Форум С.Кара-Мурзы : Ветка : Фильмы "Город Зеро", "Сны" и "День полнолуния"

От	Гу-Га
К	All
Дата	27.12.2009 12:20:15
Рубрики	Крах СССР; Манипуляция;

Фильмы "Город Зеро", "Сны" и "День полнолуния"

Уважаемые Сергей Георгиевич и другие участники форума!
Помогите мне разобраться в следующем вопросе, который лично мне кажется исключительно важным
с точки зрения понимания технологий, при помощи которых был произведен слом советской цивилизации.
Дело в том, что, как мне представляется, те силы, которые планировали и успешно осуществили этот проект,
испытывая по поводу своего успеха опьяняющую эйфорию, не могли удержаться от того, чтобы, несмотря на
очевидную необходимость соблюдения тайны, поделиться своей радостью в иносказательной форме с теми, кто разделяет их
радость (как в легенде о Мидасе брадобрей, несмотря на угрозу смертной казни, не смог преодолеть искушение поделиться
тайной об ослиных ушах царя хотя бы с прибрежными камышами).
В результате К.Шахназаровым по сценариям А.Бородянского были сняты три фильма-притчи: "Город Зеро", "Сны" и
"День полнолуния".

1.Фильм "Город Зеро".
Подробный анализ этого фильма был дан С.Г.Кара-Мурзой сначала в газетной статье, а затем в его книге "Манипуляция
сознанием" (в более сжатой форме).
Основные технологии, показанные в этом фильме в аллегорической форме:
1.1. Подмена системы координат - ненормальное представлено как нормальное (голая секретарша)
1.2. Представление исторических фактов в абсурдном виде (плакат на стене в музее "В правде истории - наша сила").
1.3. Убийство представлено как самоубийство (версия прокурора) - намёк на внешние причины разрушения цивилизации.
1.4. Подмена идеалов (композиция "Грёзы" в музее)
1.5. Прикармливание интеллигенции (писатель Чугунов у кастрюли с пельменями)
1.6. Обеспечение точки невозврата (невозможность герою покинуть город).
Практически каждый эпизод в этом фильме наполнен скрытым смыслом.

2. Фильм "Сны".
Так как источников с анализом этого фильма мне не удалось встретить, то привожу здесь личное впечатление от фильма.
Основные технологии по преобразованию общества и методы воздействия на сознание в этом фильме:
2.1. Вместо монолитного государства СССР образовано аморфное СНГ.
2.2. К власти в России приведены бездарные и некомпетентные люди.
2.3. Искусство подменено низкопробными шоу.
2.4. Новые хозяева жизни (Семен Борисович) от первоначальной фанатичной идеи "изнасиловать Россию" (Машу Степанову)
приходят к идее скупить землю (дача Семена Борисовича в бывшем дворце Призоровых)

3. Фильм "День полнолуния"
На мой взгляд, это самый сложный для понимания фильм, и я бы просил у участников форума помощь в поисках смыслов этого фильма,
хотя, как мне кажется, некоторые вещи я понял.
3.1. Это фильм о том, что мы перестали быть единым народом, в этом убеждает кажущееся отсутствие единой сюжетной
линии, эпизоды рассыпаны подобно пазлам.
3.2. Убивается высокая культура. Пушкин на вопрос, убьют ли его на войне, отвечает: "Не убьют. Меня убьют не на
войне". Здесь подразумевается, что Пушкин как символ будет убит не на дуэли, а в наше время.
3.3. Одной из причин того, что мы перестали быть народом, является предательство исторической памяти и потеря
советской власти. Об этом, как мне кажется, говорит эпизод с официантом и незнакомой женщиной в ресторане. Женщина
символизирует советскую власть, и пока она была, мы ее не замечали (официант: "в зале я ее почему-то не заметил"),
а заметили, когда потеряли (официант увидел незнакомую женщину, только когда она выходила из ресторана). Официант
сказал корреспондентам, что никогда больше эту женщину не встречал, хотя после работы он встретил ее на улице -
предал память.
3.4. Эпизод с собакой на помойке - заслуженные люди выброшены на помойку.
3.5. Смысл многих эпизодов мне не дается, например, эпизод в ресторане с офицером (Панин) и женщиной (Герм), а по
смыслу этот эпизод должен быть очень важным, так как в фильме к этому эпизоду возвращаются раза четыре. Не ясен
эпизод с бизнесменом, исполняющим в ресторане песню "Летят перелетные птицы", а также ряд других эпизодов.
Убедительная просьба к Сергею Георгиевичу и участникам форума помочь раскрыть смыслы в этом фильме.
Если на форуме уже разбиралась эта тема, то укажите ссылку.

От	Мак
К	Гу-Га (27.12.2009 12:20:15)
Дата	01.02.2010 16:11:33

Новый фильм Шахназарова и Бородянского "Палата № 6". Отзывы

"Мосфильм" представляет фильм Карена Шахназарова

АЛЕКСАНДР БОРОДЯНСКИЙ - СОАВТОР СЦЕНАРИЯ

КАРЕН ШАХНАЗАРОВ - СОАВТОР СЦЕНАРИЯ, РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК, ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ПРОДЮСЕР

АЛЕКСАНДР ГОРНОВСКИЙ - СОРЕЖИССЕР

АКТЕРЫ

ВЛАДИМИР ИЛЬИН
РАГИН

АЛЕКСЕЙ ВЕРТКОВ
ГРОМОВ

АЛЕКСАНДР ПАНКРАТОВ-ЧЕРНЫЙ
МИХАИЛ АВЕРЬЯНОВИЧ

ЕВГЕНИЙ СТЫЧКИН
ХОБОТОВ

ВИКТОР СОЛОВЬЕВ
НИКИТА

АЛЕКСЕЙ ЖАРКОВ
СТАРЫЙ ГЛАВВРАЧ

http://palata6.mosfilm.ru/rus/film/

О фильме

Экранизация полной загадок, парадоксов и тревоги повести Чехова, которую справедливо можно назвать как самым пессимистичным, так и наиболее жизнеутверждающим его произведением.

В центре сюжета — основанная на реальных событиях история главного врача психиатрической больницы, оказавшегося ее пациентом. Доктор Андрей Ефимович Рагин со своим одиночеством, отчужденностью, рефлексией - одна из ключевых фигур не только чеховского творчества, но всей мировой литературы XX века.

Сценарий фильма написан по мотивам повести. Сохранив ее фабульную основу, авторы сознательно перенесли действие в настоящее время.

Картина целиком снята в реальной клинике для душевнобольных в новаторской, полудокументальной манере.

Сценарий «Палаты №6» Карен Шахназаров и Александр Бородянский написали еще в 1988-м году, однако тогда проект не состоялся из-за творческих разногласий с итальянскими продюсерами;
Роль Андрея Рагина первоначально должен был сыграть Марчелло Мастрояни;
Важнейшие сцены фильма были сняты в действующем психоневрологическом интернате на территории старинного Николо-Пешношского монастыря в Дмитровском районе Московской области;
Картина была отснята в рекордно короткие сроки — с 5 ноября по 2 декабря 2008 года.
Фильм выдвинут от России на премию Американской киноакадемии "Оскар" в категории "Лучший фильм на иностранном языке".

Представлен на награждение Национальной премией в области кинематографии "Золотой Орел" в трех номинациях: "Лучший игровой фильм", "Лучшая мужская роль", "Лучшая режиссерская работа".

На основе материалов, не вошедших в картину, режиссер Александр Горновский снял документальный фильм «Соревнования по шашкам и домино», который участвует в английском фестивале Raindance Film Festival.

Отзывы о фильме «Палата №6»

http://palata6.mosfilm.ru/rus/press/holden.html

Палата № 6:

Тоскуя по прошлому в поисках смысла

Стивен Холден, New York Times, 27 ноября 2009 г.

Фильм «Палата № 6» - современная экранизация знаменитой повести Чехова, снятая в провинциальной психиатрической больнице - начинается со сцены, где главный врач Хоботов (Евгений Стычкин) водит съемочную группу документального фильма по потрепанным коридорам больницы. В фильме, где намеренно размыта грань между вымыслом и реальностью, прошлым и настоящим, нормальными и безумными, интервью с настоящими пациентами (один из которых утверждает, что убил Джона Леннона по приказу советского лидера Юрия Андропова) перемежаются с эпизодами, где актеры, изображающие пациентов, говорят словами чеховских диалогов.

Новичок среди пациентов – бывший главный врач больницы доктор Андрей Рагин (Владимир Ильин) – приземистый человек с грустными глазами, похожий на Арчи Бункера, который ежится под своим халатом в палате мужского отделения и отказывается говорить. После представления героев и отсылки к истории лечебного заведения, бывшего когда-то монастырем, а после – туберкулезным санаторием, фильм рассказывает историю деградации Рагина.

В фильме «Палата № 6», выдвинутом от России в этом году на Приз Американской Киноакадемии за лучший иноязычный фильм, ощущение времени теряется. Несмотря на то, что действие разворачивается в 2007-2008, о чем дополнительно свидетельствуют виды современной Москвы с пробками и обнаженными стриптизершами, диалоги в фильме остались те же, что и в рассказе Чехова 1892 года, они вызывают в памяти неторопливую жизнь позднего XIX века с ее бесконечным простором для философских рассуждений. Такое сопоставление намекает, что за бешеными скоростями современной российской жизни кроется все та же тоска по прошлому, о которой говорили многие герои Чехова. Когда Рагин едет в Москву, он вскоре начинает презирать ее как город мошенников и запирается у себя в номере.

Псевдо-документальные приемы «Палаты № 6» режиссера Карена Шахназарова по сценарию, написанному им совместно с Александром Бородянским, включают и домашнее видео Рагина, снятое его лучшим другом Михаилом (Александр Панкратов-Черный). Режиссер не пытается примирить эти два настроения фильма, вошедшего в программу Общества Кино Линкольн Центра «Чествуем Чехова: Драма повседневной жизни».

Превращение Рагина из неряшливого пьющего доктора и заядлого библиофила в пациента, которого содержат под замком (а в одной из сцен привязывают к кровати), ускорено его дружбой с Громовым (Алексей Вертков), изможденным молодым пациентом с острым умом, который страдает манией преследования и в котором Рагин видит пророка. Вдвоем они ведут живые, яростные споры обо всем, начиная с веры в загробную жизнь и заканчивая уверенностью Рагина в абсолютной бессмысленности жизни и смерти. В самом остром их разговоре Громов, которому в жизни пришлось тяжелее, чем Рагину, называет доктора ленивым и бесхребетным и обвиняет в том, что тот логически обосновывает свое бессмысленное существование.

«И делать нечего, - ехидничает Громов, - и мудрецом себя чувствуешь».

Рагин, интеллектуал и сноб, который жалуется, что Громов единственный человек в грязном захолустном городке, с которым можно вести умные беседы, соглашается с этой презрительной оценкой. Фильм передает тот непростой момент, когда разрушение Громовым образа Рагина в собственных глазах как источника мудрости и просвещения, становится последней каплей в депрессии, которая со временем поглощает его.

Современный подход не заслоняет глубинное сочувствие Чехова к положению человека и его неверие в то, что наука и техника могут положить конец человеческим страданиям, стерев из памяти знание о неизбежности смерти и угасании всех воспоминаний. Нигилистические взгляды Рагина, семья которого настояла на том, чтобы он стал доктором, а не священником, казались ему разумными, пока его не заперли в палате, изгнав из общества.

«Стоило только жизни грубо прикоснуться ко мне, как я пал духом... прострация... – сетует он, - Слабы мы, дрянные мы».

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Безумие как признак здоровья

Ирина Светлова (Брюссель), кандидат искусствоведения, Русский сигарный портал, 19 января 2010 г.

Новый фильм Карена Шахназарова анализирует скорее психологический, общечеловеческий, нежели собственно медицинский или социологический аспекты бессмертной повести. Действие элегантно и не без иронии перенесено в современность. Авторские фразы виртуозно распределены между персонажами, отвечающими невидимому репортёру. В качестве композиционного элемента изобретательно использованы домашние съёмки и аудиозаписи, позволяющие разнообразить повествование.

...Одна из самых страшных трагедий, грозящих человеку,- потеря рассудка и свободы – оборачивается в фильме обретением выхода из темницы человеческого одиночества, на которое мы все обречены в мире, произвольно разделённом на больных и здоровых, адекватно и неадекватно мыслящих.

http://www.cigarinfo.ru/week/svetlova/3617.html

--------------------------------------------------------------------------------

Киноитоги 2009:

Кино от мэтров

Наш фильм. ru, 30 декабря 2009 г.

…Почти весь фильм выдержан в жанре документального расследования того, как Рагин, главный врач психиатрического интерната, умудрился стать его пациентом. Этим людям, ведущими между собой еще и поколенческий диалог, не остается ничего другого, кроме как сойти с ума, ведь сумасшествие - единственно возможный протест человека против абсурдности, дикости и заброшенности человеческого существования. Те, кто прозябает в интернате в скотских условиях, без права и надежды на выход - не сумасшедшие - душевнобольныеи у каждого из них были и есть на то серьезные причины... Перенеся действие в современные реалии, Шахназаров, однако, сохранил чеховский язык конца XIX века, что придало фильму особую атмосферу, намекающую на то, что с тех пор в душе и исканиях русского человека мало что изменилось.

http://www.nashfilm.ru/modernkino/4330.html

--------------------------------------------------------------------------------

Названы номинанты кинопремии «Золотой орел»

«Русский Newsweek», 24 декабря 2009 г.

Пять российских картин, среди которых «Анна Каренина» Сергея Соловьева, «Палата номер 6» Карена Шахназарова, «Петя по дороге в царствие небесное» Николая Досталя, «Стиляги» Валерия Тодоровского и «Царь» Павла Лунгина, претендуют на главную номинацию премии «Золотой орел» за 2009 год, передает корреспондент РИА Новости...

http://www.runewsweek.ru/news/culture/31843/?referer1=rss&referer2=news

--------------------------------------------------------------------------------

Наше кино: из России с любовью

Борис Тух, театральный и кинокритик, Postimes.ru, 18 декабря 2009 г.

Режиссер, перенеся действие в наши дни, убедительно показал, что Чехов писал о вечном. Пронзительная боль ощущается в кадрах, мы, действительно, слабые... слабые люди... только появляешься в этом мире, и вот ты уже устал и заболел...

http://rus.postimees.ee/?id=202397

--------------------------------------------------------------------------------

Первой кинолентой "Мосфильма", выпущенной в формате Blu-ray, стала "Палата №6"

«Вечерняя москва», 18 декабря 2009 г.

Фильм Карена Шахназарова записан на диск "голубым лучом". Первой лентой «Мосфильма», изданной в новом формате, стал новый фильм Карена Шахназарова «Палата №6»...

http://www.vmdaily.ru/article.php?aid=88593

--------------------------------------------------------------------------------

Два российских фильма допущены к состязанию за «Золотой глобус»

Kinonews.ru, 9 декабря 2009 г.

Фильм Валерия Тодоровского "Стиляги" и картина Карена Шахназарова "Палата №6" попали в "длинный" список претендентов на награду Голливудской ассоциации иностранной прессы - "Золотой глобус". Российские фильмы примут участие в состязании за место в категории "лучший иностранный фильм"...

http://www.kinonews.ru/news_5875/

--------------------------------------------------------------------------------

Российский номинант на «Оскара» в Нью-Йорке

Михаил Гуткин (Нью-Йорк), Русская служба «Голоса Америки», 1 декабря 2009 г.

В Нью-Йорке состоялась американская премьера новой ленты Карена Шахназарова «Палата №6»… Корреспондент Русской службы «Голоса Америки» Михаил Гуткин побывал на премьере в Нью-Йорке.

http://www1.voanews.com/russian/news/arts/Ward-No-Six-Oscar-2009-12-01-78272812.html

--------------------------------------------------------------------------------

«Палата № 6» в США

Евгений Попов, Илья Кожухов, «Вести», 1 декабря 2009 г.

В США на российскую картину "Палата номер 6" режиссера Карена Шахназарова выстраиваются длинные очереди. Американцев не смущает даже то, что фильм не дублирован на английский. Прокатчики решили сохранить авторский слог.

http://www.vesti.ru/videos?vid=251108

--------------------------------------------------------------------------------

Палата № 6:

Тоскуя по прошлому в поисках смысла

Стивен Холден (Нью-Йорк), «The New York Times», 27 ноября 2009 г.

