок> снимал Николай Стамбула, до того
выпустивший красивейшую <Волчью кровь> - пожалуй, лучший со времен <Белого
солнца пустыни> фильм о Гражданской войне. Достаточно крепкими
профессионалами, считались также сыновья создателя <Неуловимых мстителей>
Давид и Тигран Кеосаяны, отметившиеся соответственно в сериалах <Операция
<Цвет нации> и <Мужская работа>.
Распространенное мнение, что президент до сих пор лишен возможности влиять
на процесс, мало обосновано. Действительно, имеющий репутацию <демократа> и
ставленника прежнего режима Михаил Швыдкой до недавнего времени являлся
министром культуры, а сейчас возглавляет Федеральное агентство по культуре и
кинематографии, но патриотические телесериалы, на которые был сделан упор в
последние годы, через его епархию никогда не проходили. Здесь рулило
многократно застроенное и перетряхнутое телевизионное начальство, полностью
контролируемое Кремлем и, следовательно, полученная на выходе продукция
отражает вкусы его обитателей включая и самого главного.

Легенды и мифы путинского агитпропа

Однако, как идеологический, так и творческий итог всего этого великолепия
оказался весьма плачевным. Ни на сталинские, ни на рейгановские боевики
КОРЯВЫЙ ПУТИНСКИЙ АГИТПРОП не походил. Не нашлось там места и воспеванию
<России, которую мы потеряли>, на что сильно надеялись наши романтические
монархисты.
Первый облом грезящую о патриотических блокбастерах публику постиг еще в
последние ельцинские годы. Разрекламированный как гимн величию русской армии
и Российской Империи эпохи Александра III, михалковский <СИБИРСКИЙ
ЦИРЮЛЬНИК>, стал своеобразным <ТАРАСОМ БУЛЬБОЙ НАОБОРОТ>. Персонаж,
помогающий бежать террористу и плюющий на воинский долг ради потрепанной
американской шлюхи, выведен как идеал русского офицера, а имперские власти,
справедливо отправившие паршивца в Сибирь, к радости либеральной критики,
оказались самодурами и бесчеловечными сатрапами.
Еще интереснее отношение к американцам в патриотических боевиках путинского
времени. Чикагский поход Вити и Дани Багровых в <Брате-2> является
единственным эпизодом, где граждане России поднимали стволы на обитателей
оплота демократии и, похоже, таковым останется. Вскоре после выхода картины
на дальнейшие съемки подобного был наложен НЕГЛАСНЫЙ, НО СТРОГИЙ ЗАПРЕТ.
<Такова идеологическая установка нашего заказчика - ОРТ, - рассказал в
интервью газете <Версия в Питере> (? 35 от 9 сентября 2002 года) продюсер
компании <Сварог> Николай Суслов. - Мы изначально с ними договорились, что
США и НАТО <НЕ ОБИЖАЕМ>. Дошло до того, что из сценария сусловского сериала
<Спецназ> выпал эпизод с обнаружением американского самолета российским
радаром - по мнению руководства ОРТ, это являлось недопустимой
дискредитацией заокеанских технологий. Основным противником героев и
<Спецназа>, и снятого <Сварогом> сериала <Русский спецназ> стали ЧЕЧЕНСКИЕ
БОЕВИКИ, за которыми стоят зловещие главари ИСЛАМСКИХ ФУНДАМЕНТАЛИСТОВ.
Представители западного мира появляются исключительно в качестве
благожелательных партнеров. Само собой - тема сотрудничества ЦРУ и <Моссада>
с субъектами типа Бен Ладена в подобных сериалах также не поднимается. Самое
большее, что позволяется нашим суперменам, это скрутить какого-нибудь ихнего
ренегата, продавшегося <Аль-Кайде>. Иногда, как это случилось в подростковом
сериале <Операция <Цвет нации>, герои, наоборот, спасают наивного
европейского бизнесмена, ставшего жертвой отечественных братков.
По схожей схеме выстроены сериалы <Мужская работа> и <Честь имею>, фильмы
<Марш-бросок> и <Антикиллер>. Российский контингент предстает в них ОПЛОТОМ
ЦИВИЛИЗАЦИИ от свирепого и чуждого, как уэллсовские марсиане, ВСЕМИРНОГО
ДЖИХАДА и его авангарда - чеченских боевиков. Не забыта и усиленно
внедряемая <мировым сообществом> политкорректность. Наряду с омерзительными
боевиками в кадрах появляются и хорошие пророссийские чеченцы, а главные
герои второго <Антикиллера> и <Честь имею> не упускают случая разобраться с
гнусными скинхедами.
Начиная с нынешнего года, авторы антитеррористических боевиков стали
усиленно создавать ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ ВЛАДИМИРА ПУТИНА. В <Операции <Цвет
нации> президента спасают от коварного генерала-сталиниста. Для пущей
достоверности лента даже украшена документальной хроникой свойского общения
президента с крестьянами Ставропольщины. Зрители <Честь имею>, лишены
возможности лицезреть главу государства, но забыть о нем им не дают. С
экрана постоянно слышатся торжественные, как на съезде <Единой России>, речи
о необходимости верить президенту, с появлением которого война в Чечне
пойдет по-новому.
Куда сильнее, чем в картинах о подвигах спецназа, десантуры и бойцов
невидимого фронта, политические темы звучат в исторических боевиках. Акцент
сделан, прежде всего, на АНТИКОММУНИЗМЕ, что особенно заметно в телесериалах
о Великой Отечественной и предвоенных годах (<Дети Арбата>, <Московская
сага>, <Диверсанты>, <Штрафбат> <Караван PQ-17>). Партийные структуры во
главе со Сталиным и органы безопасности, руководимые Берией, выглядят сугубо
разрушительной силой, главная задача которой - всячески ПОМОЧЬ Гитлеру
завоевать СССР. Кремлевско-лубянские злодеи и их подручные только и делают,
что зазря стреляют, сажают, гонят своих солдат на минные поля, а Берия еще и
тащит в постель любые движущиеся объекты женского пола. Иногда создается
впечатление, что мы имеем дело не с историческими персонажами, а с черными
магами из фэнтези, которые зверствуют просто из любви к искусству.
Лишь страх за собственные шкуры заставляет советских вождей прибегнуть к
помощи штрафников и прочих жертв репрессий. И те, забыв про обиды, несмотря
на продолжающиеся происки бериевских сатрапов, спасают Отечество при
некоторой помощи случайно уцелевшего от палачей народа. Эта ШИЗОФРЕНИЧЕКАЯ
КОНЦЕПЦИЯ активно внедрялась горбачевскими идеологами в перестроечные годы,
а теперь ее глашатаи - либеральные писатели типа Анатолия РЫБАКОВА и Василия
АКСЕНОВА использованы кремлевским агитпропом по новой.
Когда идея первоисточника противоречит подобной идеологии, ее бесцеремонно
извращают. При экранизации <Каравана PQ-17> Валентина Пикуля версия автора
об организованной союзниками сознательной подставе каравана под удар
немецкой авиации и подлодок ПОЛНОСТЬЮ ОТСУТСТВУЕТ. Зато НКВД-шники, которых
у писателя вообще не было, наоборот, свирепствуют почем зря. То с невинными
женщинами расправляются, то против героических подводников козни строят.
Задача живописателей этих ужасов предельно ясна. После открытия архивов
демократические литераторы и их друзья были многократно уличены во лжи и
ВДРЫЗГ ПРОИГРАЛИ идеологическую дуэль со своими оппонентами
державно-сталинистского толка. Одновременно резко упало доверие населения к
средствам массовой информации, а страна из самой читающей в мире
превратилась в самую сериалосмотрящую. Поэтому, в отличие от перестроечных
лет, упор сделан не на разоблачение проклятого прошлого через логику и
лживую статистику, а на удары по эмоциям и подсознанию. Зачастую такая
тактика имеет успех, а заодно позволяет переиздать и реализовать Рыбакова,
Аксенова и Ко значительными тиражами. Без сериалов подобная макулатура
осталась бы невостребованной, каковой собственно и была до недавнего
времени.
Ущербность путинского патриотического киноагитпропа по сравнению со
сталинским очевидна. Исторические боевики 30-х - 40-х годов восстанавливали
в правах русских национальных героев, а с ними и досоветскую историю России.
Нигилизм первых послереволюционных лет отвергался. Признавалось, что
<нашими> могут быть не только пролетарии и революционеры, но и монархи,
вроде Ивана Грозного и Петра Великого. Сейчас 70 лет советской истории
предстают в виде <черной дыры>, где если что-то хорошее и было, то ВОПРЕКИ
РЕЖИМУ.
Однако ничего особенно светлого киношники не находят и в царской России. В
<Сибирском цирюльнике> торжествует злобный деспотизм, слегка прикрытый
ветвями развесистой клюквы <а ля рюсс>, а борющиеся с терроризмом
положительные жандармы <Империи под ударом> запомнились в основном изрядной
тупостью. Если сталинское кино ВОССТАНАВЛИВАЛО целостность исторического
сознания, путинское его РУШИТ. Исподволь зрителя убеждают, что коммунизм -
гадость неимоверная, монархия немногим лучше, и лишь сейчас, с явлением
Владимира Владимировича и приобщением к <мировому сообществу> мы только жить
и начинаем.
Интересно, что сама по себе коммунистическая идеология в нынешних
исторических боевиках почти не подвергается нападкам, а все разоблачения
обрушиваются исключительно на СТАЛИНСКИЙ РЕЖИМ. Неужели большевики
предшествующего периода были гуманнее? Конечно, не были, но ввиду деградации
нынешних коммунистов громить их догмы не особенно и нужно. Зато налицо
стремление максимально осквернить эпоху, когда Россия проводила
самостоятельную политику, а не являлась натовской марионеткой. По той же
причине половина годового кинобюджета РФ ранее ушла на михалковский опус,
исподволь осквернивший время не желавшего плясать под дудку западных друзей
Александра III.