Фильм «Палата № 6» - современная экранизация знаменитой повести Чехова, снятая в провинциальной психиатрической больнице - начинается со сцены, где главный врач Хоботов (Евгений Стычкин) водит съемочную группу документального фильма по потрепанным коридорам больницы. В фильме, где намеренно размыта грань между вымыслом и реальностью, прошлым и настоящим, нормальными и безумными, интервью с настоящими пациентами (один из которых утверждает, что убил Джона Леннона по приказу советского лидера Юрия Андропова) перемежаются с эпизодами, где актеры, изображающие пациентов, говорят словами чеховских диалогов.

...В фильме «Палата № 6», выдвинутом от России в этом году на Приз Американской Киноакадемии за лучший иноязычный фильм, ощущение времени теряется. Несмотря на то, что действие разворачивается в 2007-2008, о чем дополнительно свидетельствуют виды современной Москвы с пробками и обнаженными стриптизершами, диалоги в фильме остались те же, что и в повести Чехова 1892 года, они вызывают в памяти неторопливую жизнь позднего XIX века с ее бесконечным простором для философских рассуждений. Такое сопоставление намекает, что за бешеными скоростями современной российской жизни кроется все та же тоска по прошлому, о которой говорили многие герои Чехова.

(Полный текст...)

http://movies.nytimes.com/2009/11/27/movies/27ward.html

--------------------------------------------------------------------------------

Прекрасное безумие

Генри Стюарт (Нью-Йорк), «The L Magazine», 25 ноября 2009 г.

...Фильм Шахназарова достигает пугающей убедительности за счет комбинации профессиональных и непрофессиональных актеров; ни те, ни другие не опускаются до показной театральности, сгубившей множество изображений безумия. Актерская игра, особенно у блестящих исполнителей главных ролей – Владимира Ильина и Алексея Верткова – рождается не из поверхностных внешних ужимок, а из виртуозно переданного внутреннего состояния, через духовную безнадежность, явственно сквозящую из влажных покрасневших глаз. Ильин играет Рагина, бывшего главного врача, самого попавшего в палату под влиянием пациента Громова (Вертков), которого доктор называет пророком; их философские разговоры тет-а-тет превращаются в умственные поединки, в которых презрительный цинизм Громова разрушает убеждения доктора и обличает бессмысленность прежде беспечной жизни Рагина.

(Полный текст...)

http://www.thelmagazine.com/newyork/a-fine-madness/Content?oid=1413074

--------------------------------------------------------------------------------

«Чествуем Чехова» и Палата № 6

Ник Пинкертон (Нью-Йорк), “The Village Voice”, 24 ноября 2009 г.

Программа «Чествуем Чехова» в Линкольн Центре состоит из семи экранизаций произведений доброго доктора. Очевидно, самый знаменитый из пяти представленных фильмов советского периода – «Дядя Ваня» 1970 года. …Эта субтитрированная копия представляет нам, быть может, лучшую экранизацию «Дяди Вани» - но настоящее переосмысление Чехова мы видим в фильме «Палата № 6».

...Основанный на повести Чехова 1892 года о провинциальном докторе, который оказывается пациентом своего собственного психиатрического отделения, выведенный из своего профессионального спокойствия диалогами с философствующим пациентом, фильм Карена Шахназарова, американская премьера которого открывает программу, начинается с неожиданного приема – интервью с настоящими пациентами современной российской психиатрической больницы. «Дядя Ваня» Кончаловского убеждал советских зрителей, что они глядят на прошлое из лучшего мира, в котором Ваня и доктор Астров хотели бы жить. В «Палате № 6» пророк-безумец в исполнении Алексея Верткова все еще ждёт «прекрасной жизни, какая со временем будет на земле» здесь, сегодня, на окраине российского утопизма.

(Полный текст...)

http://www.villagevoice.com/2009-11-24/film/celebrating-chekhov-and-ward-no-6/

--------------------------------------------------------------------------------

Пять режиссеров из разных стран обсуждают создание своих фильмов, претендующих на Оскар за лучший иноязычный фильм

Мишель МакКарти (Нью-Йорк), “The Hollywood Reporter”,19 ноября 2009 г.

«Палата № 6», Россия

Режиссер: Карен Шахназаров

Снятая по повести прославленного русского писателя Антона Чехова режиссером и сценаристом Кареном Шахназаровым, «Палата № 6» рассказывает историю доктора, который оказывается принудительно помещенным в свою собственную больницу.

«…Этим фильмом я хотел сказать, что человеческий мир состоит из разных людей. Каждый человек имеет свою точку зрения и свой особый взгляд на мир. Если его мировоззрение не в полной мере совпадает с вашим, из этого вовсе не следует, что человек безумен. Это всего лишь точка зрения, отличная от вашей. И каждый должен иметь терпение и понимание».

(Полный текст...)

http://www.hollywoodreporter.com/hr/content_display/news/e3ida2894bc190c143cbb160c5655571e09

--------------------------------------------------------------------------------

О премьере фильма «Палата № 6» Карена ШахназароваБернхард Каммел (Австрия), Filmemacher GmbH, 17 ноября 2009 г.

«Ильин - дышащее лицо Рагина на нефритовом, Fuji-зеленом фоне. Снова и снова встает передо мной этот образ, и ночью, во сне, и при пробуждении. И каждый раз я чувствую бесконечность. Утешающую, всю берущую на себя легкость бытия. Когда ты ослабел, все будет хорошо, потому что ты знаешь, что это был ты, тот, кто ослабел и что это был ты, тот, кто себя вверил свободному падению в небытие. И ты знаешь, глубже ты пасть не можешь, чем в небытие. И когда ты падешь, тогда падут все и когда падут все, тогда не можешь ты глубже пасть, чем все остальные. Не бывает такой несправедливости, просто не может быть. Ты не один.

И здесь есть кто-то, кто бесконечно бережно держит эти падения в руках.

(Полный текст…)
www.filmemachergmbh.com

--------------------------------------------------------------------------------

«Оскар» для Чехова

На премию Американской киноакадемии Россия выдвинула фильм «Палата №6»

Марина Латышева, РБК daily Weekend, 2 октября 2009 г.

Собственную современную версию чеховского рассказа Карен Шахназаров снимал в психоневрологическом интернате, и все роли второго плана исполняли его пациенты.

«В том, что эта история универсальна и понятна всем, у меня сомнения нет, фильм побывал на разных фестивалях, и реакция была довольно хорошая. Другое дело, что он не в стилистике Голливуда. Да, «иностранный «Оскар» — это отдельная история внутри киноакадемии, но все же люди, которые оценивают фильмы, — это люди, которые выросли в Голливуде», — прокомментировал Карен Шахназаров РБК daily Weekend решение комитета.

http://weekend.rbcdaily.ru/2009/10/02/show/434352

--------------------------------------------------------------------------------

Киноакадемия осмотрит «Палату №6»

Сергей Аверин, «Московский комсомолец», 28 сентября 2009 г.

Картина Карена Шахназарова “Палата №6” — современная интерпретация классического произведения Чехова — претендент от России на премию “Оскар” в номинации “Лучший фильм на иностранном языке”. Об этом журналистам накануне заявил Российский оскаровский комитет во главе с Владимиром Меньшовым.

— Для меня номинация на “Оскар” стала большой неожиданностью, — рассказал Карен Шахназаров “МК”. — Картина-то по большому счету антикоммерческая. Когда я над ней работал, не пытался заигрывать ни со зрителями, ни с критиками — делал для души. Поэтому вдвойне приятно, что мой труд оценили так высоко...

http://www.mk.ru/357862.html

--------------------------------------------------------------------------------

Палата № 6

Ронни Шиб (Монреаль), «Variety», 23.09.09 г.

Блестящая осовремененная версия часто экранизируемого рассказа Чехова «Палата № 6» - самый новаторский фильм в разноплановом творчестве ведущего российского режиссера Карена Шахназарова. Взяв историю о том, как главный врач больницы, завороженный пациентом из отделения для сумасшедших, сам оказывается заточенным в этом отделении, Шахназаров помещает ее в псевдо-документальную канву. Вкладывая отрывки чеховских описаний в уста персонажей в форме пародийных интервью, смещая хронологию, вставляя куски немых любительских съемок, и, наконец, совсем отходя от рассказа, режиссер переосмысливает Чехова и достигает ошеломляющего эффекта...

(Полный текст)

http://www.variety.com/review/VE1117941086.html?categoryid=31&cs=1&nid=2577

--------------------------------------------------------------------------------

Екатерина Константинова, «Зеркало недели», 12-18.09.09 г.

На киевскую премьеру фильма «Палата №6» (в кинотеатре «Жовтень») приехал режиссер-постановщик — Карен Шахназаров.

http://www.zn.ua/3000/3680/67140/

--------------------------------------------------------------------------------

Анастасия Лях, kino.oboz.ua, 9.09.09 г.

...В украинский прокат вышел новый фильм знаменитого российского режиссера Карена Шахназарова «Палата №6». Из-под набитой руки мастера вышло современное арт-хаусное кино с классическими чеховскими диалогами.

http://kino.oboz.ua/news/2009/09/09/8189.htm

--------------------------------------------------------------------------------

Карен Шахназаров: «"Палату №6" снимали в настоящем дурдоме»

Анна Давыдова, «Газета по-киевски», 07.09.09 г.
http://mycityua.com/articles/interview/2009/09/07/095452.html

--------------------------------------------------------------------------------

Смирительная рубашка ближе к телу
// Нормальное безумие в «Палате № 6» Карена Шахназарова

Лидия Маслова, «Коммерсантъ», 08.09.09 г.

В прокат вышла "Палата N 6" Карена Шахназарова, вполне традиционная по духу экранизация чеховского рассказа. Авторы киноверсии немного осовременили сюжет, использовали интервью с пациентами психиатрической клиники, а также трансформировали чеховский текст в прямую речь персонажей, обращающихся в камеру, как будто для некоего телефильма о главном герое, докторе Рагине…

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1233559&ThemesID=102

--------------------------------------------------------------------------------

«В городе душно и скучно жить…»

Людмила Пружанская (Монреаль), russians.ca, 08.09.09 г.

27 августа - 7 сентября в Монреале проходил 33-й Международный кинофестиваль. Об одном из самых значительных фильмов, показанных на нем, эти заметки.

«В городе душно и скучно жить, у общества нет высших интересов, оно ведет тусклую, бессмысленную жизнь, разнообразя ее насилием, грубым развратом и лицемерием...»

Помилуйте! О чем и о ком это? Где и когда? Как-то подозрительно злободневно звучит. Неужто про нас? Но каких?.. Здешних или тамошних?.. Отнесите эти слова любому обществу: прошлому или настоящему, все будет правдой. А приведенная цитата - фрагмент внутреннего монолога Ивана Дмитриевича Громова из знаменитой чеховской «Палаты №6», которая недавно была экранизирована известным российским кинорежиссером Кареном Шахназаровым.

Эта картина открыла российскую программу Международного монреальского кинофестиваля.

http://www.russians.ca/article.php?ArticleID=4589

--------------------------------------------------------------------------------

«Палата № 6» показала дурдом как он есть

Степан Звездин, «Город Гид Новосибирск», 06.09.09 г.

«Палата № 6» Карена Шахназарова получила продюсерское «добро», попала на широкие новосибирские экраны и стала самой заметной премьерой последней недели (сегодня фильм можно посмотреть в «Синема парке» или «Победе»). Фильм уже стал участником 31 ММКФ, на котором исполнитель главной роли Владимир Ильин получил «Серебряного Георгия» за лучшую мужскую роль.

http://www.gorodgid.ru/news/newsArticles/3119

--------------------------------------------------------------------------------

Кого сведет с ума «Палата № 6» Юлия Борисова, «Амурская правда», 03.09.09 г.

«Амурская осень» впервые откроется кинокартиной культового российского режиссера Карена Шахназарова. Седьмой кинофорум начнется с премьерной, но уже нашумевшей и набравшей призов «Палаты N 6».

http://www.ampravda.ru/2009/09/03/022954.html

--------------------------------------------------------------------------------

Чеховская «Палата № 6» в руках Карена Шахназарова стала документальным кино

Екатерина Барабаш, «Независимая газета», 03.09.09 г.

Чем труднее экранизировать классика, тем упорнее стараются режиссеры пересказать на экране его произведения. Рассказы Чехова экранизировать так же трудно, как, скажем, Бунина – слишком значим, слишком великолепен авторский текст, чтобы без него обойтись.

...Карен Шахназаров понял, что для чеховских рассказов надо искать особую форму. Манера «под документалистику» позволяет многое сохранить, многое не нарушить, в первую очередь – авторский язык, а следовательно, авторское отношение к происходящему. Канва чеховского повествования столь обширна и разнообразна, что позволяет вышивать на ней любые узоры, вплоть до самых смелых. Чем режиссер и воспользовался.

http://www.ng.ru/culture/2009-09-03/8_Shahnazarov.html

--------------------------------------------------------------------------------

Карен Шахназаров: «Без "Палаты № 6" мы бы вряд ли придумали "Цареубийцу"»

Мария Свешникова, Телеканал «Россия», 03.09.09 г.

В прокат вышел фильм Карена Шахназарова. Это "Палата № 6" по одноименной повести Антона Павловича Чехова. Режиссер работал над картиной 20 лет: сценарий был написан вместе с Александром Бородянским еще в 1989 году. Карен Георгиевич постарался не отходить от текста – даже диалоги сохранил в их первозданном виде. А вот построение истории переделал. Причем сделал это настолько виртуозно, что подобный "акт вандализма" не вызывает никаких негативных эмоций: в результате действие картины происходит в наше время. Несомненная заслуга режиссера заключается еще и в том, что на главные роли он пригласил удивительного, непредсказуемого в перевоплощениях Владимира Ильина и выходца из мастерской Женовача, мастера монологов и настроений русской классики Алексея Верткова.

http://www.rutv.ru/rnews.html?d=0&cid=566&id=176373

--------------------------------------------------------------------------------

Карен Шахназаров: «В мире всегда есть элемент палаты № 6»

Егор Арефьев, Utro.ru, 03.09.09 г.

Третьего сентября в прокат выходит новая работа Карена Шахназарова "Палата №6" – экранизация одноименной повести Чехова. О том, что можно и чего все-таки нельзя в современном кино, накануне премьеры с режиссером беседует корреспондент «Yтра».

http://www.utro.ru/articles/2009/09/02/835226.shtml

--------------------------------------------------------------------------------

«Палата № 6» по-прежнему принимает мыслящих людей

Александр Медведев, Infox.ru, 02.09.09 г.

Фильм Карена Шахназарова по одноименному рассказу Антона Чехова русскую действительность не жалует. Режиссер решил осовременить чеховский рассказ и показать его злободневность.

http://www.infox.ru/afisha/cinema/2009/09/01/palata.phtml

--------------------------------------------------------------------------------

Под неизменным номером 6 //13-й фильм Карена Шахназарова

Андрей Плахов, Коммерсантъ «Weekend», 28.08.09 г.

Хотя и снятый под несчастливым числом, новый фильм Карена Шахназарова оказался удачным и приятно неожиданным в творчестве самого молодого из наших мэтров кинорежиссуры.

...Самое принципиальное в достигнутом результате - отказ от классического подхода и возвращение Шахназарова к нонконформистским идеям своей молодости, даже если они проведены недостаточно последовательно.

...Главное удалось, в фильме передан величественный трагизм жизни - тот, с которым каждому человеку, как бы он ни был в себе уверен, приходится столкнуться хотя бы раз.

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1222884

--------------------------------------------------------------------------------

Сегодня откроется седьмой кинофестиваль «Московская премьера»Gazeta.ru, по материалам ИТАР-ТАСС, 27.08.09 г.

Основные торжества пройдут сегодня в Большом зале Дома кино, где состоится открытие седьмого фестиваля отечественного кино «Московская премьера».

После торжественной церемонии состоится премьера фильма Карена Шахназарова «Палата № 6». Картина представляет собой неклассическую экранизацию Чехова: действие фильма перенесено в наше время, а съемки велись в реальной клинике для душевнобольных. В главной роли снялся популярный актер Владимир Ильин.

Фильм Шахназарова даст старт настоящему параду премьер, который будет проходить в течение недели. Всего в афише более 100 фильмов, 54 из которых премьерных.

http://www.gazeta.ru/news/culture/2009/08/27/n_1397457.shtml

--------------------------------------------------------------------------------

Как доктор Чехов прописалИрина Корнеева, «Российская газета», 26.06.09 г.

Карен Шахназаров рассказал чеховскую историю с бесстрастием доктора, привыкшего ежедневно ставить смертельные диагнозы своим пациентам.

Карен Шахназаров: «Снимая "Палату №6", я не собирался переустраивать мир. Думаю, и Антон Павлович не собирался этого делать - он был слишком умным для того, чтобы ставить перед собой такие цели».

http://www.rg.ru/2009/06/26/palata6.html

--------------------------------------------------------------------------------

Карен Шахназаров: «Моя цель – вызывать эмоции у людей»

Ксения Сахарнова, proficinema.ru, 25.06.09 г.