Диагноз: колониальный патриотизм

Атмосфера фильмов <Александр Невский>, <Минин и Пожарский>, <Иван Грозный>,
<Адмирал Ушаков>, <Корабли штурмуют бастионы> и <Кутузов> неприемлема для
нынешнего режима, поскольку создавала ОБРАЗ РОССИИ КАК САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ
ЦИВИЛИЗАЦИИ. Ее армия в полном соответствии с историческими фактами
действовала как против Запада (крестоносцы, поляки, французы, шведы), так и
против Востока (Османская империя, Казанское ханство). В нынешнем кино
современные враги России оказываются исключительно исламско-бородатыми или
нацистско-бритоголовыми, а Запад и, прежде всего, Америка предстают едва ли
не ангелами во плоти.
Подобная идеология выглядит особенно противоестественной, если вспомнить,
что голливудские боевики КАК НАТАСКИВАЛИ, ТАК И НАТАСКИВАЮТ граждан мочить
русских, китайцев, арабов, сербов и вообще любых врагов США. В подавляющем
большинстве лент их даже не считают за людей, истребляя подобно каким-нибудь
гоблинам или другим фантастическим чудовищам. Несомненно, после этого и
солдатам психологически легче делать свою работу, и население будет
радостней аплодировать любым <гуманитарным> бомбардировкам.
У нас все делается с точностью до наоборот. Людям старательно вдалбливают в
голову мысли об изначальной благожелательности Запада, однозначной
принадлежности России к его цивилизации и немыслимости конфликта с миром,
лежащим на закате. Наоборот, его представителей надлежит всячески опекать и
защищать, как БОЛЕЕ НЕЖНЫХ СОЗДАНИЙ. А если не в столь далеком будущем,
страна выберет не того президента или мировая экономика потребует срочного
захвата сибирских энергоресурсов? Если США с друзьями, уже не раз
проводившие учения по сценариям типа <Защита Сибирской республики от
китайской агрессии>, захотят обустроить эту самую республику, для того
расчленив Россию по косовскому сценарию?
Мне почему-то сразу приходит в голову фантастический роман <Геном>,
написанный автором нашумевшего <Ночного дозора> Сергеем Лукьяненко. Там
очень ярко описана печальная судьба планеты Эбен, где жила особая раса,
выведенная специально для войны с инопланетными монстрами. А потом с
монстрами договорились, запрограммированные на войну с ним эбениты стали
мешать мирному процессу и ОТ НИХ РЕШИЛИ ИЗБАВИТЬСЯ. Соотношение сил делало
шансы сторон примерно равными, но одна из них психологически не могла
стрелять по людям. В результате миротворческая операция завершилась
чрезвычайно быстро, цивилизацию эбенитов ликвидировали, а уцелевшим после
промывания мозгов даже дозволили жить в <галактическом сообществе>.
Может быть, все это оторванная от реальности фантастика? Тогда стоит
вспомнить судьбу СЕРБСКИХ КРАИН в Хорватии, некогда созданных в качестве
передового оборонительного рубежа Европы против турецкого вторжения. Десять
лет назад та же Европа их благополучно уничтожила, причем крайней слабости
сопротивления немало способствовала и своеобразная местная психология.
Общаясь с сербскими кинематографистами на кинофестивале <Русский Витязь>, я
с удивлением убедился, что врагов в только что бомбивших Югославию натовских
летчиках они просто не хотят видеть. Например, когда я чисто теоретически
предположил возможность проведения терактов на территории агрессора, мои
собеседники были в шоке. После чего наперебой стали объяснять, что это
цинично и нецивилизованно, простые американцы и европейцы ни в чем не
виноваты, а их правители непременно одумаются. Даже в их фильмах, показанных
на фестивале, ненависти к воздушным убийцам своих близких практически не
наблюдалось.
Эту позицию ни в коем случае нельзя считать проявлением трусости. Но для
людей, считавших естественным уйти в оккупированное Косово, чтобы, рискуя
жизнью, снять зверства албанских террористов, казалось невозможным взорвать
что-нибудь в просвещенной Европе. Люди всерьез уверовали в пресловутые
общечеловеческие ценности, считая себя незаменимыми защитниками западной
цивилизации.
Теперь подобный образ, похоже, всерьез примеряют в Кремле, навязывая
согражданам роль пушечного мяса в разборках <старших партнеров> с исламскими
фундаменталистами, левыми повстанцами и вообще с кем прикажут. Спрос на этот
товар скоро вырастет - уж больно стремительно в <цивилизованных странах>
сокращается количество желающих послужить Родине даже за большие деньги.
Недаром президент Буш распорядился выделить 600 миллионов долларов на
вербовку в американскую армию 75 ТЫСЯЧ АФРИКАНЦЕВ, для использования в
<горячих точках>.
Куда раньше, чем многие думают, могут оказаться там и россияне. Не стоит
забывать, что в прошлом году они не попали в Ирак исключительно потому, что
<старшие партнеры> Кремля заняли относительно вторжения ПРОТИВОПОЛОЖНЫЕ
ПОЗИЦИИ. А сговорись друг Джордж с друзьями Жаком и Герхардом - вчерашние
зрители <Спецназа> имели бы все шансы сыграть в своих кумиров в натуре.
Очевидно, что на воплощение в жизнь подобных сценариев направлена и принятая
с подачи президента <Концепция патриотического воспитания граждан Российской
Федерации>, где само понятие национальных интересов России появляется лишь в
абзаце начинающимся со слов <В условиях борьбы с международным терроризмом:>
(<Красная Звезда> 5 июля 2003 г.). Еще яснее позиция Владимира Владимировича
определилась в ходе скандала вокруг участившихся визитов в военные училища
престарелых власовцев из Русской Освободительной Армии и отличившегося в
карательных операциях против югославских партизан Русского Охранного
Корпуса.
На вопрос корреспондента: с чьей санкции офицеры-воспитатели участвуют в
совместных мероприятиях с гитлеровскими прихвостнями, начальник
петербургского Суворовского училища Валерий Скоблов однозначно заявил: <С
одобрения президента>. (<Советская Россия> 27 декабря 2001 г.) Коли
генерал-майор Скоблов до сих пор на посту, а почтенные ветераны, несмотря на
смерть их шефа лейтенанта Охранного Корпуса и отца известного олигарха
Алексея Йордана, до сих пор желанные гости в училище, позиция верховного
главнокомандующего осталась прежней. Видимо, задача внушить максимуму
будущих командиров идею сотрудничества с явившимися с Запада людьми в чужой
форме, представляется Владимиру Владимировичу столь важной, что он, вместе с
министром обороны Сергеем Ивановым одобрил использование для этой цели
отставных полицаев.
Тем не менее, в ближайшее время госзаказа на сериал, возвеличивающий
Власова, выдано не будет. В широких массах, особенно старших поколений
генетическая память о войне сидит еще слишком крепко, и пренебрегать ею, как
это делали демократы нерационально. Посему проекты реабилитации
прислуживавших фюреру генералов и атаманов положены под сукно, а им самим
отведена роль полулегальных кумиров для будущей военной элиты. Кроме того,
учитывается, что открытая пропаганда предательства в сочетании с
демонизацией Лубянки, не способствует росту лояльности к режиму,
опирающемуся на выходцев из того же ведомства.
Не случайно в том же <Штрафбате> столь заметен мотив сплочения штрафников
самых разных национальностей и убеждений для защиты Родины, а значит и
обличаемого сериалом режима. В этом и состоит коренное отличие нынешней
кремлевской идеологии, от демократических догм 90-х. Тогда нас призывали
забыть устаревший патриотизм, а войну изображали как грязное дело, которое
следует поручить исключительно кучке высокооплачиваемых профи. Сейчас
политика иная. Пушечное мясо грядущих войн России должно не за страх, а за
совесть защищать ее от <мирового терроризма>, в образе которого ваххабит
слился с эсэсовцем, а скинхед с наркобароном. Но поскольку цивилизованные
негры 82-ой воздушно-десантной дивизии, с этими монстрами никак не должны
ассоциироваться, их надлежит встречать исключительно хлебом-солью.


***
Р.S. Уже дописав этот текст, обнаружил на сайте кинокомпании
, анонс снятого при поддержке компетентных органов боевика
<Личный номер>. Привожу его полностью, выделив самые интересные с точки
зрения программирования зрителей слова.
<Объявив <священную войну> цивилизации, террористы из "АСЛАН АЛЛАХ" готовят
акцию, которая должна превратить Вечный город РИМ в вечно мертвый город. Но
мужество и героизм Смолина, самоотверженность и профессионализм КЭТРИН
СТОУН, твердость духа ЧЕЧЕНЦА УМАРА в сочетании с совместными действиями
российских и западных спецслужб спасают ЗАЛОЖНИКОВ И МИР от угрозы
чудовищного теракта. Водоворот событий не оставляет героям фильма выбора: им
остается только побеждать!>
По заявлению креативного директора компании Ольги Акимовой, создателям
фильма "хотелось бы добиться в этом проекте двух вещей: создать
архетипический образ истинного русского героя, и представить Россию как
страну, которая готова стать частью Европы". ("The Daily Telegraph" 19 июля
2004 г.)


www.apn.ru

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	09.08.2005 21:12:36

"Так я наконец-то понял, зачем снимаются все эти "Штрафбаты", "Московские сары" и прочие нетленки" (*+)

---

http://www.livejournal.com/users/17ur/54800.html

Пишет Джагг (17ur)
@ 2005-08-06 13:07:00





Настроение: ленинский прищур
Музыка: Уми Юкаба

О важнейшем из искусств.
Так я наконец-то понял, зачем снимаются все эти "Штрафбаты", "Московские
сары" и прочие нетленки.

Вот представьте себе советского еврея-культурника из двоемыслов. СССР
кончился, сперва перестали платить деньги за восхваление Ленина, потом за
оплёвывание, потому что и то, и другое уже неактуально. А больше ничего
делать-то на мировом уровне культурник не умеет - да-да, на клятом Западе и
восхваляли, и оплёвывали Ильича с Виссарионычем как-то без огонька, больше
по обязанности, что сказывалось на качестве.

Результат - культурник смотрит, за что его соплеменникам и братьям по разуму
платят на западе. Ага, за Хэллоукост, причём маржа такая, что слюни текут.
Однако платят тем, чей дедушка гордо носил пейсы, а не будённовку. Дедушка в
будённовке, дедушка-политрук просто не котируются, это неправильные дедушки,
даже если они погибли от немецких пули-газа-верёвки именно за то, что были
евреи. Страна, в которой такие дедушки котировались, приказала долго жить.

Отращивать пейсы здесь и сейчас уже поздно. Засовывать пейсы под будённовку
дедушке - в общем-то, тоже; уж слишком она заплёвана внуками. Остаётся
одно - раскрутить "Хэллоукост российского народа" и собрать его сладкие
плоды - сами понимаете, без русских, которые в этом "российском народе" -
статисты на сдельщине.

И вот все эти "Штрафбаты"и прочее - "мы радость хотели доставить вам"(с).
Персонажи там - "дерьмо неизвестной национальности"(с), то бишь "россияне" с
соответствующими ухватками, и их там вдохновенно геноцидят со всех сторон, в
чём и заключается сюжет. Это и есть позиционирование, мессидж и ымидж. Мне,
как русскому, с такого погано сливки снимать, от одной мысли выворачивает, а
"россиянам" нормально, так что всё будет работать.