24 июня 2009 года в рамках конкурсной программы 31 Московского Международного кинофестиваля состоялся премьерный показ новой картины Карена Шахназарова «Палата №6». После завершения показа создатели фильма встретились с публикой.

«Моя цель, - ответил Шахназаров, - вызывать эмоции у людей. Выносить смыслы из фильма – это задача зрителя, которому я не смею ничего навязывать. Кино мертво, пока не произошла встреча со зрителем. Как публика считает, так и есть».

http://www.proficinema.ru/mainnews/festival/detail.php?ID=61243

--------------------------------------------------------------------------------

31 ММКФ, день шестой: смертию смерть поправ

Безусловно, мировой кинематограф надорвался, устал и с большей эмоциональной отдачей говорит о трагических потерях, нежели счастливых обретениях, о смерти, нежели о жизни. 31 Московский Международный кинофестиваль не остался в стороне, о чем можно судить по фильмам, показанным 25 июня 2009 года, в шестой день киносмотра.

Как жить в злом, жестоком мире, потеряв невинность как в физическом, так и в экзистенциальном смысле, и при этом не замарать руки в его крови? … Не стать палачом, убийцей, смертельным врагом себе и человечеству? Как сохранить чистоту души и не сойти с ума в мире, который тебя отвергает?

Карен Шахназаров в «Палате №6» за ответом на этот вопрос обратился к Чехову. Не стал давить поп-артом, как в немецкой «Даме с собачкой», а снял классика насколько возможно просто, доступно, на грани иллюстративности.

http://www.proficinema.ru/mainnews/festival/detail.php?ID=61252

--------------------------------------------------------------------------------

Карен Шахназаров снял фильм о вере и шизофренииРежиссёр Карен Шахназаров представил на нынешнем ММКФ свой новый фильм «Палата № 6»

Галина Парсегова, «Вечерняя Москва», 29.06.2009 г.

В конкурсе ММКФ в 1986 году уже был представлен его фильм – «Курьер», – полюбившийся и критике, и зрителю. Теперь, спустя 23 года, в главном конкурсе ММКФ его новая картина – «Палата № 6», – снятая по знаменитой повести Чехова, которую не раз адаптировали для кино как русские, так и зарубежные мастера.

Карен Шахназаров: «Во многом я вернулся к идее фильма «Палата № 6» именно благодаря Владимиру Ильину. Никого прежде я не мог представить в этом образе. Но когда увидел, как он играет в финале «Исчезнувшей империи», то понял, что наконец-то нашел моего Рагина».

«…фильм потребовал огромной отдачи. Но сейчас эта тяжесть уходит. Я очень много приобрел, и, думаю, «Палата № 6» – это отдельная картина в моей биографии. Главное то, что я по-новому понял Чехова. Он открылся вдруг как религиозный писатель – не менее, чем Достоевский».

http://www.vmdaily.ru/article.php?aid=79522

--------------------------------------------------------------------------------

На ММКФ показали фильм Карена Шахназарова "Палата N6"

Радиостанция «Свобода», 26.06.2009 г.

Дмитрий Быков: «Конечно, безусловно, это нормальный путь, он показывает, что все пути ведут сюда – here comes everybody. И русская святость, и русское безумие, и русский страх – все приводит в палату. Любой, кто пытается задуматься хоть как-то и выломиться из конвенции, которая существует, он кончит этим, он придет сюда. Больше того, я абсолютно уверен, что обе девушки, которые появляются в финале, кончат ровно тем же, потому что одна из них явно безумна, а другая явно свята. Он показывает, что в России есть только один способ избежать палаты N6 – не задумываться. Стоит тебе взглянуть в ту борозду, в которой ты сидишь, и она тебя засосет немедленно».

http://www.svobodanews.ru/content/transcript/1763288.html

--------------------------------------------------------------------------------

Карен Шахназаров: “Кино должно дарить надежду”

Валерия Горелова, "Московский Комсомолец", 26.06.2009 г.

Карен Шахназаров: «…в фильме “Палата №6” мы в одном пошли наперекор Чехову: оставили главного героя в живых. И тем самым сохранили надежду».

http://www.mk.ru/culture/308214.html

--------------------------------------------------------------------------------

Шизофрения, визуализация

gzt.ru, 24.06.2009 г.

Снятый в мрачных тонах фильм просто вынудил создателей много экспериментировать со светом. Цвет здесь во всем богатстве применяется аккуратно, точечно. Но общая концепция фильма диктует: «Картинка не главное. Главное – душа героев». Под эту диктовку Ильин играет совершенно неописуемо. Его Рагин – это настоящее магическое действо. Не поддаться ему невозможно.

http://gzt.ru/culture/245395.html

--------------------------------------------------------------------------------

Шахназаров переложил Чехова в «Палате №6». В современной версии Стычкин чувствует себя как доярка

www.lenta.tv, 26.01.2009 г.

Съемочная группа Карена Шахназарова обосновалась в одном из подмосковных санаториев. Небольшой кабинет, офисные стулья в ряд, широкий, натертый до блеска стол - попав на съемочную площадку, никак не подумаешь, что снимается «Палата №6». А все дело в том, что Карен Георгиевич своей властной рукой перенес действие повести в наши дни. И теперь на главных героях не сюртуки, а элегантные костюмы цвета металлик, а вместо полуразрушенного флигеля палаты №6 целая психиатрическая больница.

http://www.lenta.tv/index.php?id=685&tx_fesearchintable_pi1[sTable]=tt_news&tx_fesearchintable_pi1[sUID]=70047&tx_ttnews[tt_news]=70047

--------------------------------------------------------------------------------

ЗВЁЗДЫ ОСТАНКИНА — Карен Шахназаров: «Мосфильм» был палатой №6

Валерий Коновалов, «Звездный бульвар» № 2 (163), Январь 2009 г.

— И что же за фильм снимаете, Карен Георгиевич?

— Это «Палата №6» по повести Антона Павловича Чехова. Сценарий мы написали с Сашей Бородянским еще 20 лет назад. Планировалась совместная с итальянцами постановка. И Марчелло Мастрояни должен был играть главную роль. Мы тогда даже начали работать. Но как-то не сложилось. Время, как говорится, было такое. Конкретной причиной остановки проекта стали разногласия с итальянскими продюсерами. Они хотели такую костюмированную картину, более традиционную, чем наш вариант. Мы ведь перенесли действие в современность, хотя все диалоги чеховские сохранили. И вот теперь вернулись к тому сценарию.

— А кто же заменит Мастрояни?

— Теперь в главной роли Володя Ильин, а Ивана Громова, второго персонажа, играет Алексей Вертков из театра Сергея Женовача.

— И когда ждать премьеру?

— Все съемки мы полностью завершили. Сейчас я занимаюсь монтажом, уже почти закончил. Рассчитываю, что картина будет окончательно готова к концу марта. Тогда уже будем смотреть и решать, когда выпускать.

http://www.zbulvar.ru/newspaper/streaks/articles/detail.php?STID=19363&phrase_id=364411

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
http://movies.nytimes.com/2009/11/27/movies/27ward.html

Отзывы зрителей

Именно так надо показывать Чехова. Режиссер представил зрителю «чистого Чехова», настоящего, не искаженного субъективным представлением авторов фильма. Он словно оставил зрителя один на один с Чеховым. Все детали, знаменитое «подводное течение» в диалогах и монологах героев…всё настоящее, живое, чеховское… И то, что действие происходит в наше время, лишь подчеркивает глубину чеховской мысли и его современность. И актуальность тех вопросов и проблем, которые он поднял в своей «Палата №6».
Конечно, у меня своё особое отношение к теме душевнобольных…Именно поэтому фильм так зацепил…

Выход есть, надежда есть… и она в любви и вере. Таков «современный» финал. И я благодарна авторам за это.
Фильм светлый, несмотря на мрак.

(27 января 2010 г.)

http://www.liveinternet.ru/users/3562221/post118960173/

--------------------------------------------------------------------------------

Мне понравилось. Я поймала себя на том, что документальные съемки, когда настоящих пациентов интервьюируют смотрела бы бесконечно.

(27 января 2010 г.)

http://onoshko.livejournal.com/36949.html

--------------------------------------------------------------------------------

Глубинная штука

Сразу говорю, фильм прекрасный, настолько глубоко вгрызается внутрь смотрящего, что прямо аж… правда, если позволить ему это. Очень мастерски Шахназаров перевел действие в наше время - мне кажется, чтобы показать, что ничего-то и не изменилось с чеховских рассказов. Далее. Подбор актеров бомбовый. Реализм до мозга костей, даже так называемых сумасшедших вроде настоящих взяли. В общем, Карен Георгиевич порадовал. Опять. Снова.

оценка (не люблю оценивать шедевры), но

10 из 10

(21 января 2010 г.)

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/774303/comment/662045/

--------------------------------------------------------------------------------

Столкновение чисто русско-интеллигентской параноидальности с мягкотелой интеллигентской гуманистичностью, в итоге вместо одного маргинала имеем двух — чокнутый студент с просветлениями и просветленный врач с помутнениями и депрессией. Портрет безысходности, свойственный беспочвенной интеллигенции. А Карен Георгиевич еще и безысходность социальную подчеркнул этими самыми настоящими пациентами — и, кстати, это ключевая, на мой взгляд, находка фильма.

…Это достойная работа, очень новая, свежая, принципиально отличная от всего, что делал Шахназаров ранее. Хотя почерк узнается: гротеск, метафизика, социальные проблемы, юмор… Все на месте. Смотреть нужно, а что же — не все же хихикать-то?

(21 января 2010 г.)

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/1/comment/606268/

--------------------------------------------------------------------------------

Актеры сыграли блестяще (что не удивительно, ведь психов сыграли настоящие психи), цитаты из Палаты (особенно диалоги 2х главных героев) заставляют задуматься, они прямо таки берут за душу. Даже после ознакомления с рассказом, смотреть будет интересно, речи (а фильм состоит только из них) будут удивлять вас эким глубоким, философским содержанием.

(21 января 2010 г.)

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/496043/comment/608685/

--------------------------------------------------------------------------------

Очень качественно. Удивил Панкратов-Черный; не ожидал такого уровня игры. Бессмертный сюжет, великолепная игра.

(15 января 2010 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Книгу не читал пока, но фильм по-моему просто великолепен. ИМХО, лучшая роль Ильина. Очень понравились все актерские работы. Сюжет на сегодня редкий. Весь фильм - в диалогах. Очень глубокое содержание. Нет каких-то красивых картинок - да,но это и не нужно! За содержание фильм получает от меня твердую 10. Давно не видел столь качественного отечественного кино, за исключением разве что "Я остаюсь" и "12".

(11 января 2010 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Все это как-то злободневно, актуально с политической и социальной точки зрения… Это кино еще раз нам показывает, как в нашей стране было, есть и наверняка будет, если ничего не менять, прятаться от действительности, закрывать на все глаза, погружаться в равнодушие... Наивно? Но, по-моему, появляется все больше людей, которые не хотят ни видеть, ни знать, ни чувствовать.
Так что спасибо Чехову, спасибо русским классикам, и современным режиссерам, за то что "стучат молоточком за дверью каждого счастливого человека" словами Антона Павловича.

(8 января 2010 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Такой фильм оценят и поймут только истинные философы и любители русской литературы. Всем остальным просьба не беспокоиться. Так посмотирим сколько у него наград и номинаций, ах да забыл - всё же ушло фильмам типа "Все умрут...".

(6 января 2010 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Вопрос восприятия фильма скажется в элементарном «верить или нет?». От каждого зрителя уже будет зависит, насколько удачно окажется раскрыта идейная мысль… И фильм вышел скорее сложным, чем тяжелым. Он не столько нагружает своими проблемами, сколько просто заставляет задуматься об устройстве мира вокруг и о проблемах собственной веры в будущее, каково оно для каждого из нас и с какой надеждой мы смотрим на творящееся вокруг.

(29 декабря 2009 г.)

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/559977/comment/719327/

--------------------------------------------------------------------------------

По-моему, Карен Георгиевич сам до конца не осознает (шучу!), что снял преотличнейший фильм. Кажется, будто фильм снимал человек, впервые в жизни приобретший видеокамеру и на радостях начавший снимать все подряд, но от этого кино только выигрывает.

(28 декабря 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Оригинальная реалистичная подача заставляет поверить в слова молодого врача о том, что между "нормальным" и "ненормальным" человеком грань и вправду довольно иллюзорна...
Подумайте сами, как подумал после фильма я. …В большинстве случаев, мы, не опустившие еще перископа, так или иначе регулярно хлебаем соленую воду горя, ослабляя постепенно свою плавучесть...
(28 декабря 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Ильин в фильме меня поразил.
Это что-то просто невероятное. Я не понимаю, как можно сыграть то, что невозможно сыграть?! Этот рассеянный, блуждающий взгляд... В какой то момент я даже испугался, не на самом ли деле Ильина хватил кондратий…
Думаю, через какое то время захочется этот фильм пересмотреть. Осмыслить.
Как то неожиданно современно всё там. Хоть и по Чехову.

(24 декабря 2009 г.)

http://zukoro.livejournal.com/36309.html

--------------------------------------------------------------------------------

Хороший фильм. Тема редкая - бренность бытия, не часто затрагивается. Рассказывается спокойно, в чем-то оригинально. Выводы за зрителя не делаются, оставляя место для собственных размышлений. На актеров интересно смотреть.

(23 декабря 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Оригинальная реалистичная подача заставляет поверить в слова молодого врача о том, что между "нормальным" и "ненормальным" человеком грань и вправду довольно иллюзорна...

(23 декабря 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

...Главврач психбольницы становится её пациентом - как это случилось?
Как всегда у Шахназарова получился многозначное социальное кино. Ильин - в любой роли мне симпатичен.

(21 декабря 2009 г.)

http://arzybu.livejournal.com/13270.html

--------------------------------------------------------------------------------

Понравилось, как режиссер сумел изобразить "мир через миллион лет" - в картинках и голосом за кадром, описывающим их - "пустынный утес и на вершине его - Хоботов". И еще понравились беззвучные видеозаписи Рагина. Ильин сыграл так здорово, что никаких слов не нужно - он весь во взглядах и движениях...

(18 декабря 2009 г.)

http://lena62.blogspot.com/2009/12/6.html

--------------------------------------------------------------------------------

Нынешний Шахназаров - в самом лучшем смысле этого слова "альтернативный" режиссер. Но альтернативный столь тонко и изысканно, и при этом находящийся на таком высоком уровне классического мастерства, что многие принимают его просто за очень хорошего режиссера советской школы кино.

На мой взгляд, это гениально.
И, естественно, очень многогранно, как и все гениальное. Но одна из ярчайших граней в том, как ясно, достоверно и при этом тонко показано, что Россия по сути своей совершенно не меняется веками. А наше страшное время всего лишь помножило ее всегдашний ужас на свою мертвенную безжизненность.

…Скажу только одно - посмотрите его! Фильм смотрится на едином дыхании с начала до конца, и так же всю дорогу держит взятую вначале высочайшую планку. А финальная сцена вообще выводит и фильм, и зрителя куда-то в космос.

(18 декабря 2009 г.)

http://lukinskiy.livejournal.com/116080.html

--------------------------------------------------------------------------------

Вот такие люди, как Шахназаров, и являются истинными интеллигентами - им противна коньюнктура, они иногда идут против официальной линии и делают реальное дело. Огромное вам спасибо, Карен, за все, что вы делаете. Удачи вам!

(18 декабря 2009 г.)

http://www.zn.ua/3000/3680/67140/

--------------------------------------------------------------------------------

"Палата №6" очень понравилась! Оба главных героя прекрасно сыграны, точнее, прожиты Ильиным и Вертковым. Понятно, что Ильин и Панкратов-Черный - старая гвардия и могут сыграть все, но так приятно, что есть такие таланты и среди молодых актеров!
Очень порадовала "не глянцевость" фильма, полностью передающая разруху и упадок всего того, о чем идет речь, как в книге, так и в фильме…

В общем, фильм тяжелый, но он заставляет человека задуматься хоть ненадолго о чем-то более глубоком, чем то, что пропагандирует современное кино!

(16 декабря 2009 г.)

http://madonna-lita.livejournal.com/11641.html

--------------------------------------------------------------------------------

"Палата №6" - шедевр. В общем-то, как и всё у Шахназарова.