Отсюда понятно, почему все эти благостные надписи типа "при содействии
правительства Москвы". Вот на что мы налоги платим. На то, чтобы
недогеноцизженное "россиянство" цвело и пахло. Не с немцев же брать, там
Израиль навсегда очередь забил.

Под словом "россияне" понимаются далеко не только евреи (и далеко не все
они), но всяческая вырусь, горлумы...

Имхо, так эти фильмы и будут сниматься. Будут приучать зрителя к тому, что
именно и только "россиян" именно и только геноцидили, и теперь они имеют
право. И на спонсирование своих нетленок, фондов и прочей фигни из бюджета,
и на гринкард, если однажды от задницы шкварками запахнет... Уж на что не
люблю православную антисоветчину, а укажу, что сериала про то, как ЧОНовцы,
резвяся и играя, попов вешали, "не дождётесь". Ибо попы тогда всё ж не
"россиянами" были. Не пойдёт-с.

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	05.08.2005 22:22:46

"Хотели как хуже" (*+)

---

"СОВЕТСКАЯ РОССИЯ" N 103 (12717), четверг, 4 августа 2005 г.


ХОТЕЛИ КАК... ХУЖЕ


Наедине с экраном

За последнее время центральные телеканалы не раз совершали продолжительные
экскурсы в <период застоя>. Так, весной по Первому каналу был показан
четырехсерийный <Брежнев>. А с началом лета уже 2-й канал час за часом
выдавал на наши экраны восьмисерийный политический детектив <Красная
площадь> - о загадочном уходе из жизни второго человека в андроповском КГБ
Семена Кузьмича Цвигуна, поименованного в фильме Вигуном.
Было бы наивно полагать, что оба сериала попали в программы случайно. На
главных электронных кухнях страны рацион для зрителей тщательно
продумывается. Значит, реанимация на телеэкране событий в Кремле и вокруг
него в 1980 - 1982 гг. для чего-то понадобилась...
В своем отклике на фантасмагорию <Брежнев> (<СР>, 07.04.05 г.) я уже
высказал ряд соображений на сей счет. Позволю себе от них оттолкнуться.
Итак, очернители советского прошлого вдоволь покуражились над предвоенным,
военным и восстановительным этапами истории СССР и теперь начали изгаляться
над периодом пребывания у власти Леонида Ильича Брежнева. Данный период
клеветники-перестройщики обозвали <застойным>. Но многие миллионы россиян до
сих пор вспоминают о нем с добрыми чувствами. И новорусские идеологи взялись
искоренить этот <предрассудок> - в советской истории светлых пятен быть не
должно!
Но дело, как мне теперь представляется, не только в истории. Все говорит за
то, что копание в прошлом имеет прямой выход в текущую политику.
Россия - в трясине буржуазных реформ. Их роковая роль становится все
очевиднее. Нарастает протестное движение. И правящая команда суетливо
переводит стрелки народного негодования на порушенный ею строй социализма:
смотрите, мол, смотрите, вот откуда пошли все беды!
Для осуществления такого подлога и мобилизованы виртуальных дел мастера,
телевизионщики. И выскакивают к нам на экраны, словно черти из табакерки,
снятые на скорую руку <Дети Арбата>, <Курсанты>, <Штрафбат>.
В череде таких новоделов и <Брежнев>, и <Красная площадь>.
Можно предположить, что, получив установку <замочить эпоху Брежнева>,
аудиовизуальная обслуга режима перебирала разумные варианты решения задачи.
Вероятно, была и такая идея: охаять застой на широком историческом
пространстве и документальном видеоряде, переозвучив старые кадры убойными
голосами Познера и Сванидзе или того акустического террориста, что постоянно
как бы давится галушками...
Но от подобной затеи отказались и по-своему правильно сделали. На конкретном
архивном материале охмуреж заведомо не прошел бы. Ибо фактура созидающего
социализма настолько говорит сама за себя, что ее не осквернить никакими
ядовитыми комментариями.
Вот и решили, судя по всему, взяться за специфический отрезок времени
<позднего Брежнева>. Покопаться в личном, интимном, исподнем престарелого
генсека и членов его команды. Выпятить все мало-мальски негативное, нелепое,
курьезное. А для пущей выразительности облечь все это в игровую форму,
прибегнув к платным услугам на все готовых лицедеев.
Замысел постановщиков прозрачен. Нагнетая непривлекательные сцены, внушить
зрителю: вот, мол, какие мастодонты управляли державой - и куда бы они ее
привели?! Немудрено, что социализм рухнул...
Отсюда ненавязчивая подсказка: да ведь нужно еще в ножки поклониться
Горбачеву, Ельцину и Путину за то, что избавили страну от застоя, а потом и
от советского строя и вывели нас на светлую дорогу демократизации,
приватизации, либерализации и т.д., и т.п.
Такая сверхзадача угадывается и в <Красной площади>. Только тут в меню для
телезрителей оказалось блюдо с более острыми специями.
...Следователь Генпрокуратуры СССР Шамраев берется за расследование дела о
загадочной смерти первого зампреда КГБ генерала Вигуна. В него (Шамраева)
влюбляется некая цирковая гимнастка, и они начинают вместе бороться за
истину. Узнают: незадолго до гибели Вигун пытался встретиться с Брежневым,
но ему помешали... Продолжая распутывать узелок, Шамраев и его подруга
попадают в эпицентр схватки за власть между Брежневым и Андроповым,
спецслужбы которого стараются заполучить компромат на генсека. А к этому
компромату оказался причастен ставленник Брежнева - андроповский заместитель
Вигун. За что и поплатился жизнью. Бр-р-р...
Дальше - больше. Выясняется: компромат связан с дочерью Брежнева Галиной, а
та была... любовницей Вигуна. Страсти-то какие! Теперь уже сам Брежнев
поручает Шамраеву непременно найти изобличающие материалы. Противная сторона
оказывает на следователя давление, угрожает его убить... В автокатастрофе
погибает его любимая. Он решает отомстить спецслужбам!.. Насмотревшись
мерзостей в высших эшелонах власти, благородный следователь-супермен
все-таки выполняет свой долг.
Конец. Все рыдают...
И что же мы имеем, так сказать, в сухом остатке?
А в осадок детектива выпал его эпилог.
Если помнит читатель, <Послесловие к фильму> прилагалось и к заключительной
серии <Брежнева>. Что же до <Красной площади>, то ее увенчала документальная
передача о генерале С.К. Цвигуне (как было уже сказано, он прототип Вигуна).
Чем же примечательны оба этих аудиовизуальных приложения? А вот чем. В обоих
эпилогах внятно прозвучала оговорка о вымышленном (!) характере предыдущих
событий на телеэкране. Так, режиссер Снежкин признал, что <Брежнев> - это
его <...собственная модель советского лидера>. А литератор Тополь, по книге
которого поставили <Красную площадь>, поведал нам, что сочинял ее, исходя
только из своего видения кремлевских вождей. И что никакого Шамраева и его
подруги-циркачки не было - персонажи эти придуманы.
В свою очередь, жена и сослуживцы Цвигуна (виртуального Вигуна), получившие
слово в эпилоге <Красной площади>, заявили: между председателем КГБ Юрием
Владимировичем Андроповым и его первым заместителем были прекрасные личные
отношения; версия устранения Цвигуна чекистами даже не рассматривалась;
никто никогда не таил и не искал компромат на Галину Брежневу...
<Картина ужасов> о правителях СССР рассеялась как болотный туман.
Но поезд-то уже ушел!.. 16-часовое (вместе с повторами) мелькание
тенденциозных картинок сериала произвело свое воздействие на зрителей.
Именно то, которое требовалось фальсификаторам.
Пишу, а на домашнем экране мельтешит очередная серия очередной мистерии.
Теперь - <КГБ в смокинге> (Первый канал). И опять - застой. И зловещая
фигура Андропова возникает снова... И точно так же, как предыдущие поделки,
никакое это не экранное искусство, а наспех состряпанная мешанина из дешевых
вторичных трюков и говорящих голов, изрекающих банальности, пошлость и
похабщину. И абсолютное большинство эпизодов, включая даже интимные,
пронизано лютой ненавистью к Советскому государству, КПСС и КГБ в
особенности.
Собственно говоря, на эту бодягу больше не стоило бы тратить ни строчки,
если бы не одно занятное <но>. Оно, это <но>, из разряда тех случаев, когда
говорят об <усердии не по разуму>.
А прокололись махинаторы вот на чем. Они, как уже сказано, измываются над
кадрами с Лубянки. В их псевдофильме члены спецгруппы КГБ, направленной с
особым заданием за кордон, показаны как бездари и трусы, с которыми лихо
разделывается доблестный агент ЦРУ, заодно покорив сердце оказавшейся в
сетях КГБ комсомольской журналистки. Причем американец выводит из строя
советских горешпионов посредством их же сослуживца-разведчика, оказавшегося
неугодным ведомству Андропова... В общем, как говорится, туши свет.
Но... Юродствуя над КГБ СССР конца 70-х, создатели чернухи, видимо, не
придали значения тому обстоятельству, что именно в этой организации и как
раз в эти годы начинал свою карьеру Владимир Путин. И, конечно, только по
недосмотру незадачливых пачкунов один из <опущенных> ими чекистов имеет до
боли знакомые всем нам и бесконечно дорогие для многих еще россиян черты.
Невысокий лоб. Чуть скошенный подбородок. Бесцветные водянистые глаза... А
лексика, жаргон - почти один к одному.
Так или иначе, но кадры <КГБ в смокинге> наводят зрителей на размышления...
о своем президенте. Что вряд ли расширяет его <электоральную базу>. А она
сейчас ой как необходима!
Интересно: как сей казус воспримут в Кремле? А вообще, не думаю, что
накладка будет иметь особо неприятные последствия для исполнителей заказухи.
Они ведь хотели как лучше...
Случись публичная дискуссия - творцы всех названных картин наверняка будут
отрицать их заказной, конъюнктурный характер. Скорее всего они станут
уверять, что обращались к советскому прошлому лишь за острыми,
<эксклюзивными> сюжетами. И все это, мол, ради зрелищности, а она необходима
для рейтинга, а рейтинг нужен рекламодателям, а на рекламе, дескать, все ТВ
держится.
В ответ автор этих строк, окажись он участником такой дискуссии, заметил бы
следующее:
- Хорошо, вы ссылаетесь на остросюжетность и зрелищность. Допустим. Но зачем
отправляться за ними в туманные дали прошедшей эпохи? Обратитесь, господа, к
новейшей истории России. Сколько в ней коллизий и пертурбаций! Сколько
неразгаданных, интригующих тайн! Могу навскидку предложить несколько
сюжетов. Вот вам первый: <В дни Октября> - о событиях в Белом доме и вокруг
него 3-4 октября 1993 года. Многосерийная драма... Или - <Взрывы на
рассвете>, блокбастер о диверсиях в Москве и Волгодонске, ставших пусковым
механизмом второй чеченской войны. В этом деле до сих пор много темного...
Не хотите чернухи? Тогда возьмитесь за сериал авантюрно-биографического
характера <Сага про Убайса>...
Я бы высказался примерно в таком духе, вгляделся в лица своих оппонентов и
убежденно добавил:
- Только не займетесь вы этими проектами, господа. Ведь точно не займетесь!
Как опасливо обойдете и другие объекты отражения, могущие затронуть сильных
мира сего. А сильные мира <сего> - антиподы сильных мира <того>.
Последних-то вы и шельмуете, искажая заодно и мир, в котором они были
сильны.
И глядя на то, с какой удалью вы атакуете прошлое, расправляясь с его
беззащитными тенями, невозможно не вспомнить вислоухого героя известной
восточной пословицы.
Вы превзошли его, господа.
С чем вас и поздравляю!


О.ДЖИГИЛЬ.
Краснодар.

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	05.08.2005 22:22:29

Малоизвестное о русофобии Ж. Верна. Как задумывался капитан Немо (*+)

---

http://www.livejournal.com/users/gest/219138.html

Пишет Григорий (gest)
@ 2005-08-03 19:11:00





Настроение: неясное
Музыка: шум машин

Ужас и глубоководный террор
Ужас, ужас, ужас.

Мне надо размять свои ЖЖшные мышцы.

Я подумывал о том, чтобы выразить своё отношение к последней акции
"Томатного блицкрига".
Но, как сказал slavamakarov, "зато о нас написали".
"Зато нас посадили", ага.

Они люди подневольные... впрочем, не буду об этом.
Лучше расскажу вам о настоящем ужасе. Набрёл я сегодня на одну статью о Жюле
Верне.
Там приводятся отрывки из переписки Жюля Верна с его издателем, по поводу
образа капитана Немо (выделение - моё).

"Теперь, дорогой мой Этцель, продолжая чтение, не теряйте из вида, что вызов
брошен иностранным кораблем, который пытался уничтожить "Наутилус", что
принадлежит он нации, которую ненавидит Немо, мстящий за смерть своих
близких и друзей! Предположите то, что и должно было быть по первоначальному
замыслу и что читатели могли предчувствовать... предположите, что Немо -
поляк, а потопленный корабль - судно русское, была бы тут возможна хоть тень
возражения? Нет, тысячу раз нет! Терпеливо перечитайте рукопись, дорогой
Этцель, а затем перешлите ее мне, и я сделаю все, что нужно будет сделать,
но не забывайте того, что я только что сказал и что было в первоначальном
замысле - правдивом, логичном, законченном: поляк и Россия. Раз этого мы
сказать не можем - что весьма досадно в некоторых отношениях,-предоставим
читателю возможность предполагать: возможно, так оно и есть!"
...
Этцель, разумеется, разделял взгляды своего автора и, подобно ему, считал
царские репрессии в Польше бесчеловечными. Но, имея опыт государственной
деятельности, он понимал трудности, испытываемые французским правительством,
которому нельзя было портить отношений с Россией. Нельзя было усложнять и
без того трудную работу французской дипломатии. Если бы Немо был по
национальности поляком, книга приобретала бы характер провокации, и
правительство воспротивилось бы ее выходу в свет... Жюль Берн решительно
возражал:

"Раз я не могу объяснить его (Немо) ненависть, я умолчу о причинах ее, как и
о прошлом моего героя, о его национальности и, если понадобится, изменю
развязку романа. Я не желаю придавать этой книге никакой политической
окраски... Вы говорите: но ведь он совершает гнусность! Я же отвечаю: нет!
Не забывайте, чем был первоначальный замысел книги: польский аристократ, чьи
дочери были изнасилованы, жена зарублена топором, отец умер под кнутом,
поляк, чьи друзья гибнут в Сибири, видит, что существование польской нации
под угрозой русской тирании! Если такой человек не имеет права топить
русские фрегаты всюду, где они ему встретятся, значит, возмездие - только
пустое слово. Я бы в таком положении топил безо всяких угрызений совести.
Пусть читатель предполагает то, что пожелает, в зависимости от своего
умонастроения. Я не упомяну ни кнута, ни Сибири - это было бы слишком прямым
намеком".