(16 декабря 2009 г.)

http://madonna-lita.livejournal.com/11641.html

--------------------------------------------------------------------------------

(Калифорния)

Это поистине прекрасная экранизация очень трогательной чеховской повести (что, впрочем, свойственно всем произведениям Чехова). Нам нужно больше историй, которые не пересекаются с так называемыми реалиями нашей жизни, потому что мы живем одновременно и в прошлом, и в будущем.

(14 декабря 2009 г.)

http://movies.nytimes.com/2009/11/27/movies/27ward.html

--------------------------------------------------------------------------------

За видимой простотой повествования режиссер говорит о русской душе. В этих кадрах наше всё: безысходность и одновременно глубокая надежда, покорность и оптимизм, всепонимание и богатство внутреннего мира со всеми его противоречиями и тонкостью. Картина прекрасна, и отношение к ней - во многом индикатор внутренней зрелости.

(9 декабря 2009 г.)

http://www1.voanews.com/russian/news/arts/Ward-No-Six-Oscar-2009-12-01-78272812.html

--------------------------------------------------------------------------------

Современное поколение... привыкло, что в конце фильма за зрителя делают все выводы, не отягощая его серьезной проблемой - подумать самому. А этот фильм оставляет в конце место именно этой задаче… Советую фильм всем, у кого мозг ещё не так сильно размягчен.

Мне фильм понравился. Тема бренности бытия и внутреннего мира отдельного человека вообще редко поднимается, с ней трудно работать.

(8 декабря 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Этот фильм достоин "Оскара" хотя бы из уважения к памяти А.П.Чехова, не говоря уже о хорошо заметных творческих удачах Карена Шахназарова. Премьера фильма по русской классике - отрада сама по себе, ибо она состоялась в стране, где бурлит творческая жизнь, а на памяти у тех, кто сведущ,- издательство имени Чехова, вдали от страны, где родился прекрасный и горький рассказ.

(2 декабря 2009 г.)

http://www1.voanews.com/russian/news/arts/Ward-No-Six-Oscar-2009-12-01-78272812.html

--------------------------------------------------------------------------------

Это потрясающий фильм… И так необычно сделан: гибрид документальной ленты и вымысла. Блестяще!

(1 декабря 2009 г.)

http://www.vesti.ru/videos?vid=251108

--------------------------------------------------------------------------------

Очень понравился фильм… смысл раскрыт очень хорошо. Приятно, что такие фильмы снимают в России.

(30 ноября 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Фильм во мне лично не оставляет депрессивного впечатления, наоборот, эстетически и этически он призывает к восстанию – к неприятию мерзостей повседневной жизни. И в первых кадрах фильма - с непридуманными историями пациентов, и в самодельном русском философском лепете “сумасшедшего” Громова (Алексей Вертков) и в пост-инсультном скорбном молчании “сумасшедшего” Рагина (Владимир Ильин), и в глазах “безумно” чутких русских женщин в финале фильма, - всюду я нахожу волю к нормальной человеческой жизни России – просторной общением и общительной просторами.
Фильм снят в жанре репортажа. Но это репортаж особого рода, перефразируя знаменитое название книги чешского антифашиста, это “Репортаж с “палатой N6” на шее России”.

(25 ноября 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Чехов - это тонко, это глубоко, это мудро. А Шахназаров перенес действие произвения в сегодняшний день. Его доктор - слушал Высоцкого. Его доктор - его играет Владимир Ильин. Этот артист… он может играть героя неухоженного и неопрятного, опустившегося и замкнувшегося в себе. Но Боже, как сексуален он при всем этом! Так вот может только Ильин. Шахназаров прочитал это в нем и в конце картины в героя Ильина влюбляется прекрасная девушка. Если бы играл Панин или хоть Ален Делон, я бы не поверила, а Ильину поверю.

(24 ноября 2009 г.)

http://surok-888.livejournal.com/91799.html

--------------------------------------------------------------------------------

Чехов вечен! Он был, есть и будет актуален: как в свою эпоху, так и в 2008, и в 2009... Поэтому перенос в современность никак не портит, а только подчеркивает то, что время меняется, а люди все те же... Декорации современные, а вот чеховский текст и хорошо подобранные актеры создают впечатление, что действие происходит в эпоху Антона Павловича.

(12 ноября 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Самый сильный момент фильма - конечно же, танцы!) Вот она, причина всех бед и героя, и других сумасшедших, да и наших с вами бед - недостаток любви.

(29 октября 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Несомненный плюс картины - это актеры. Очень мощную игру выдал Алексей Вертков, исполнявший роль Ивана Дмитрича Громова. Именно такой пафос от него и требовался, когда он произносил монологи про светлое будущее, которое, несомненно, настанет, и именно такое злорадство вперемешку с сарказмом - когда он парировал философские умозаключения Рагина (вот это бессмертное: "Ваш Диоген был болван!"). Молодец!

(26 октября 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

Чудесный фильм. Чехов "а ля" 2008 год - это классно. Дурдом, где люди говорят таким правильным и умным русским языком, - это же наше всё).

(25 октября 2009 г.)

http://films.imhonet.ru/element/1091109/opinions/

--------------------------------------------------------------------------------

…Фильм абсолютно гениальный. Абсолютно. Конечно, невыразимо тяжелый. Начинается с интервью реальных пациентов, и каждый оказывается в раннем детстве брошенным родителями.
Режиссер фильма Карен Шахназаров добился невозможного - вписал актеров в реальную среду психиатрического заведения.

http://capuchinka-451.livejournal.com/41973.html

--------------------------------------------------------------------------------

(Зритель из Бразилии)

Не буду вдаваться в подробности поставленных фильмом проблем. И моих душевных переживаний. И реакции бразильского зала. А как там Москва показана - одним кадром сказано все и еще немного. Удивительно, но фильм, в отличие от книги, вышел совсем не тяжелым. В общем, это просто великолепное творение, от самого начала, когда зал в полнейшей тишине и как-то даже затаив дыхание смотрит строгие титры на черном фоне, сменяющие один другой без какого-либо звукового сопровождения, и до самого конца, когда появляются шедевральные девчушки, разом отвечающие на все экзистенциальные вопросы человечества.
Я несказанно рада, что Бразилия, и я в Бразилии, посмотрели нашу "Палату"!!!

http://leninhasa.livejournal.com/6514.html

--------------------------------------------------------------------------------

Хочу отметить "Палату №6". Этот фильм теперь в списке моих любимых (10 из 10 баллов)

http://mylene-drive.livejournal.com/338376.html

--------------------------------------------------------------------------------

Понравилось. Серьёзная драма одного из последних наших крутых режиссёров Карена Шахназарова.

Перекликается с Цареубийцей, даже молодой актёр похож на Малкольма Макдауэла.

http://garkusha.livejournal.com/136536.html

--------------------------------------------------------------------------------

«Палата № 6» Карена Шахназарова - грамотное, тонкое, пронзительное высказывание. Лучшее из того, что я видела в последнее время (имеется в виду современное российское кино). Удивительно точные актерские работы, ничего лишнего, все в меру. Многое интуитивно, но интуиция не подводит режиссера...У меня только одно определение - МАСТЕР!

P.S: выдуманный авторами фильма Новый год в психбольнице - один из лучших моментов! Как же трогательно они танцуют...

http://infantterible.livejournal.com/62417.html

--------------------------------------------------------------------------------

На мой взгляд, Ильин сыграл превосходно, врач-обломов с пассивной философией, которая его же и сломала. Актёры играют только главные роли, остальные же натуральные душевнобольные и это, конечно же, впечатляет. Даже не знаю, стоит ли обсуждать тему, т.к. фильм глубокий и даёт много тем для размышления: и пошлость, и тупость провинциальной жизни, и разногласия между словом и делом, и проблема психиатрических лечебниц, и иллюзорность грани между сумасшествием и здоровьем. В общем, лично меня фильм впечатлил.

http://springgrain.livejournal.com/

--------------------------------------------------------------------------------

Хорошие фильмы

Тем, кто предпочитает философию деятельности, настоятельно рекомендуется к просмотру фильм "Палата № 6" Карена Шахназарова (2009 г.). Проблемы интеллигенции, судьба России...

http://kent-medusa.livejournal.com/104053.html

--------------------------------------------------------------------------------

Евгений Стычкин талантлив и великолепен. Наверно, благодаря таким актерам, как он и Ильин, события картины можно перенести не только в наш, 21 век.

Очень реалистично, по-страшному он передал чеховского Рагина с его философией, рассуждениями и поисками человека, хоть одного, в маленьком городке, который бы умел вести умную беседу… И он-таки встречает его – пациента Громова, «пророка» с манией преследования…

Алексей Вертков. Впервые вижу этого актера – но сыграл он блестяще!..

Самая трогающая сцена - встреча Нового Года. Танцы. Музыка, да, именно музыка и взгляды героев прошибают до костей!.. Сильная экранизация! Не стоит обращать внимание на перенос во времени - он не лишает смысла отснятый шедевр Антона Павловича.

http://corn-lion.livejournal.com/161663.html

--------------------------------------------------------------------------------

…Это фильм о людях обреченных, которые могли бы жить обычной жизнью – но в соответствующих, нормальных условиях, а живут – в условиях непрекращающейся катастрофы. Любопытно, что за двадцать лет «вызревания» сценария в него попала тема религии, более того – она стала лейтмотивом. Как сказал Шахназаров: «В процессе работы возникают вещи, которых, оказывается, раньше совершенно не замечал. Я для себя открыл, что Чехов – очень религиозный писатель, не меньше, чем Достоевский. Только у него это скрыто в текстах, в отличие от того же Федора Михайловича. Этот мотив есть, и он возник не по нашей прихоти».

http://www.nashfilm.ru/kinoprofession/3953.html

--------------------------------------------------------------------------------

Повторив вслед за Чеховым "Вся Россия - наш сад", в смысле - дурдом, он перенес действие в 2007 год, смешал артистов с настоящими сумасшедшими и предрек скорую гибель российской цивилизации, обратив ее в выжженную ржавую безлюдную степь…

Шахназаровские "Игры разума" сняты в жанре телерасследования подчеркнуто равнодушной камерой, в объектив которой чеховские герои не стыдятся признаваться в своих грехах и преступлениях. Впрочем, все это давно ни грехами, ни преступлениями не считается. Вот этот сбой в сознании общества Шахназаров фиксирует максимально точно и без всякого сожаления...

http://xlarina.livejournal.com/110428.html

--------------------------------------------------------------------------------

Умничка Шахназаров. "Палата номер 6" - это же наше все. Интересно, что до него никому в голову не приходило поисследовать, почему сейчас люди частенько так говорят о жизни.

http://xlarina.livejournal.com/110428.html

--------------------------------------------------------------------------------

Вот такие люди, как Шахназаров и являются истинными интеллигентами - им противна коньюктура, они иногда идут против официальной линии и делают реальное дело. Огромное вам спасибо, Карен за все, что вы делаете. Удачи вам!

http://www.zn.ua/3000/3680/67140/

--------------------------------------------------------------------------------

спасибо режиссеру

Не могу не сказать несколько слов об этом великолепном фильме…

Фильм снят по мотивам чеховской палаты № 6 тем не менее актуален в наше время.

Почему думающий умный человек оказывается в психиатрической больнице? Почему интеллигентный врач, живя спокойной жизнью, после встречи с этим больным сам оказывается в больнице. Может время и обстановка не дают этим «слабым людям» развиваться? Время и место, в котором мы с Вами живем…

Сильное впечатление произвел новогодний танец. Симпатичную молодую девушку никто не пригласил на танец. Все больные чувствуют — не своя. Происходит неожиданное. Она подходит к врачу и сама приглашает его на танец. Между ними необъяснимая связь. Самость «слабого человека».

Смех девочки в финальной сцене снимает все накопившееся напряжение.

Спасибо!

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/409816/comment/636492/

--------------------------------------------------------------------------------

Один далеко не глупый человек молвил тут, что все мы вышли из "Шинели" Гоголя, имея в виду современных ему писателей России. А я скажу, что вся писательско-философская мысль её вышла из Палаты №6. И на такие размышления натолкнул меня именно просмотр сего фильма.

http://paul-der-letzte.livejournal.com/64313.html

--------------------------------------------------------------------------------

Фильм очень глубокий. Он затрагивает много тем, на которые можно вечно говорить. После каждой сценки можно выделить для себя что-то, что-то отметить, о чем-то задуматься.

В этом фильме нет ничего лишнего. Всё четко продумано, всё идеально снято, всё превосходно сыграно.

Даже то, что снято как на любительскую камеру тоже не специально — это нас приближает к реальности.

Скажу, что это единственный фильм, который не имеет конца.

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/96249/comment/619958/

--------------------------------------------------------------------------------

Сразу скажу: я испытала катарсис. Это лучшее, что я видела за последний год.

Я сидела в кинозале и чувствовала себя причастной к происходящему. Честно говоря, у меня и сейчас есть ощущение, что я знала этого доктора. Он стал другом, которого я потеряла.

http://alicefox.livejournal.com/96699.html

--------------------------------------------------------------------------------

Фильм Карена Шахназарова "Палата №6". Боже, это гениально, гениально, гениально.
Режиссёр находит абсолютно выигрышный ход, благодаря которому получилось переписать Антон Палыча под нашу современную провинциальную действительность и снять такой фильм, в котором не сразу понятно, где актёры, а где репортажная съёмка.
Даже если эта манера - не новаторство, здесь она позволяет создать целый калейдоскоп очаровательных мелочей.
Энциклопедия русской жизни с пугающе типичными образами, жёлто-рыжими масленными стенами Психушки, порошком "Дося" в отделении Почты России и разрытой Ленинградкой в стоячей пробке как непреходящий символ Столицы.

Остроумное, страшное, наивное, самодостаточное кино, которое останется навсегда, несмотря на то, что по поводу него напишут сегодня.

http://curly-pelican.livejournal.com/73149.html

--------------------------------------------------------------------------------

Фильм задевает разные струны зрительской души - порой наворачиваются слезы, иной раз возникает ухмылка, иногда отвращение, бывает жалость... Картина представлена, как документальная хроника, и актеры, которые играют, делают это очень достоверно, другие же "актеры" - обитатели этой больницы...

В "Палате №6" нет рецептов счастья, успешного противостояния системе, но, на мой взгляд, главный посыл авторов все же не утверждение, а вопрос: "И ты тоже слаб?" Этот вопрос должен всколыхнуть в зрителе нечто, что сможет побудить к борьбе со слабостью.

http://vitwit.livejournal.com/1840.html

--------------------------------------------------------------------------------

...Если б я была Чеховым, то вознаградила бы режиссера троекратным поцелуем за финальные кадры: маленькая девочка смеется и не может остановиться. Она смущена телеоператором, немного кокетничает, немного стесняется...

http://community.livejournal.com/drugoe_kino/1815059.html

--------------------------------------------------------------------------------

С 3 сентября в российский прокат вышел фильм Карена Шахназарова "Палата №6" по повести А.П. Чехова. Жаль, что его не будут показывать в Хабаровске. Придется потом искать по файлообменикам. Вообще я думаю , что Карен Шахназаров - отличный российский режиссер.

http://yarmoshevi4.livejournal.com/811.html

--------------------------------------------------------------------------------

Новая лента Шахназарова (на мой взгляд!) суть недвусмысленное авторское исследование исторических судеб инакомыслия в новейшей истории России. Прорабы перестройки и гласности всеобъемлюще позаботились о том, чтобы раскрыть рядовому гражданину чудовищные деяния прежнего строя, направленные на изоляцию общества от вредного влияния всякого рода диссидентов и так называемых «правозащитников», пытавшихся изобличить государственный тоталитаризм в социальной и духовной сферах.

http://lopukhin.livejournal.com/3923.html

--------------------------------------------------------------------------------

Фильм Карена Шахназарова "Палата №6" по одноименному рассказу А.П. Чехова это история героя, которому кажется, что зло всего мира ополчилось на него. Стилизованная под "документалку" - то под телеинтервью, то под старую, еще и без звука, видеосъемку - картина словно погружает зрителя в мир сокровенной, внутренней жизни маленького человека.

http://april1988.livejournal.com/89271.html

--------------------------------------------------------------------------------

Шахназаров снял действительно вещь. Хотя события чеховской повести и перенесены режиссером в наше время, но беспощадные, точные, прямо в душу бьющие чеховские строки как нельзя натуральней звучат в устах пациентов и врачей захолустной «дурки».

Такое ощущение, что даже запахи чувствуешь.