А-а-а!!! По первоначальному плану Жюля Верна, капитан Немо был польским
аристократом, жену которого зарубили Опричным Топором! (Ох уж эти русские.)
Одним словом, вчера поляки и за пирата-подводника Немо ответили. Я же хочу
предложить тост за редакторов и издателей, которые своими пинками
ограничивают полёт фантазии не в меру талантливых авторов. Именно этим
скромным труженникам мы обязаны тем, что узнали и полюбили Немо как
индийского патриота и борца с английским империализмом.

Бррр.

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	05.08.2005 22:21:10

Командарм советской песни (К 100-летию Б. Александрова) (*+)

---

http://www.sovross.ru/2005/103/103_3_2.htm

"СОВЕТСКАЯ РОССИЯ" N 103 (12717), четверг, 4 августа 2005 г.


Командарм советской песни


100 лет назад родился Борис Александрович Александров, народный артист СССР,
Герой Социалистического Труда, художественный руководитель Ансамбля песни и
пляски Советской Армии (1946-1986), Лауреат Ленинской и Государственной
премий СССР

Имя Героя Социалистического труда, лауреата Ленинской и Государственной
премий, народного артиста СССР, генерал-майора Бориса Александровича
Александрова известно во всем мире. Он прожил долгую жизнь, был
современником Д.Д.Шостаковича, И.Ф.Стравинского, И.О.Дунаевского,
А.И.Хачатуряна, Т.Н.Хренникова; дружил с величайшими творцами своего
времени - музыкантами, поэтами, художниками; неоднократно встречался с
политиками самого высокого уровня - Мао Цзэдуном, Шарлем де Голлем,
Гарольдом Вильсоном, Фиделем Кастро. Ему, обладателю красивого альта и
абсолютного слуха, в составе детского хора Большого театра посчастливилось
принимать участие в спектаклях, в которых пели Ф.И.Шаляпин, А.В.Нежданова,
Н.А.Обухова, Г.С.Пирогов, В.Р.Петров, Л.В.Собинов. Его учителями были
Рейнгольд Глиэр и отец - Александр Александров. Среди учеников - известные в
будущем хоровые дирижеры, народные артисты СССР К.Б.Птица и В.Г.Соколов. Он
сотрудничал с ведущими советскими поэтами и композиторами, для которых
Дважды краснознаменный академический ансамбль песни и пляски, возглавляемый
им после смерти отца на протяжении более чем 40 лет, стал творческой
лабораторией советской песни; сумел вырастить целую плеяду замечательных
солистов, чьи <золотые> голоса покорили весь мир.
Огромен был размах его творческой деятельности. Разносторонне одаренная
личность, он сказал свое веское слово не только как композитор, оставивший
богатое творческое наследие в различных жанрах музыки, крупнейший деятель
советской военной музыки, чья роль на мировой арене имела поистине
политическое значение, но и как дирижер, музыкальный критик, художник,
педагог.
Его подлинной стихией стало армейское музыкальное искусство. Продолжив дело
отца, он всю жизнь шел путем прославления своим творчеством Родины и ее
армии, воплощения и развития военно-патриотической темы в музыкальном
искусстве. <Искусство и армия, - говорил он, - для меня единое целое. Я не
могу представить свое искусство без армии, и армию вижу глазами искусства.
Каждое явление армейской жизни для меня - новая тема, каждый человек - герой
новой песни>.
Борис Александров родился 2 августа 1905 года в городе Бологое Тверской
области в семье выдающегося композитора, дирижера, педагога и общественного
деятеля Александра Васильевича Александрова. В семь лет началось музыкальное
образование маленького Бориса: отец привел его в свой хор. Одновременно он
стал посещать занятия по классу фортепиано в организованной отцом
музыкальной школе. В 1918 году семья Александровых переехала в Москву, и
13-летний Борис был принят в детский хор Большого театра, который, по его
словам, стал <первым музыкальным университетом>. Одновременно он начал
заниматься на фортепианном отделении Мерзляковского музыкального училища,
затем в музыкальном техникуме им. А.Н.Скрябина; с 1923 по 1929 гг. - в
Московской консерватории по классу композитора Р.М. Глиэра.
На протяжении нескольких лет по окончании консерватории Борис Александров
пробует себя в различных амплуа. Он - заведующий музыкальной частью только
что созданного Центрального театра Красной армии (1929-1937), доцент
Московской консерватории (1933-1941), композитор, пишущий в различных жанрах
симфонической и камерно-инструментальной музыки.
B 1937 году произошло важное событие в биографии Бориса Александрова,
определившее всю его дальнейшую творческую судьбу: он стал заместителем
художественного руководителя краснознаменного ансамбля, соратником и
ближайшим помощником своего отца. С этих пор вся его жизнь посвящена
прославленному коллективу: для него созданы наиболее яркие сочинения
Александрова-композитора, работа в армейском коллективе отложила отпечаток
на все его композиторское творчество, здесь же он оттачивал свое мастерство
и как дирижер.
Современники вспоминали, что в его дирижировании была какая-то особая
напевность, лиричность, активный и энергичный жест становился нередко мягким
и гибким, с едва заметно возрастающей (в зависимости от характера фразы) или
уменьшающейся амплитудой дирижерского взмаха. Вместе с тем его интерпретации
были присущи драматичность, глубокая проникновенность в образ, способность
подниматься до взволнованной патетичности, чувство высокого оптимизма, что
явственно ощущалось в героико-эпических жанрах, в драматических поэмах,
балладах и песнях. Он не пытался <гипнотизировать> исполнителей глазами,
однако его сосредоточенность и внутренняя собранность передавались полностью
и хору, и оркестру. При этом музыка захватывала его целиком, а техника
дирижирования рассматривалась лишь как средство выявления и передачи всей
глубины исполняемого произведения. И в этом было что-то от манеры
дирижирования Н.С.Голованова, Н.М.Данилина и A.В.Александрова, а точнее - от
русской дирижерской школы, давшей музыкальной культуре немало блистательных
имен.
С началом войны ансамбль был разделен на четыре группы. Три из них
отправлены в действующую армию. Четвертая группа, в числе руководителей
которой был и Борис Александров, осталась в Москве для обслуживания уходящих
на фронт частей и выступлений по радио. Работы было много. Концерты по
радио, грамзапись, записи для кинохроники и концерты для воинов.
Неоднократно Борис Александров бывал на различных фронтах во главе
концертных бригад. <Задачи нашей работы, - говорил он, - были определены с
самого начала: наш фронт - это военно-патриотическая музыка, в первую
очередь песня. Мы стремились средствами своего искусства воспитывать боевой
дух солдат, его патриотизм, стойкость...>
Также в годы войны Борис Александров стал организатором и первым
художественным руководителем Ансамбля советской песни Всесоюзного радио -
коллектива, активно пропагандировавшего песни советских композиторов и
народную музыку патриотической направленности. Коллектив состоял из
смешанного хора, оркестра и группы известных певцов-солистов. Передачи шли
прямо в эфир, поэтому нередко приходилось выступать перед микрофоном поздней
ночью, ранним утром, а порой и ночевать в радиоцентре.
Знаменательным для Бориса Александрова стал 1943 год: он призван в ряды
Вооруженных Сил и назначен на должность заместителя начальника ансамбля.
Интересны воспоминания об этом времени народного артиста СССР К.Б.Птицы:
<Грозная зима 1943 года. В одной из комнат ЦДКА за столом в расстегнутой
генеральской шинели сидит А.В.Александров. Ему нездоровится. Сдает сердце. Я
приехал доложить ему о консерваторских делах... Входит быстрыми шагами Борис
Александрович. Он в мундире, но поверх надето пальто с меховым воротником.
Молодой офицер элегантен и деловит. Как всегда ласково здоровается и тотчас,
забрав со стола нотные листы, выходит. На нем уже немалая доля забот отца.
Александр Васильевич устало смотрит ему вслед и говорит с задумчивой