Нашел ли Шахназаров ответ на чеховские вопросы? Трудно сказать, но задуматься над ними фильм заставляет, и это главное.

http://hyena-zig.livejournal.com/2815.html

--------------------------------------------------------------------------------

Сама я смотрела фильм Карена Шахназарова с большим интересов, т.к. были великолепны сыграны роли, а от длинных диалогов бегали мурашки по коже. Колорит фильму создает настоящая психбольница и настоящие психбольные, которые дают интервью в начале фильма.
Все-таки для меня Шахназаров лучший на данный момент режиссер в России.

http://frosabyrlakova.livejournal.com/13933.html

--------------------------------------------------------------------------------

...Возникало ощущение, что наш язык как-то обеднел, стал примитивным, по сравнению с тем, какой был раньше. Когда смотрела, возникало ощущение ужаса и какого-то страха, что так живут люди в психиатрических клиниках.
Чехова я люблю, поэтому сюжетную линию знала и развитие истории уже как-то печально-обреченно ждала.

Не хочу ставить баллы ( сколько-то там из 10 ), но фильм мне понравился и посмотреть его стоит.

http://my.mail.ru/community/kinematograf/440F01E83DD1A43A.html

--------------------------------------------------------------------------------

Понравилось, лучше сказать удивило, та форма в которой он преподнесен. Ведь, если бы я например не знала Панкратова- Черного и других актеров, могла бы подумать, что фильм- документальный. А таким картинам больше всего веришь.

http://rentvshka.livejournal.com/92461.html

--------------------------------------------------------------------------------

Фильм не заставляет тебя смотреть убийства людей, а предлагает посмотреть на одного не очень обычного человека в глазах его друзей и знакомых. Лично меня затронуло то что, Рагин попадает в психбольницу из-за того что его философия сломала его же самого. Очень рекомендую к просмотру, тем более что любителям авторского кино не скоро подвернётся шанс посмотреть что-нибудь подобное.

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/745215/comment/610487/

--------------------------------------------------------------------------------

Картина очень атмосферная и живая. Ты её ощущаешь, как что-то, что ты можешь потрогать, но оно ускользает из рук…

Каждый образ был досконально прописан. А какая игра. Ничего лишнего и наигранного. Всё казалось предельно достоверным. Было чувство, что ты просто наблюдатель их жизни. Актёры отлично справились с задачей. Всё было великолепно!

Очень понравилась концовка, и танцы. и маленькие сестрёнки… Понравилось всё и сразу…

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/223290/comment/608150/

--------------------------------------------------------------------------------

Посмотрев картину, я лишний раз убедилась в том, что грань между так называемыми нормальными и психически нездоровыми людьми очень тонка. И что все мы в какой-то степени сумасшедшие. Нельзя сказать, что это такая уж новая мысль. Но фильм заставляет как-то это осмыслить. В целом же картина произвела очень хорошее впечатление. Теперь вот хочу прийти домой и перечитать «Палату №6» Чехова. Чтобы сравнить фильм с первоисточником.

http://www.mosfilm.ru/news/show/2009-09-07-09-34-29

--------------------------------------------------------------------------------

Я нахожусь под большим впечатлением. Фильм нельзя назвать зрительским, он довольно тяжелый, но при этом по-настоящему захватывает, держит зрителя. И оторваться от экрана просто невозможно.

http://www.mosfilm.ru/news/show/2009-09-07-09-34-29

--------------------------------------------------------------------------------

Ходила в кино,смотрела "ПАЛАТА № 6" Карена Шахназарова...
башню рвет, не сходя с места...Чехов - актуален как никогда...
потому как классик и тонкий психолог душ человеческих..
Актеры играют БОЖЕСТВЕННО..
не покидает ощущение,что фильм ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ...

http://loveplanet.ru/a-ljcmm/post-6457957/

--------------------------------------------------------------------------------

Блестяще.
...Этот фильм лучше увидеть, пощупать, пропустить через себя.
Палата позволила снова открыть для себя Великого Писателя...

Посмотрите. Цените ощущения. Кайфуйте.

http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/616883/comment/606215/

От	Мак
К	Мак (01.02.2010 16:11:33)
Дата	01.02.2010 18:37:27

1 канал ТВ Ток-шоу "Закрытый показ", посвященное фильму "Палата №6"

Ток-шоу показано в пятницу 29 января районе полуночи

http://forum.1tv.ru/index.php?showtopic=420571&pid=1070830570&st=0&
Альтер Наруц

В ток-шоу "Закрытый показ", посвященному фильму "Палата №6" приняли участие: режиссер картины Карен Шахназаров, исполнительный продюсер Галина Шадур, актеры Евгений Стычкин, Алексей Вертков и народный артист России Владимир Ильин, актриса Альбина Евтушевская.

ПОЗИЦИЯ "ЗА"
Екатерина Волкова актриса
Кирилл Разлогов киновед, культуролог
Алексей Варламов писатель
Любовь Аркус главный редактор журнала "Сеанс"
Леонид Хейфец народный артист России, режиссер

ПОЗИЦИЯ "ПРОТИВ"
Михаил Ратгауз кинокритик
Андрей Архангельский журналист
Елена Вроно психиатр, психотерапевт, кандидат медицинских наук
Стас Тыркин кинокритик
Лев Аннинский литератор

Палата № 6
Россия, 2009, 83 мин, цв.
Режиссеры: Карен Шахназаров, Александр Горновский
Сценарий: Александр Бородянский, Карен Шахназаров
В ролях: Владимир Ильин, Алексей Вертков, Александр Панкратов-Черный, Евгений Стычкин, Виктор Соловьев, Алексей Жарков, Альбина Евтушевская, Анна Синякина

Карен Шахназаров в интервью "Российской газете"
Мне не хотелось делать традиционное "чеховское" кино с сюртуками и каретами. Мне это казалось достаточно банальным и уже виденным. Интереснее было перенести героев Чехова в реальную жизнь – а ее проще всего найти здесь и сейчас. Мы ничего не меняли в чеховских диалогах, не адаптировали их – там осталась вся лексика, все обороты вроде "извольте". Как ни странно, оказалось, что в суперсовременной нынешней обстановке они звучат совершенно современно.

Карен Шахназаров в интервью "Комсомольской правде"
Мне эта история показалась очень современной. Ведь не зря же его "Чайка" стала символом МХАТа. В нем есть огромный потенциал, и сколько Чехова ни ставь, он не потеряет своей ценности и актуальности. Но если бы мы оставили действие в начале двадцатого века, было бы ощущение искусственного, кинематографического, а здесь — попытка погрузить чеховский сюжет в современную, подчеркиваю, реальную атмосферу.

От	Мак
К	Мак (01.02.2010 18:37:27)
Дата	01.02.2010 19:02:05

Видеоролики обсуждения фильма "Палата № 6"в передаче "Закрытый показ"

Выложены в ЖЖ
http://nadezhdmorozova.livejournal.com/139298.html

От	Руслан
К	Гу-Га (27.12.2009 12:20:15)
Дата	02.02.2010 18:27:19

Может быть немножко по другому? А?

Рассмотрим послужной список:

Режиссёрские работы

* 1980 — «Добряки»
* 1983 — «Мы из джаза»
* 1985 — «Зимний вечер в Гаграх»
* 1986 — «Курьер»
* 1988 — «Город Зеро»
* 1991 — «Цареубийца»
* 1993 — «Сны»
* 1995 — «Американская дочь»
* 1998 — «День полнолуния»
* 2001 — «Яды, или Всемирная история отравлений»
* 2003 — «Всадник по имени Смерть»
* 2008 — «Исчезнувшая Империя»
* 2009 — «Палата № 6»

Мои краткие характеристики к кинам. Можно дополнить.

* 1980 — «Добряки»

Фильм про бюрократию.

* 1983 — «Мы из джаза»

Диссидентский фильм с фигой в кармане про шумовую музыку джаз.

* 1985 — «Зимний вечер в Гаграх»

Не смотрел.

* 1986 — «Курьер»

Фильм про разлагающуюся сов.молодежь. С фигой в кармане. Перестроечный.

* 1988 — «Город Зеро»

?????. Ужасно перестроечный фильм.

* 1991 — «Цареубийца»

Фильм про имманентно злобных большевиков (в дурдоме). Перестроечно-Россиянский.

* 1993 — «Сны»

Не смотрел, но точно знаю, что россиянский.

* 1995 — «Американская дочь»

Приключенческо-дорожно-авантюрный фильм. Сопли с сахаром.

* 1998 — «День полнолуния»

Фильм про мутные девяностые. С элементами ностальгии.

* 2001 — «Яды, или Всемирная история отравлений»

Фильм про то, что "всё за деньги". (Так сказал Шахназаров в интервью)

* 2003 — «Всадник по имени Смерть»

Не смотрел пока. Видимо, про савинкова.

* 2008 — «Исчезнувшая Империя»

Про застойную молодежь с ностальгией по СССР. Глупейший диалог в конце.

* 2009 — «Палата № 6»

Про современный дурдом.

Вот такие мои краткие характеристики кин Шахназарова. На мой взгляд они показывают постепенный дрейф мировоззрения режиссёра от диссидентского через перестроечно-отрицательное к умеренно-ностальгическому.

Я специально поставил знаки вопроса под Город Зеро. Почему? А потому что интерпретация уважаемого Сергея Георгиевича ну никак не вписывается в изложенную схему. Можно ли проинтерпретировать город по иному? В перестроечном ключе? Можно.

Совслужащий приезжает в город, вроде всё нормально, но появляется всё больше странностей, и т.п. Для массового советского человека умеренных диссидествующих взглядов это скорее покажется пародией на действительность, уже происходящую. Никак не на "предсказание". Обычный советский человек прозревает под давлением вновь появившихся, ранее тщательно скрываемых фактов. Он не может выехать из города так же как и из СССР (железный занавес). Люди, обычные совки, оказвыаются все со странностями, в том числе и официальные лица. Да это так - оправдывается окружающей действительностью. Таков совковый дурдом.

Но вот прошло время и совок уже не кажется таким дурдомом, и тут предлагается прямо противоположная интерпретация. Тогда папа хватается за неё, звонит сыну, говорит "Это то что нужно". Обратите внимание, в интервью сама идея фильма обходится молчанием, но дескать ха-ха есть статья СГ. Ему за это спасибо. Пригодилась.

Мне кажется, Сергей Георгиевич вы переоценили прозорливость и хитроумность Шахназарова и ввели в заблуждение людей. И они теперь ищут какие-то сверх хитроумные интерпретации позднейших фильмов. Ищут смыслы, которые там не заложены. Наверно не стоит принимать самовыражение начальника Мосфильма за какие-то сверхскрытые и концептуальные послания тайным силам и интеллектуалам современности.

От	Руслан
К	Руслан (02.02.2010 18:27:19)
Дата	16.02.2010 21:12:04

книжка Георгия Шахназарова "С вождями и без них"

Было интересно прочитать книжку Георгия Шахназарова "С вождями и без них", нечто типа воспоминаний. Можно скачать отсюда:

http://webreading.ru/sci_/sci_history/georgiy-shahnazarov-s-voghdyami-i-bez-nih.html

Часть III
После перестройки
В Фонде
"Перелистав" в памяти бурные 1988-1991 годы, завершу свою книгу рассказом о Фонде Горбачева, с которым связаны последние 10 лет моей жизни.
Начало этому необычному для нашей общественной практики учреждению было положено за несколько месяцев до драматических событий, приведших к распаду Советского Союза. В августе, предшествовавшем путчу, мы с моим давним соратником и другом Красиным отдыхали в санатории "Южный". Прогуливаясь, обсуждали, как пойдут дела после подписания нового Союзного договора, делились смутным беспокойством, что этому может помешать, и размышляли, как уберечь от превратностей "смутного времени" Институт общественных наук, ректором которого был тогда Юрий Андреевич.
Начальным предназначением Ленинской школы была подготовка кадров братских партий. Молодым коммунистам, тщательно подбиравшимся для учебы в Москве, опытные педагоги, как правило, со знанием иностранных языков, читали теорию научного коммунизма, политэкономию и другие предметы, составлявшие в сумме курс марксистско-ленинского образования. Наряду с идеологическими дисциплинами учащиеся получали знания, необходимые революционерам-подпольщикам, учились обращению с радиотехникой. Впрочем, эта конспиративная часть обучения отходила на задний план, по мере того как компартии отказывались от ставки на насильственный захват власти, делали основной упор на парламентские средства борьбы. Да и воспитание слушателей в духе советской ортодоксии становилось все более сложным делом - преподавателям приходилось не столько обучать, сколько вести дискуссии с молодыми еврокоммунистами.
Словом, учебная функция клонилась к упадку, если вообще себя не исчерпала, зато процветала исследовательская. Как все идеологические учреждения, находившиеся под непосредственной опекой ЦК КПСС (Академия общественных наук, партийные школы и издательства), школа помещалась в элитном, специально для нее построенном архитектурном комплексе, состоявшем из шести соединенных переходами зданий, располагала богатой библиотекой, прекрасными аудиториями, общежитием и даже гостиницей с собственным бассейном. Собранные здесь квалифицированные специалисты, не слишком обремененные чтением лекций, могли посвятить себя научным занятиям. К началу 90-х годов школа уже вполне отвечала своему официальному названию - Институт общественных наук.
Мы с Юрием Андреевичем, однако, рассудили, что в таком качестве у нее мало шансов выжить. Рано или поздно будет поставлена под вопрос целесообразность существования научного учреждения, претендующего на охват практически всей системы гуманитарных знаний. К тому же тематика проводившихся там исследований тяготела к внутренней и международной политике, был прямой резон на этом сосредоточиться. В пользу такого решения была и потребность подкрепить научными исследованиями работу президентского аппарата. Соответственно этому замыслу мы набросали проект перестройки Института в Фонд социально-политических исследований (уж потом была подключена и экономическая тематика, которая, кстати, по большому счету так и осталась неосвоенной), предусматривающий окончательный отказ от учебных функций, значительное сокращение штатного состава, поручение заняться актуальной в тот момент проблематикой. Указом 26 августа 91-го года Фонд был учрежден в качестве исследовательского учреждения при главе союзного государства. Меня, как политического советника, утвердили президентом этого учреждения, Красина генеральным директором.
Не думаю, что, подписывая соответствующий указ, Михаил Сергеевич сознательно готовил себе место на случай отставки. Такие мысли еще не бродили у нас в головах. Верилось, что новый Договор о Союзе будет все-таки подписан, Горбачев останется его руководителем. Но ход событий опрокинул эти надежды. В один из дней второй половины декабря, когда уже стало ясно, что у Михаила Сергеевича нет шансов остаться в большой политике (разумеется, в "действующем" режиме), я спросил, не захочет ли он возглавить наш Фонд, чтобы хоть таким путем, через анализ и рекомендации, оказывать посильное влияние на положение в стране, отстаивать идеи "нового мышления".
- Да уж придется потеснить тебя, - сказал он с грустной улыбкой.
Так закончилось мое кратковременное правление Фондом, и он перешел в руки своего учредителя.
По словам Михаила Сергеевича, когда Ельцин подписывал новый, теперь уже российский указ о создании Фонда, то спросил: "Что это будет? Оппозиционная партия?" Горбачев ответил: "Нет, это будет Фонд". Спустя 5 лет он подтвердил это намерение: "Я хочу, чтобы Фонд так и остался. И чтобы он был центром независимой мысли, потому что это, может быть, сегодня даже важнее, чем создавать партии. Эта предпосылка очень важна для всех, для всего общества, чтобы у нас таких центров было по России много и они действовали, оказывали влияние на политику, на самосознание граждан, на их гражданскую позицию"*.
Став президентом, Горбачев возвел в ранг "вице" А.Н. Яковлева и Г.И. Ревенко. Первый в этой роли не ударил палец о палец, занялся писанием книг, а потом и вовсе "дезертировал", переметнувшись на второстепенные роли в ельцинском окружении. Александр Николаевич не подписывал обязательства оставаться с Горбачевым пожизненно, и ни у кого не возникло бы вопросов, реши он посвятить остаток дней академическим занятиям. Иное дело - покинуть Фонд, чтобы вернуться в коридоры власти, пусть даже чужой, подкинуть пищу для злорадных замечаний, что даже ближайшие сподвижники бывшего советского президента его покидают.
Раз уж зашел разговор на эту тему, не вижу ничего предосудительного в переходе нескольких других сотрудников Фонда на службу в президентский и правительственный аппарат. К данному случаю уместно применить известную латинскую поговорку, перефразировав ее таким образом: что можно Быку, нельзя Юпитеру. Алексей Салмин, Марк Урнов, Юрий Батурин не были политическими деятелями, принадлежавшими к команде Горбачева. К тому же сравнительно молодые люди, они имели все основания идти работать во властные структуры - и платят больше, и можно отличиться, и есть хотя бы иллюзия причастности к живой, сегодняшней политике. Юра Батурин, получив предложение идти помощником к Президенту России, обратился ко мне за советом, и я заверил, что ему не следует терзаться угрызениями совести, никто его не примет за перебежчика: "Решай сам. Единственный совет, который я считаю себя вправе тебе дать, старайся говорить правду новому своему боссу. А если поручит совершить нечто, по твоим понятиям недостойное, наберись мужества уйти в отставку".
Батурин продержался довольно долго на посту помощника и даже некоторое время был секретарем Совета обороны. Когда-нибудь он сам расскажет о том, как складывались его отношения с Ельциным, что стало причиной его отстранения от дел и вынудило отправиться в космос. Во всяком случае, я не сомневаюсь, что кратковременное "хождение в российскую власть" этого умного и наблюдательного человека поможет лучше понять, что творилось на одном из самых темных отрезков новейшей российской истории. Будем ждать его "свидетельских показаний".
Скажу заодно и о том, как сам я понимаю свой долг перед Горбачевым. Мои отношения с ним никогда не носили характера личной преданности. Я всегда говорил ему то, что думаю, в том числе достаточно неприятные для него вещи. Если он не признавал критические замечания серьезными, то просто отмахивался. Если они его хоть отчасти задевали своей правотой, принимал к сведению. На замечания, казавшиеся ему несправедливыми, обижался, но никогда не держал зла и тем более не пытался чем-то отплатить, хотя имел для этого уж какие возможности. Сильно сомневаюсь, чтобы многие лидеры согласились держать при себе зловредных помощников, то и дело режущих правду-матку им в глаза. А так, смею заверить, держались все входившие в "мозговой центр" Горбачева. Разве что за исключением Болдина - ни разу не слышал с его стороны каких-либо критических нотаций шефу, при том что в конце концов он выразил свое неодобрение, примкнув к заговорщикам.
Но хотя ни сам Михаил Сергеевич не требовал от своего окружения личной преданности, ни окружение, за редкими исключениями, не теряло достоинства и не позволяло собой понукать, за все годы после переселения из Кремля в Фонд на Ленинградском проспекте у меня ни разу не мелькнула мысль о возможности покинуть своего последнего шефа. Может быть, здесь говорило то понятие чести, какое не позволяет офицеру изменить флагу и бросить своего начальника раненым на поле боя. Именно эта метафора отражает положение Горбачева после отставки. Практически он оказался в роли человека, преданного остракизму. Правда, не набрались нахальства лишить его свободы передвижения. Но и здесь чинили препятствия как могли, затягивая с оформлением поездок, несколько раз поставив под угрозу выезд искусственной задержкой с оформлением паспортов ему самому или сопровождающим лицам. А "дома" навалились со всех сторон: левые обвиняли в предательстве, правые - в трусости. Не проходило дня, чтобы какая-нибудь газетенка не прошлась ехидно по его адресу. По телевидению то и дело демонстрировали эпизод из работы Первого съезда народных депутатов СССР, когда Горбачев, поднявшись с председательского места, урезонивает Сахарова, прося его покинуть трибуну. Так пытались изобразить махровым ретроградом человека, который вернул академика из "горьковского заточения" и дал ему возможность возглавить легальную оппозицию собственной власти.
Соответственным было отношение к Фонду. У Ельцина и его окружения был какой-то панический страх перед тем, что наше учреждение может стать если не оппозиционной партией, то своего рода якобинским клубом, под крышей которого будут собираться все недовольные. Компартию в тот момент загнали в полуподполье. Других сил, не согласных с режимом, еще не сложилось, старательно гасились вероятные очаги их возникновения. Странное и страшное было это время. Вынырнувшие из небытия, не отличавшиеся особыми дарованиями эмэнэсы, оказались в положении хозяев богатейшей страны мира и кинулись жадно расхватывать собственность и власть. Наряду с исполнением установки "давить Горбачева" политически, как можно и как нельзя, они алчно присматривались и к зданию, которое Ельцин, расщедрившись по случаю вступления на престол, закрепил своим указом за Фондом Горбачева.
Первые "пасы", впрочем, делались еще в мою бытность президентом Фонда. Где-то в октябре или ноябре 91-го года, когда ельцинисты уже входили во владение Москвой, назначенный благодаря покровительству Попова префектом Центрального округа Музыкантский явился ко мне с предложением отдать его управе одно из зданий Фонда и поделиться остальными.
- А почему мы должны с вами делиться? - поинтересовался я.
- Потому что, - ответил он без смущения, - у вас раньше или позже отберут все здания.
- На каком основании?
- Очень просто. В районе не хватает школ. Мы приведем сюда матерей будущих учеников, покажем эти великолепные помещения, и они устроят такую бучу, что вы сами поторопитесь унести отсюда ноги.
Не ручаюсь за точность выражений, я их не записывал, но запомнилось, что разговор был очень жесткий. Получив от ворот поворот, этот доблестный представитель демократического племени, кстати, досидевший до сего времени в кресле префекта, не оставил попыток выгнать Горбачева и его Фонд на улицу. Конечно, не он один. Очевидно, эта задача в числе других "реформ" была сформулирована в администрации российского президента и начала методически осуществляться. Похоже, буквально на другой день после подписания упомянутого указа Борис Николаевич проснулся недовольный собой (с какой стати было дарить Михаилу Сергеевичу архитектурный шедевр!) и загорелся мыслью, как отобрать свой дар назад. А может быть, к нему явились соратники и попеняли на неоправданную щедрость. Когда-нибудь узнаем детали. Все тайное становится явным.
Поначалу "горбачевская" твердыня была подвергнута систематической осаде. Фонд не успел еще зарегистрировать свой новый устав, как его стали терзать всевозможными проверками в поисках так называемых денег партии. Никаких сокровищ не нашли, но почти все, что "по наследству" перешло от Института общественных наук Фонду, конфисковали, вынудив Горбачева провести первое крупное сокращение штатов. Однако у нас оставалась еще гостиница, доход от которой, хотя и не слишком большой, позволял как-то существовать. В полном соответствии с классическими правилами осады, предписывающими морить осажденных жаждой и голодом, было решено лишить нас этого источника доходов. У Фонда отобрали гостиницу, а затем, решив, что гарнизон достаточно ослаблен, пошли на штурм.
8 октября 1992 года, отправившись, как всегда, утром на работу, я был удивлен тем, что уже в туннеле на выходе из станции метро "Аэропорт" скопилось необычное количество людей, причем не разрозненных, а явно организованных. Они переговаривались между собой, возбужденно жестикулируя, явно готовились к каким-то действиям. Перед самим зданием Фонда также собралась толпа в несколько сот человек. Дом был оцеплен. Стоявшие у дверей милиционеры не пропускали никого внутрь. Потолкавшись несколько минут, я увидел в сторонке наших машинисток. Напуганные происходящим, они рассказали, что, придя на работу, застали "пикет", а милиция, видимо извещенная заранее, взяла здание под охрану. К нам подошел Георгий Остроумов, и уже с его слов я узнал, что организованную часть пикетчиков составляют рабочие какого-то ленинградского завода, прибывшие в Москву утренним поездом; к ним присоединились местные зеваки и бомжи, каких всегда в достатке вокруг станций метро. Среди демонстрантов было несколько женщин, переминавшихся с ноги на ногу, явно не ведающих, что делать дальше. Мужики, изрядно подогретые, галдели, время от времени выкрикивая невнятные лозунги и грозя расправиться с врагами трудового народа.
Остроумов сообщил, что Горбачев "в курсе", поставлены в известность по телефону и вице-президенты - Яковлев и Ревенко. Оба не изъявили готовности броситься на выручку, пообещав "выяснить, в чем дело". Нам с Остроумовым пришлось, что называется, ложиться на амбразуру. Пораспросив пикетчиков, нашли вожака - им оказался высокий, худощавый парень лет двадцати пяти с открытым симпатичным русским лицом. Я обратился к нему с вопросом, чего они добиваются, подняв эту шумиху. В ответ услышал нечто вроде "прижать вашу кодлу к ногтю". Столпившиеся вокруг нас демонстранты поддержали его одобрительными возгласами, раздались угрозы "намять бока этим сволочам". Почувствовав, что без драматических жестов не обойтись, я сказал:
- А ну-ка перестаньте орать и не пугайте, не на тех напали! Вас, ребята, еще на свете не было, когда я воевал с фашистами, и я вам не какой-то лавочник, к которому вы пришли качать права, а член-корреспондент Российской академии наук. Будете буянить, вызовем милицию.
- Милиция с нами! - выкрикнул кто-то.
- Не думаю. Разберутся, что к чему, вас же и призовут к ответу за нарушение общественного порядка, - сказал я, не слишком веря в тот момент в такую благостную перспективу. Но твердый тон подействовал, встретив отпор, революционный пыл поугас, толпа начала редеть.
- Так что давайте разговаривать по-человечески, - продолжил я.
- А чего разговаривать, - выпалил вожак, - наше дело маленькое.
Это была явная "подставка".
- Значит, вы не сознательные борцы за правду, а приехали и шумите по чужой воле, так?
Он замялся.
- Выкладывай, друг, сколько вам заплатили за эту поездку, что пообещали... Билеты вам, конечно, купили, автобус подали на предприятие, вот вы и решили, отчего не прокатиться в Белокаменную.
Он кивнул своим, чтобы расходились. Те отошли нехотя, их, видно, тоже заинтересовал оборот, какой приняла наша беседа. Когда мы остались втроем, парень признался, что так все и было.
- Но вы не думайте, что нас купили. Нам сказали, что Горбачев укрывает в Фонде партийную кассу, а народ голодает.
- Вас обманули, никакой кассы здесь и в помине не было, - сказал я. - Это ельцинская шпана, пришедшая к власти, чужими руками хочет жар загрести. В данном случае добить Горбачева и захватить вот это здание, - кивнул я на мощную колоннаду. - А вам что, по кирпичу из него обещали?
- Ничего нам не обещали! - возразил он возмущенно.
- Тем более. Пока здесь не разразился скандал, после которого тебя же за устройство беспорядка потащат в милицию, собирай свою команду, и езжайте вы, ребята, в Ленинград, не срамите рабочую честь. У вас когда обратный поезд? Оказалось, где-то около пяти. - Вот и хорошо, погуляете, полюбуетесь Москвой, может, покупки какие, и домой.
Он кивнул, отошел, посовещался со своей гвардией, и через несколько минут они скрылись в тоннеле метро. Остались зеваки да несколько фондовцев, ожидавших результата переговоров. Разобравшись с народом, мы пошли разбираться с властью. Кое-как уговорили стражников у ворот пропустить для беседы с "главным", руководившим всей этой операцией. Войдя наконец внутрь, узнали, что в этой роли выступает не кто иной, как сам "обер-полицмейстер" Москвы Аркадий Мурашов.
Мы с ним были слегка знакомы. Еще до путча по поручению Михаила Сергеевича я и другие помощники вели переговоры с демократами. Ими верховодил Гавриил Попов, а в числе его приближенных был рослый малый, с зычным голосом и решительными жестами. Может быть, именно этому он был обязан тем, что Гавриил Харитонович, став мэром и решив обзавестись надежными вооруженными силами, выбрал на роль их командарма Мурашова. Аркадий Николаевич не сумел долго удержаться на этом посту, но в тот момент переживал пик своей революционной карьеры, был вальяжен, разговаривал со мной даже милостиво. Сразу согласился пустить фондовцев, топтавшихся у порога здания, отдать ключи от комнат.
Когда я поинтересовался, на каком основании произведен этот захват вполне мирного гражданского учреждения, он ухмыльнулся и, зыркнув в потолок, сказал:
- Есть распоряжение.
- Аркадий Николаевич, - спросил я его, - а вам не кажется, что методы, к которым вы теперь прибегаете, не имеют ничего общего с демократическими лозунгами, которыми вы с Гавриилом Харитоновичем козыряли во время нашей последней встречи?
- Нисколько, - ответил он нахально, - ведь еще Владимир Ильич учил, что всякая революция должна уметь защищаться.
Потолкавшись еще несколько часов по фондовским закоулкам и порывшись в сейфах, полицмейстер со своим войском удалился. Если они искали сногсшибательный компромат на Горбачева, то не нашли, зато присмотрелись к зданию и, может быть, даже составили опись имущества на предмет последующего захвата в собственность мэрии. Допускаю, что в приемных у ельцинских фаворитов уже толпились многочисленные претенденты из демократической братии, которые, выполнив свою историческую миссию в рядах "коммуноборцев", предпочли слинять, захватив в виде компенсации за свои заслуги солидный материальный куш. Гавриил Попов, Юрий Афанасьев, Эдуард Бурбулис, Егор Гайдар и немало других из ельцинского интеллектуального окружения подхватили монументальные постройки, возведенные для нужд идеологических учреждений КПСС. Сдавая почти две трети просторных территорий под салоны мебели или автомобилей, они могут безбедно существовать до скончания дней своих.
Допустить, чтобы таким же образом устроился Горбачев со своим Фондом, Президент России, конечно, не мог: не отпускала жажда добить соперника. Тем более что Горбачев, первое время после ухода в отставку выполнявший обещание не становиться в оппозицию к режиму, не мог переносить творимых им бесчисленных глупостей и начал там и здесь выступать с критикой, болезненной для ельцинского самолюбия. Кто-то из окружавших его интриганов, угадывая страстишки шефа, подкинул мысль воспользоваться отказом Михаила Сергеевича явиться по вызову Конституционного суда для дачи свидетельских показаний на процессе коммунистической партии.
Признаюсь, я был в числе немногих, советовавших ему использовать эту трибуну для изложения своей оценки всего случившегося со страной. В то время его не печатали, наглухо перекрыли доступ к радио и телевидению, только иностранные агентства изредка доносили до нашего общества мнение советского президента. А тут шанс говорить на всю страну... Хотя, с другой стороны, где гарантии, что и в этом случае постараются использовать только ту часть его показаний, которую власти сочтут для себя выгодной? Словом, тут был определенный риск; помимо прочего, я понимал нежелание Михаила Сергеевича являться во враждебно настроенную аудиторию - нервотрепки у него и так хватало.
Сочувствуя шефу, мы не сомневались, что режим не осмелится доставить его в суд "приводом" в сопровождении двух дюжих милиционеров - побоятся резко негативной реакции Запада, с которым флиртовал Козырев. Зато на всю катушку постараются уцепиться за этот предлог, чтобы наказать Михаила Сергеевича. Так и случилось. С неделю-другую стыдили в официозной печати за недостаток гражданского мужества, уличали в причастности к "преступлениям Компартии", попытались сорвать поездку в Италию. А затем нанесли главный удар - росчерком пера Ельцин отнял у Фонда здание, обязав нового владельца выделить нам 800 кв. метров площади с соответствующей арендной платой. Из солидного домовладельца Фонд превратился в бедного квартиранта. Единственным для нас утешением было то, что здание отдали не очередным жуликоватым приватизаторам, а серьезному учебному заведению, вполне заслуживавшему такого подарка. К тому же ректор Финансовой академии Алла Георгиевна Грязнова, умная и энергичная женщина, с самого начала установила для фондовцев режим благоприятствования.
Сильно ужавшись, наш коллектив по-прежнему чувствовал себя дома. Но Фонду теперь пришлось изо всех сил бороться за существование, потому что на его шею была накинута финансовая петля-удавка. Печатной продукцией, если речь не идет о детективах или эротике, теперь не проживешь. Автор в наше время должен сам платить издателю или искать себе спонсора. В этом смысле мы откатились лет эдак на двести, ведь литературный труд, даже научно-литературный, со времен Пушкина приносил доход, достаточный для безбедного существования.
Пришлось Михаилу Сергеевичу провести очередное болезненное сокращение штатов, оставив 10-15 творческих работников, в основном давних своих соратников, да и тех переведя на договор. К минимуму был сведен технический персонал. Все равно содержание и этого небольшого коллектива требовало чрезвычайного напряжения сил. Мы помогали Михаилу Сергеевичу в подготовке текстов, он без устали разъезжал по свету, чтобы заработать деньги на содержание своего Фонда, а желтая наша печать ехидничала по поводу того, что бывший президент якобы ударился в накопительство, то и дело появлялись утки о приобретенных им несметных драгоценностях для Раисы Максимовны, дворцах и виллах с бассейнами.