грустью: <Скоро все дела ансамбля лягут на его плечи>.
И действительно, в 1946 году, после скоропостижной смерти Александра
Васильевича, на должность художественного руководителя и главного дирижера
ансамбля был назначен Борис Александров.
<Можно быть совершенно спокойным за судьбу ансамбля, - писал в 1947 году
народный артист СССР А.В. Свешников. - Александр Васильевич Александров не
только воспитал плеяду замечательных ансамблистов, но и подготовил достойную
смену: его сын Борис Александрович принял ансамбль и ведет его по верному
пути, продолжая традиции организатора. Новый руководитель - большой
художник; судьба отличного коллектива находится в надежных руках>.
И коллектив находился в надежных руках Бориса Александровича на протяжении
сорока лет! Ему досталось богатое наследство, и он умело распорядился им -
продолжил путь отца к завоеванию ансамблем мировой известности, всеобщей
любви и признания, широкой популярности среди миллионов советских и
зарубежных слушателей.
Восторгаясь искусством ансамбля, пресса неизменно связывала его успех с
дирижерским мастерством и талантом Бориса Александрова: <Хор под управлением
Б.А.Александрова, бесспорно, является лучшим в мире в этом жанре> (<Ля
пресс>); <Наконец-то они вернулись к нам, эти 200 человек с бронзовыми
голосами и потрясающими прыжками! И Борис Александров, руководитель
ансамбля, который теперь появляется на сцене Дворца спорта в генеральском
мундире. Генерал, который удостоен этого звания за свои огромные
композиторские и исполнительские достижения. Уникальное явление, не правда
ли?> (<Аврора>); <Пианиссимо и фортиссимо хора, когда им управляет
Александров, фантастичнее и убедительнее, чем у любого хорового специалиста
мира. Его крещендо и диминуэндо более тонко продуманы, чем у других
дирижеров, которых мне приходилось слышать со времен Тосканини> (<Газет>).
С самого начала первостепенной задачей деятельности коллектива Борис
Александрович определил военно-патриотическое воспитание молодежи и
пропаганду песен советских композиторов. Только за первые годы работы Бориса
Александрова в репертуаре ансамбля появилось свыше 150 новых произведений, в
том числе около ста песен советских композиторов, народные песни,
произведения русской и западноевропейской классики, песни народов мира. Во
время зарубежных гастролей ансамбль пел практически на всех языках мира,
нередко исполняя произведения композиторов тех стран, где проходили
выступления.
Одной из лучших традиций ансамбля, уже признанного творческой лабораторией
советской героико-патриотической песни, было творческое взаимообогащение:
многие молодые композиторы и поэты приходили в коллектив с черновыми
набросками, и здесь, в кругу друзей, авторы и коллектив сообща обсуждали и
дорабатывали новые произведения. С коллективом постоянно сотрудничали
ведущие советские композиторы: М.И.Блантер, Е.Э.Жарковский,
Э.С.Колмановский, И.М.Лученок, Л.А.Лядова, Б.А.Мокроусов. В.И.Мурадели,
А.Г.Новиков, А.И.Островский, А.Н.Пахмутова, В.П.Соловьев-Седой, С.С.Туликов,
О.Б.Фельцман, А.Г.Флярковский, Я.А.Френкель, А.И.Хачатурян, А.Н.Холминов,
Т.Н.Хренников.
Однако и сам Борис Александров создал немало талантливых произведений и
обработок народных песен, прочно вошедших в репертуар ансамбля. Список работ
Бориса Александрова-композитора внушителен. Здесь и симфоническая музыка, и
камерно-инструментальная, и вокально-симфоническая, и театральная. Однако
одним из центральных жанров творчества Бориса Александрова навсегда стала
песня. Перед войной специально для Краснознаменного ансамбля композитор
создал <Песню 10-й армии>, <Буденновскую кавалерийскую>, отразившие его
неповторимый композиторский стиль, отличающийся русской напевностью и точной
передачей специфики строевой солдатской песни, а после разгрома фашистов под
Москвой - песню <Да здравствует наша Держава!> (на слова А.В.Шилова, артиста
ансамбля) - произведение, ставшее песенной классикой. Позже на слова С. В.
Михалкова в соавторстве с А. А. Бабаджаняном он написал песню <Цвети,
любимая Отчизна!>, которая принимала участие в конкурсе на Гимн СССР.
Победный 1945 год был отмечен созданием Александровым <Песни Победы> на
слова А.В.Шилова и А.А.Годова, получившей на конкурсе Министерства культуры
СССР премию.
Всего Борисом Александровым написано более 100 песен и сделано около 100
обработок народных песен, преимущественно патриотического содержания, что
позволило современникам назвать его композитором-патриотом и присвоить пусть
шутливое, но многозначительное звание <командарма советской песни>.
А.Н.Пахмутова отмечала: <...сочинения Бориса Александрова - это словно
рассказанная средствами музыки история <человека с ружьем> от первых
красногвардейских отрядов до могучих, оснащенных новейшей техникой войск
наших дней>. Закономерно, что армейская тема нашла отражение и в крупных
сочинениях композитора. Серьезным творческим достижением стала написанная в
1937 году знаменитая <Свадьба в Малиновке> (либретто на украинском языке
Л.А.Юхвида, русский текст Л.А.Юхвида и В.Я.Типота), тогда же с большим
успехом поставленная в Московском театре оперетты.
В 1942 году состоялась премьера оперетты <Девушка из Барселоны> по пьесе
А.В. Софронова, рассказывающей о русских партизанах и испанской девушке,
воюющей рядом с ними. Позже он создает такие произведения для театра, как
оперетты <Моя Гюзель> (1946), <Рядом с тобой> (1949), <Сто первая жена>
(1957); балеты <Дружба юных> и <Левша> (1955), а также <Кантату о Партии>
(1955), ораторию <Солдат Октября защищает мир> (1967), кантату <Книга
Родины> (1979), сюиту <На страже> (1981).
Вклад Бориса Александрова в развитие отечественной культуры как композитора
и общественного деятеля получил заслуженное признание. Ему было присвоено
почетное звание Народного артиста СССР; за концертно-исполнительскую
деятельность присуждена Сталинская премия первой степени. Он был награжден
орденом Ленина; за музыку оратории <Солдат Октября защищает мир> и
оратории-поэмы <Дело Ленина бессмертно> получил только что учрежденную
Министерством культуры СССР, Союзом композиторов СССР и Главным политическим
управлением Советской армии и Военно-морского флота золотую медаль имени
Александра Васильевича Александрова, в последующем ежегодно присуждаемую
советским композиторам за успехи в создании военно-патриотической музыки. За
выдающийся вклад в развитие культуры и искусства Б.А.Александров был
удостоен почетного звания Героя Социалистического Труда и Лауреата Ленинской
премии; награжден орденом Октябрьской Революции.
Показателем мирового признания высокого искусства руководимого им коллектива
стало присуждение ансамблю в 1961 году Французской академией грамзаписи
<Золотого дискобола> за лучшую пластинку; в 1964 году французской фирмой
<Шан дю Монд> - <Золотого диска> за рекордные тиражи грамзаписей. В том же
году ансамбль награжден монгольским орденом <Боевые заслуги>, в 1965 -
чехословацким орденом <Красная Звезда>. В 1974 году творческие достижения
ансамбля были отмечены вручением <Золотого диска> голландской фирмы <Н.О.К>.
В 1979 году ансамблю присуждено почетное звание <академический>.
Борис Александров сумел вырастить целую плеяду выдающихся солистов, чьи
<золотые> голоса звучали во многих странах мира, - солистов, составивших
целую эпоху в жизни коллектива.
В 1985 году музыкальная общественность столицы отметила 80-летие со дня
рождения Бориса Александровича, в 1987 году, после почти полувековой
деятельности в ансамбле, он передал руководство коллективом народному
артисту РСФСР И.Г.Агафонников. В 1994 году он ушел из жизни.
В памяти современников и потомков Борис Александрович Александров навсегда
останется великим артистом, воином-политработником, педагогом, человеком,
каждый день жизни и творчества которого был посвящен служению Родине.