Казалось бы, после того как Горбачева лишили материальной базы, вынудив странствовать по миру, чтобы поддержать свой Фонд, его недруги должны были бы этим удовольствоваться. Но не было предела мстительности Ельцина и изобретательности его сатрапов в их старании побольнее уколоть и уязвить Горбачева. Куда бы он ни летел, его самолет опережала депеша Министерства иностранных дел с поручением послу России не оказывать ему никакого внимания и добиваться от руководства страны пребывания сведения к минимуму контактов. Прямо давали понять, что излишняя сердечность в приеме бывшего союзного президента будет воспринята в Москве неодобрительно и не пойдет на пользу отношениям России с соответствующим государством. Справедливости ради надо сказать, что у большинства правительств хватило достоинства игнорировать эти намеки и оказывать теплый, а иногда и пышный прием Нобелевскому лауреату, сыгравшему решающую роль в окончании "холодной войны".
Находились и послы, осмеливавшиеся не исполнить директивы своего прямого начальства. Бовин, бывший в то время послом в Израиле, не побоялся встречать Михаила Сергеевича в аэропорту. Лукин пригласил его на прием в Вашингтоне. Но то были смельчаки. Большинство строго следовало инструкции. Мне самому довелось стать свидетелем курьеза. Я сопровождал Михаила Сергеевича в его первой после отставки поездке в Японию. Ему оказали почести по рангу главы государства. На заключительном приеме присутствовали в полном составе правительство, лидеры партий, крупнейшие банкиры, промышленники и весь дипломатический корпус... за исключением посла и вообще кого-либо из работников российского посольства.
Апофеозом хамского отношения к отставному лидеру страны, пожалуй, следует считать 9 мая 1995 года. Ельцин принимал парад войск по поводу 50-летия Победы над фашизмом и произносил речь на приеме в окружении Клинтона, Коля и других глав государств. Не удостоился приглашения ни на трибуну, ни на прием Президент Советского Союза.
Кульминационным моментом, после которого травля Горбачева несколько пошла на спад, стала его неудача на президентских выборах 96-го года. По данным многочисленных опросов, шансы у него были невелики, большинство фондовцев считало, что шефу не следует ввязываться в эту кампанию, она не сулит ему ничего, кроме новых щелчков по самолюбию и падения и без того не слишком высокого на родине рейтинга. Но нашлись и такие, особенно за стенами Фонда, кто предрекал ему чуть ли не триумфальное возвращение к власти, на худой конец 10-15 процентов голосов, что означало бы возврат в когорту действующих политиков. Михаил Сергеевич соблазнился, доверил свою избирательную кампанию, может быть, и неплохим людям, но неумехам, не обладающим ни знанием современных электоральных технологий, ни хотя бы чутьем и воображением, которые способны частично его заменить. Всем нам пришлось испытать разочарование более чем скромными результатами голосования в его пользу. Но, видимо, именно это ослабило патологический страх Ельцина перед своим поверженным соперником. Перестав бояться Горбачева, он и его окружение не то что сменили гнев на милость, а просто оставили Фонд в покое. Между нами и режимом установились отношения, которые я бы назвал "неприязненным нейтралитетом".
Провал реформ, мафиозный беспредел, метко окрещенный Станиславом Говорухиным криминальной революцией, финансовые обвалы, многомесячные задержки с выплатой пенсий и зарплаты, болезнь и явная неадекватность Ельцина президентскому посту, унизительные для национального самолюбия неудачи во внешней политике - все это перевело в лагерь оппозиции добрых девять десятых общества. Начал возрождаться "спрос на Горбачева", его стали чаще интервьюировать и звать на телевидение, а он не упускал возможности оценить политику режима, как она того заслуживала. Прорывались изредка в средства массовой информации, естественно, с таким же настроем, и мы, благодаря чему за Фондом сохранялась репутация если не политической, то, по крайней мере, интеллектуальной оппозиции режиму. Но затюканная, хотя и огрызающаяся время от времени власть уже не видела в Фонде главной для себя опасности. Должно быть, потому, что ругали ее теперь все кому не лень. Хитроумные политиканы в администрации президента избрали единственно эффективную в таких условиях тактику - не обращать внимания на шквал критики, зато в ключевой момент собирать все свои ресурсы в кулак и решать исход дела в свою пользу.
Посильное участие в политической полемике принял и я. Несколько раз удалось прорваться в самую читаемую в элитном кругу "Независимую газету". Но с некоторых пор я почувствовал сдержанность в отношении к себе Виталия Третьякова. Талантливый журналист, сумевший создать самую популярную газету, он, как мне кажется, был загнан обстоятельствами и вынужден пойти на поклон к "денежному мешку". Хотя "донор" сообразил, что нужно не пережимать с "заказом музыки", оставил редакции известную свободу маневра, ее зависимое положение вскоре перестало быть секретом. В газете по-прежнему много интересной информации. Но первая страница с установочными статьями уже не доставляет удовлетворения. Заранее знаешь, кого будет поносить, а кого восхвалять (пусть элегантно, намеками) присяжные авторы. Скучно.
Я все еще надеюсь, что Виталий Товиевич вырвется из капкана и не на словах, а на деле вернется к своему девизу: "Sine ira et studio".
Охотно предоставила мне свои страницы "Рабочая газета". Там был опубликован целый цикл моих статей с анализом проекта Конституции. Я предупреждал, что, если проект будет принят, перед нашим обществом вновь встанет задача, какую ставили перед собой еще декабристы: при некоторых различиях, основы самодержавной власти те же, независимо от того, как именуют самодержца - императором, генеральным секретарем или президентом. Разумеется, эти выступления не повлекли никаких последствий. Я был единственным членом-корреспондентом Академии наук в области права, которого ни разу не пригласили ни на одно обсуждение проекта Конституции. А ведь если бы мои коллеги-юристы набрались мужества и хором, солидарно выступили против принятия проекта, вполне возможно, тем, кто его проталкивал, пришлось бы пойти на серьезные уступки. Может быть (пофантазирую дальше), в Конституции удалось бы закрепить правило, согласно которому президент вынужден был бы просить согласия Думы на ведение военных действий, не мог распоряжаться бюджетом, как мелочью в своем кармане, и т. д.
Было и несколько других изданий, печатавших мои статьи ("Век", "Новая газета", журнал "Свободная мысль"). Но каждый раз, беря в руки свежий газетный лист со своими материалами, я думал о том, что это очередной холостой выстрел, в некотором роде развлечение для десятка моих коллег, которые тщатся что-то поправить в этом неразумно устроенном мире. Напрягаешь извилины, сочиняешь, бегаешь по редакциям, чтобы потом кто-нибудь из твоих знакомых позвонил и поздравил с хорошей статьей, осведомившись заодно, читал ли я последнюю его работу.
Во всяком случае, мы не сидели сложа руки. Когда шеф не был в отъезде, он регулярно собирал нас для перекидки мнениями о том, что творится в стране. Разговоры были долгими, по нескольку часов, и достаточно содержательными. Надо сказать, в Фонде собрался серьезный творческий коллектив, состоявший из двух неплохо притершихся друг к другу "половинок". Одна из них - старые соратники Горбачева Медведев, Черняев, Загладин, Брутенц, мы с Остроумовым. Другая старожилы Фонда, органично влившиеся в горбачевский "мозговой центр". Мой давний соавтор, рассудительный, педантичный Красин; пытливый, неизменно спокойный и доброжелательный историк Александр Абрамович Галкин; яркий и шумный Владлен Терентьевич Логинов, наряду с историей "посетивший" на своем веку и драматургию в паре с Михаилом Шатровым; темпераментный философ-искусствовед Валентин Иванович Толстых; вдумчивый и молчаливый Виктор Борисович Кувалдин. Я сознаю, что эти лаконичные характеристики мало что говорят. Добавлю поэтому, что редко когда мне приходилось общаться с группой столь равноценно способных и интересных людей. Несмотря на то что почти всем изрядно за шестьдесят, они сохранили ясность ума, живость реакции на события, молодой азарт, а то и задиристость в дискуссиях. Возможность общаться с этими людьми, быть в этой среде составила одно из удовольствий, доставшихся мне на закате жизни.
Другим, не только делом, но также удовольствием, стала организация коллективных исследований. С американцами и индийцами мы подготовили программу безопасности, посланную от имени Горбачева в Организацию Объединенных Наций, где она бесследно канула в вечность. Грант Корпорации Карнеги позволил нам в течение четырех лет провести несколько десятков конференций, симпозиумов, круглых столов с участием многих первоклассных, мыслящих специалистов. По их итогам подготовлены и опубликованы доклады: "Национальные интересы и проблемы безопасности России", "Самоопределение России". Надеюсь, кто-то их прочитал и кому-то они помогли лучше понять, что происходит сейчас в стране и на что можно рассчитывать в недалеком будущем.
В эти годы я много ездил. По приглашению Болонского университета работал несколько месяцев в небольшом итальянском городе Форли, известном главным образом тем, что здесь родился Муссолини. В мое распоряжение было предоставлено роскошное палаццо. Днем там трудились несколько сотрудников кафедры политологии, а по вечерам я оставался один, бродил по залам, украшенным картинами и старинными гобеленами, проигрывал
в воображении читанные и запомнившиеся сцены красочного итальянского Средневековья. Было много выступлений, встреч, застолий. Особенно теплые воспоминания храню о встречах с известным историком Джузеппе Боффа, с автором многих интересных книг, обаятельным и веселым человеком Антонио Рубби.
В американском городе Провиденс, столице маленького штата Род-Айленд, мы с американскими советологами провели конференцию, посвященную 100-летию Хрущева. Главным ее организатором стал сын бывшего генсека Сергей Никитович. А с нами вместе летели в Штаты и обратно дочь Рада, внук Никита и другие члены хрущевского клана. Во Франкфурте, где пришлось шесть часов ждать пересадки, Хрущевых пригласили в салон для особо важных персон, предоставив возможность наслаждаться выпивкой и широким ассортиментом съестного за счет "Люфтганзы". Там все-таки чтут незаурядных политиков, в том числе и тех, кто грозил показать Западу "кузькину мать".
Запомнилось участие в конгрессе, организованном Афинским технологическим университетом. Всякое посещение Эллады - пиршество для духа. Мне посчастливилось не однажды побывать в этой колыбели цивилизации, и каждый раз я заново открывал для себя Парфенон, парящий над огромным современным мегаполисом, раскинувшийся у его подножия рынок золота и памятной посуды с ликами древних богов и героев, веселую и странным образом неутомительную суету центра. Но в этот раз было и нечто особенное - впервые в жизни я столкнулся с настоящим богатством. Конечно, не могу сказать, что мне оно было вовсе не знакомо. Приходилось во время официальных поездок бывать на приемах в королевских и президентских дворцах, останавливаться в люксах шикарных гостиниц и быть представленным всякого рода знатным особам. Не говорю уж о том, что у себя в Москве не просто лицезрел великолепные кремлевские палаты, но занимал кабинет в одном из дворцовых зданий, окна которого выходили прямо на центральную площадь с царь-пушкой и царь-колоколом.
Но все это историческое или государственное богатство, не частное, не семейное. В Афинах же выпала возможность увидеть, как живут дико богатые люди. Мультимиллионер Лацис пригласил Горбачева и сопровождающих его лиц прокатиться на своей яхте. В нашем понимании слово "яхта" ассоциируется с небольшим суденышком. Прибыв в порт, мы поднялись на борт белоснежного красавца-теплохода, не слишком уступавшего по размерам тем, что курсируют у нас в Черном море. Нас повели по анфиладе салонов, каждый из которых был оформлен в оригинальном стиле и представлял в полном смысле шедевр дизайнерского искусства. Детали отделки, от инкрустированной драгоценными каменьями мебели и люстр "Мария Терезия" до дорогих гобеленов и даже подлинников великих мастеров, свидетельствовали, что мы находимся во владениях современного Крёза. Сам он, выступив в роли гида, с гордостью сообщил, что его яхта по роскоши занимает второе место в мире после судна короля Саудовской Аравии, а королева Великобритании, прослышав об этом чуде, изъявила желание купить ее. Однако судовладелец не пошел навстречу капризу ее величества.
Невысокого роста, с правильными грубоватыми чертами лица, коренастый, на редкость подвижный для своего почти 80-летнего возраста, Лацис был одет в обычный гражданский костюм, на голове у него была белая капитанская фуражка. Говорили, он с ней неразлучен - очевидно, чтобы подчеркнуть принадлежность к морской профессии и трудовой характер накопленного богатства. Он охотно рассказал, что начинал капитаном на небольшом судне каботажного плавания и никогда не выбрался бы из бедности, не приди в голову ему и нескольким его товарищам идея взяться за нефтеперевозки. Присмотревшись к конъюнктуре рынка, они сообразили, что грядет время гигантских танкеров, и тем, кто станет пионером, светят огромные барыши. Продали или заложили все, что у них было, скинулись, взяли кредит, построили один такой танкер, подрядились на нефтеперевозку и отправились в плавание, как он сказал, дрожа от страха: случись что-нибудь с их первенцем, попали бы в безвылазную кабалу на всю оставшуюся жизнь. К счастью, обошлось. За первым судном последовали другие. И вот теперь Лацис - владелец одной из самых крупных компаний со многими тысячами моряков, портовых работников и другого персонала.
Михаил Сергеевич заметил, что, должно быть, нелегко управлять таким предприятием. Наш хозяин согласился с некоторым уточнением.
- Всякое было, - сказал он, - особенно поначалу. Пришлось отваживать всевозможных рэкетиров, повозиться с профсоюзами. Но теперь у меня очень надежный, крепко сколоченный коллектив, в котором поддерживается железная дисциплина. Я забочусь о своих людях, и они отвечают на это добросовестным выполнением своих заданий. Если у кого-то в семье несчастье, скажем, нужно сделать дорогостоящую операцию, компания поможет. То же самое, когда нужно пристроить детей в университет. Но кто нечестен со мной или работает спустя рукава, немедленно увольняется.
Кто-то из нас заметил, что это можно назвать патернализмом. Лацис кивнул: "Да, я им как отец". Разумеется, у нас не было возможности проверить, насколько считают себя "детьми" те, кто на него трудится. Но на другой день нам наглядно продемонстрировали разницу между западными и отечественными богачами. Нас пригласили на концерт и собеседование в роскошном дворце культуры, построенном Лацисом и подаренном городской управе. Причем это не единственный его дар. Равно как не он один, но и другие супербогачи занимаются щедрой благотворительностью. Она в какой-то мере воплощает обращенное к богатым требование "делиться" и, конечно, смягчает остроту классовой неприязни.
Доброе дело, очищая совесть богатым самаритянам, не мешает им жить в свое удовольствие. Вечером мы были приглашены на ужин в расположенное в центральной части Афин поместье Лациса. Красивый дом окружен роскошным парком, где то и дело натыкаешься на подсвеченные статуи, искусственные пруды с мостками над ними, оригинально сконструированные часовни и прочие чудеса. Но вот мы усаживаемся за большой стол вместе с семьей хозяина. Симпатичные и общительные люди. Сын не пожелал принять на себя управление компанией; выпускник одного из американских университетов, он защитил докторскую диссертацию и намерен заниматься социологией. Взялся помогать Лацису в делах зять, красивый и, как говорят, весьма популярный в Греции киноартист. Напитки и блюда за ужином подавались, разумеется, самые изысканные, но, как говорится, ничего сверхъестественного. Что стало действительно сюрпризом, никогда не виданным, так это приборы - тарелки, ножи, вилки, ложки из чистого золота.
Принимали Горбачева в Греции по высшему разряду. С ним встретился престарелый президент Караманлис. На другой день мы всей гурьбой ввалились в дом Андреаса Папандреу. Они с Горбачевым пришлись друг другу по душе. Состоялась долгая беседа, во время которой наш хозяин обнаружил живость ума, глубину и точность суждений о том, что происходит и у него на родине, и у нас в стране.
Не менее интересным был следующий день. С утра, позавтракав, я вышел на длинную галерею, окружавшую весь этаж гостиницы, на котором мы были размещены. Стояла ясная солнечная погода, во всей красе смотрелся Парфенон. Я вернулся к себе за фотоаппаратом, сделал несколько снимков, а тут как раз на галерею вышли из своего люкса Михаил Сергеевич с Раисой Максимовной. Я их сфотографировал, затем Раиса Максимовна "щелкнула" меня с шефом.
К слову, никогда не занимался всерьез фотографией. Начал поневоле, когда японцы подарили фотоаппарат. Меня всегда отвращала от этого занятия леность. В годы моей молодости фотография была довольно изнурительным занятием. Надо было возиться с проявителями и закрепителем, иметь специальное помещение, терпеливо сидеть в темноте, подсвеченной красной лампочкой, в ожидании, пока на пленке появится изображение. А тут никаких хлопот. Нет нужды даже учиться наведению, все за тебя сделает автоматика. Нажал кнопку, поснимал, извлек пленку, отдал в мастерскую - получай карточки и считай себя приличным фотографом.
Конечно, я не мог тягаться с профессионалами, которые, как "папарацци", не давали проходу Горбачеву и после того, как он стал частным лицом. Зато у меня была возможность снимать его иногда в неформальной обстановке. И в моей коллекции скопилось немало интересных, редких снимков. Не только снимков, но и пленок, снятых видеокамерой. Там, в частности, запечатлены некоторые эпизоды работы над документами в Ново-Огарево. Записал я свои беседы с Ярузельским и Фиделем Кастро. Качество невысокое, любительское, но мне эти образы недавнего прошлого дороги.
Только закончили с фотографированием, бегут звать Горбачева - оказывается, к нему целая очередь ведущих политических и культурных деятелей Греции. В последующие два-три часа в его кабинет один за другим являлись лидеры всех ведущих партий Греции, за исключением генсека КПГ Флоракиса. В беседах, помимо взаимного изъяснения в уважении, затрагивались главным образом проблемы политической жизни Греции. Прислушиваясь, я пытался понять, чем вызвано это паломничество. Очевидно, столь велик был тогда авторитет Горбачева, так высоко котировались его оценки, что политические деятели разных направлений считали важным для себя "застолбить" сам факт своего с ним общения. Михаил Сергеевич держался тактично, не становился в позу всезнающего мудреца, чем завоевал еще большее уважение у визитеров.
Пока он вращался в высшем кругу греческого общества, я участвовал в секционных заседаниях "афинского саммита", посвященного проблемам политического, экономического и культурного развития на пороге ХХI столетия. Почему его назвали саммитом, не очень понятно. По сути дела, это была конференция или круглый стол, организованный национальным техническим университетом Афин совместно с нашим Фондом и при покровительстве Европейского парламента. Мне также пришлось несколько раз выступать, а сам я с наибольшим интересом приготовился послушать Питера Устинова. Разносторонне талантливый человек - писатель, драматург, артист - показал себя и зрелым политическим мыслителем. В своем выступлении он, как, впрочем, и многие другие участники конгресса, солидаризировался с мыслью Горбачева о необходимости "капитального ремонта" демократии, приспособления ее к вызовам XXI столетия.
Эту мысль шеф развернул в заключительном своем выступлении, которое состоялось на открытой площадке гольф-клуба Афин. Прошло оно, что называется, на ура. Но вот сейчас, перелистывая свои тогдашние записи, я подумал, насколько все-таки мало значат, если вовсе не бессмысленны, подобные мероприятия. Ведь и мы, и другие участники конгресса серьезно к нему готовились, напрягали память, интуицию, воображение, чтобы понять, что ожидает нас в наступающем столетии, старались изложить свои оценки по возможности в яркой литературной форме. Немало интересных мыслей родилось в дискуссии от скрещения разных точек зрения. А что в итоге? Прошло всего пять лет (конгресс состоялся 4-5 сентября 1995 г.), но он не оставил после себя никаких следов, разве что два-три участника упомянут о нем в мемуарах.
Грустные размышления о тщете многих предприятий такого рода, о чрезвычайно низком, приближающемся к нулю коэффициенте полезного действия теоретических дискуссий приходили мне в голову и раньше. Впрочем, может быть, только таким способом и может в наше время продвигаться, точнее, ползти интеллектуальный прогресс. И если мы хоть что-то уясняем себе в результате бесчисленных круглых столов, симпозиумов, конференций, конгрессов, то эти крохи добытого вновь знания, запав в коллективную память, неожиданно всплывут где-нибудь и когда-нибудь. По Давиду Самойлову: "То, что тогда в меня запало и лишь потом во мне очнулось".
В этой связи у меня возникла одна мысль, которая, увы, осталась пока без последствий. Не состоит ли главная причина низкой эффективности научных дискуссий в их разорванности, раздробленности, бессистемности, нельзя ли хоть чуть-чуть повысить их отдачу, придав более регулярный и, что не менее важно, всеобщий характер? И не плодотворней ли обсуждать те же проблемы демократии демократически, привлекая к ним внимание всего человечества, усиливая тем самым и "мозговую атаку", и волевой напор на тех, от кого зависит принятие практических решений? А с этой целью организовать проведение олимпиад демократии. Созываемые раз в четыре года в промежутках между спортивными Олимпийскими играми, они, как мне кажется, могли бы быстро завоевать аналогичный вселенский авторитет - на этот раз как соревнование в сфере народоправства. И кому как не Афинам, на площадях которых, по существу, родилась классическая демократия, положить начало, а может быть, стать единственным и постоянным хозяином такого форума.
Агора видных политических деятелей, конкурс "демосфенов" на заданную злободневную тему (скажем, сегодня Косово и Чечня), представление и награждение лучших студенческих работ о правах человека, диспуты философов и политологов могли бы составить основную, содержательную часть Олимпиады. В дополнение к ней кино- и театральные фестивали, художественные выставки, музыкальные ринги. Все это могло бы стать своего рода смотром достижений цивилизации, поводом задуматься над стоящими перед ней головоломными проблемами.
У нашего Фонда установились дружеские отношения с греческой партией "Синаспизмос". По приглашению ее лидера Дмитриуса Констатопулоса я побывал на конференции родственных партий Балканских стран. Мы с женой отдыхали в Волосе - городе, откуда, по преданию, Ясон отплыл со своими аргонавтами за золотым руном. Идея "демократической олимпиады" всеми встречалась с интересом, с энтузиазмом отнесся к ней и давний мой друг, известный журналист и писатель Григорис Фаракос. Но пока дело дальше одобрения не двинулось - нужен крупный первоначальный капитал, потом предприятие окупится с лихвой. Может быть, это одна из моих фантазий, но я почему-то верю, что когда-нибудь над Акрополем взовьется новый олимпийский флаг и на месте, где собирались в древности народные собрания, поднимется чаша с Олимпийским огнем.