Ольга ПОНОМАРЕВА,
начальник концертно-продюсерской группы Академического ансамбля песни и
пляски Российской Армии им. А.В. Александрова.

---

От	Георгий
К	Георгий (04.08.2005 16:03:04)
Дата	05.08.2005 22:14:37

Немцы возмущены клипом Глюкозы :-) (*+)

---

http://www.livejournal.com/users/zadumcivy/33205.html

Политикфорен, Германия - "Клип "ШВАЙНЕ" от GLUKOZA"
Ужасное возмущение!
( http://www.politikforen.de/showthread.php?p=356988#post356988)

BMW M6
Так русские отвергают нашу к ним любовь [Это когда??!!=Z]


Krabat
Это болезненная злоба.


Нейтральный
Современная русская пропаганда.


Ганнибал
Чего вы возбудились? Это ведь направлено против нацистов. Мы ведь тоже -
против них. Или кто-то себя идентифицирует как нацистскую свинью?


Лейтенант
Надо показать русским что-нибудь про Сталина. Разве самим русским не стыдно,
что мы, "побежденная страна", экономически живем лучше их? Впрочем чего от
русских ещё ожидать!


Красный ангел
(Предлагает плакат : "Юнгпионире вешают портрет Сталина, подпись : Сталин -
это мир!")


Принц-регент
(предлагает плакат "Гитлер и дети")


Красный ангел
Свастика и изображения Гитлера здесь вроде как запрещены?


Принц-регент
Ну так пожалуйся на меня!


[На самом деле - всё нормально! С самоидентификацией тоже всё
просматривается : почти у всех возмущенных на юзерпиках - нацистские
символы, мундиры и т.п. Но тут вылезло на свет кривое гнусавое существо,
оказавшееся из РФ = Z]


Доттор [На каком языке это, интересно? По-итальянски, вроде, "дотторе"? = Z]
Простите. Я понимаю, как это обидно для Вас. Не политика, глупые музыканты.
Плохо знаю я немецкий. Я есть русский, из России. Я стыжусь за видео Швайне.


[Придурку не хватило мозгов прочесть содержание других веток : что писали
данные персонажи по поводу "превентивной войны" Гитлера, их восторги по
поводу прочих резунских штучек на экспорт, ветку "Слава и честь ваффен-СС" и
т.п. Дальше пошла Drushba и чокающиеся смайлики. =Z]


Amazone
Что касается графики - русские явно на подъеме. Мда, о мотивах можно
поспорить. Но питбулеобразные свиньи - это довольно необычно (инновативно).

[Глюкоза или её клипмейкер - молодцы. Жаль, если она поет не своим голосом.
В конце концов, это полезно... "Угодно ль на себе примерить?"
(с)С.П.Фамусова =Z]

==========

volodymir_k
2005-08-01 14:39 (ссылка)
Очень интересно про этот клип рассказал diunov -- с позиции как раз того,
как это суперлюди немцы мочили русских свинокопов. Я с ним не совсем
согласен, но он называет много деталек. Могу найти.

Меня тоже озадачил этот клип. Понятно, что это антинемецкая пропаганда, но
чья и зачем? Версия "подарка ветеранам" отпадает из-за английской эстетики
клипа: как раз на русском "слоне" джентльмены и выехали. Впечатление, что
это этакий физкульт-привет одного клуба гуманитариев другому, немецкому. (До
этого интересные были песенки "Их бин Шнаппи крокодиль" и "Monde parfait" --
не с точки зрения пропаганды, но национального их содержания.)
И клуба, конечно, не русского. Для маскировки оформили под русское: графика
довольно на высоком уровне, тут видна работа долгая и любовная.

Вторая версия -- это окрик "русским фашистам" (карта наступления свиней с
Востока), но УРОВЕНЬ исполнения слишком тонкий (хотя для настроений "антифы"
адекватный, это типа моральное вдохновение).

Что немцев задело, в общем-то, для России вредно: изображать дружбу обычно
выгодно. Но ИЗВИНЯТЬСЯ (за смерть 20+ миллионов русских) -- мерзко.
(Ответить)


man_with_dogs
2005-08-01 15:18 (ссылка)
Мульт Глюкозы уродское слизалово тоталитарно советских (а стало быть для
авторов - и русских) Свиней из "Чудес на виражах" и массы апокалиптических
(уже не мультяшных) боевиков с американцами в главной роли спасителей. Вышло
всё в духе "США победило во Второй мировой войне".
(Ответить)

---