От	Руслан
К	Руслан (16.02.2010 21:12:04)
Дата	16.02.2010 21:31:57

мои замечания

В приведённом отрывке обсуждается Фонд Горби.

Личность автора ярко характеризуют его жалобы о том, как Ельцин и его подельники отнимали здания от фонда. Интересно то, что Шахназаров описывает какие усилия Горби прилагал к тому чтобы не позволить консерваторам выпихнуть Ельцина с его дорожки к власти, как он старался ввести демократию, и как потом самоотстранился от власти. Ну, чтож, сами боролись за то, чтобы Борька пришел к власти, чтобы демократическое ворьё захапало народное добро.

Насмешила идея Демократических олимпиад. Просто за животик держался. :)

Еще Шахназаров рассуждает о "чрезвычайно низком, приближающемся к нулю коэффициенте полезного действия теоретических дискуссий". На мой взгляд это показывает его уровень как ученого политолога. Не владеет он инструментами своей науки. Казалось бы человек имел самые лучшие возможности, чтобы изучить свой предмет и в теории и на практике. Но всё прошло мимо него, хорошо хоть правильно оценить хватило знаний.

Вот этот отрывок:

Пока он вращался в высшем кругу греческого общества, я участвовал в секционных заседаниях "афинского саммита", посвященного проблемам политического, экономического и культурного развития на пороге ХХI столетия. Почему его назвали саммитом, не очень понятно. По сути дела, это была конференция или круглый стол, организованный национальным техническим университетом Афин совместно с нашим Фондом и при покровительстве Европейского парламента. Мне также пришлось несколько раз выступать, а сам я с наибольшим интересом приготовился послушать Питера Устинова. Разносторонне талантливый человек - писатель, драматург, артист - показал себя и зрелым политическим мыслителем. В своем выступлении он, как, впрочем, и многие другие участники конгресса, солидаризировался с мыслью Горбачева о необходимости "капитального ремонта" демократии, приспособления ее к вызовам XXI столетия.
Эту мысль шеф развернул в заключительном своем выступлении, которое состоялось на открытой площадке гольф-клуба Афин. Прошло оно, что называется, на ура. Но вот сейчас, перелистывая свои тогдашние записи, я подумал, насколько все-таки мало значат, если вовсе не бессмысленны, подобные мероприятия. Ведь и мы, и другие участники конгресса серьезно к нему готовились, напрягали память, интуицию, воображение, чтобы понять, что ожидает нас в наступающем столетии, старались изложить свои оценки по возможности в яркой литературной форме. Немало интересных мыслей родилось в дискуссии от скрещения разных точек зрения. А что в итоге? Прошло всего пять лет (конгресс состоялся 4-5 сентября 1995 г.), но он не оставил после себя никаких следов, разве что два-три участника упомянут о нем в мемуарах.
Грустные размышления о тщете многих предприятий такого рода, о чрезвычайно низком, приближающемся к нулю коэффициенте полезного действия теоретических дискуссий приходили мне в голову и раньше. Впрочем, может быть, только таким способом и может в наше время продвигаться, точнее, ползти интеллектуальный прогресс. И если мы хоть что-то уясняем себе в результате бесчисленных круглых столов, симпозиумов, конференций, конгрессов, то эти крохи добытого вновь знания, запав в коллективную память, неожиданно всплывут где-нибудь и когда-нибудь. По Давиду Самойлову: "То, что тогда в меня запало и лишь потом во мне очнулось".

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Руслан (02.02.2010 18:27:19)
Дата	02.02.2010 21:20:28

Re: У хорошего художника зритель - соавтор

Видите, какие разные вещи видят разные люди в этих фильмах. Значит, неплохие.

От	Monk
К	C.КАРА-МУРЗА (02.02.2010 21:20:28)
Дата	02.02.2010 21:34:48

Я бы к списку уч. "Гу-Га" ещё добавил фильм "Бакенбарды".

Не знаю как режиссер, а сценарист этого фильма Вяч. Лейкин точно был знаком с техноологиями манипуляции сознанием ещё в конце 1980-х. Фильм меня поразил, хотя я смотрел его в нач. 2000-х по "Культуре", уже после знакомства с МС. В чем-то посильнее "Города Зеро".

В сети присутствует
http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2423246

От	Баювар
К	Monk (02.02.2010 21:34:48)
Дата	07.02.2010 04:07:28

Спасибочки, посмотрел и остался очень доволен

>Не знаю как режиссер, а сценарист этого фильма Вяч. Лейкин точно был знаком с техноологиями манипуляции сознанием ещё в конце 1980-х. Фильм меня поразил, хотя я смотрел его в нач. 2000-х по "Культуре", уже после знакомства с МС. В чем-то посильнее "Города Зеро".

>В сети присутствует
> http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2423246

Спасибочки, посмотрел и остался очень доволен прекрасным антифашистким фильмом. Сперва морду кривил от "перестроечности", хотел уже вырубать (ждали перемен -- дождались, прощай АмерикаО), а оказалось очень даже!

А другого золота в Альпах нет...

От	Durga
К	Monk (02.02.2010 21:34:48)
Дата	03.02.2010 01:16:03

Re: Я бы...

Привет
>Не знаю как режиссер, а сценарист этого фильма Вяч. Лейкин точно был знаком с техноологиями манипуляции сознанием ещё в конце 1980-х.

Так они все знакомы, это их профессия. И хорошо, блин, знакомы, гады.

>Фильм меня поразил, хотя я смотрел его в нач. 2000-х по "Культуре", уже после знакомства с МС. В чем-то посильнее "Города Зеро".

>В сети присутствует
> http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2423246

А вы напишите, пожалуйста, краткую рецензию.

От	Monk
К	Durga (03.02.2010 01:16:03)
Дата	03.02.2010 17:51:34

Re: Я бы...

>Так они все знакомы, это их профессия. И хорошо, блин, знакомы, гады.

Фильм снят в 1989 году, а уровень применения этих технологий посерьезнее усилий многих современных спецов.

>А вы напишите, пожалуйста, краткую рецензию.

Если совсем кратко: фильм разрушает культурное ядро советского человека. Вот типичный образчик: //Архипова Алина (Москва) 2.02.2009 22:48
Мне было лет 12,кажется,когда я увидела этот фильм - он меня потряс.Я ,конечно,не поняла его умом на 100%,но моё сознание проснулось,и я очень отчётливо увидела СССР - мне резануло по глазам до слёз.Я стала смотреть новости,много публицистических программ,авторское ТВ,и интересоваться политикой.Я повзрослела и изменилась мгновенно//

От	Руслан
К	Monk (03.02.2010 17:51:34)
Дата	03.02.2010 20:59:43

ах, бедняжечка!

>Если совсем кратко: фильм разрушает культурное ядро советского человека. Вот типичный образчик: //Архипова Алина (Москва) 2.02.2009 22:48
>Мне было лет 12,кажется,когда я увидела этот фильм - он меня потряс.Я ,конечно,не поняла его умом на 100%,но моё сознание проснулось,и я очень отчётливо увидела СССР - мне резануло по глазам до слёз.Я стала смотреть новости,много публицистических программ,авторское ТВ,и интересоваться политикой.Я повзрослела и изменилась мгновенно//

Вот оказывается какой эсесер был страшный!

Вот еще маразмы от мамина:
Фонтан (фильм, 1988)
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BD_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC,_1988%29

Сюжет

В картине несколько сюжетных линий. Действие фильма происходит во времена перестройки в СССР в большом городе (Ленинграде), холодной зимой. Герои фильма — жильцы обычного дома, который вот-вот развалится, если бы не героические усилия главного инженера ЖЭУ Лагутина. Лифт давно не работает, через капитальную стену проходит опасная трещина, крыша просела под тяжестью снега, но дом продолжает держаться, буквально на плечах подвижника Лагутина.

К его жене Майе приезжает её отец Сатыбалды Кербабаев из сельской глубинки Казахстана. Первое, на что он обращает внимание Лагутина, — это фонтанчик воды во дворе от повреждённой трубы отопления. Cтарому мелиоратору, всю жизнь прожившему в пустыне, невдомёк, почему в этом странном городе так равнодушно относятся к утечке воды. Объяснить это старику некому, потому что он почти не понимает и не говорит по-русски. Лагутин устраивает Кербабаева работать к себе в ЖЭК и поручает очень простую работу. Однако, как только старик получает в руки власть над водой, чтобы устранить течь, он немедленно перекрывает трубы и запирается в подвале многострадального дома, отказываясь включить воду. В результате перестаёт работать отопление. Защищая Лагутина от начальства, его помощник объявляет отключение горячей воды «экономическим экспериментом», после чего к Лагутину приходит слава. Желая расширить «эксперимент», электрик обесточивает дом.

Концовка фильма — сплошная фантасмагория. Жильцы дома выходят на улицу, жгут костры, греются пляшут и развлекаются как могут. Сами пытаются починить электричество и неожиданно запускают мёртвый лифт в зимнее ночное небо, как ракету. Внутри лифта сидит виновник событий — Сатыбалды Кербабаев. Лифт уносит его в неизвестность.

Всё происходящее в фильме, как бы лежит в музыкальной основе симфонии, которую одновременно с событиями сочиняет один из жильцов дома — композитор Шестопалов. Его не трогает то, что дом вот-вот рухнет и все бытовые удобства отключаются одно за другим. Композитора наконец посетило вдохновение и он творит. Фантастическая концовка с улетающим лифтом совпадает с апофеозом безумной симфонии.

Окно в Париж (фильм)
[править]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия [показать стабильную версию] (сравнить) (+/-)
Данная версия страницы не проверялась участниками с соответствующими правами. Вы можете прочитать последнюю стабильную версию, проверенную 25 октября 2009, однако она может значительно отличаться от текущей версии. Проверки требуют 7 правок.

Перейти к: навигация, поиск
Окно в Париж
Window to Paris
Жанр

трагикомедия, фантастика
Режиссёр

Юрий Мамин
В главных
ролях

Анатолий Рудаков, Агнес Сораль, Сергей Донцов, Виктор Михайлов
Кинокомпания

Киностудия детских и юношеских фильмов им. Максима Горького
Длительность

102мин.
Страна

Россия, Франция
Год

1993
IMDb

ID 0110719
Выход фильма «Окно в Париж» (оригинальное название — Window to Paris)

«Окно в Париж» — двухсерийный художественный фильм.

Сюжетный ход — Феликс Миронер.

Главный герой фильма Чижов (С. Донцов) — учитель музыки, проживающий в питерской коммуналке, всю жизнь мечтал попасть в свободный западный мир. И вот его мечта сбывается. После изрядного подпития соседи находят в пустующей и захламленной комнате, где когда-то жила странная старуха, окно в Париж, прямо на левый берег Сены. Страшная чернуха перестроечной жизни воссоздана режиссером сочно и со вкусом. В фильме много узнаваемых «советских» лиц, особенно ушлая семейка Гороховых (В. Михайлов, Н. Усатова, Н. Ипатова, К. Крейлис-Петрова) — иллюстрация к любому постсоветскому рынку, вокзалу, магазину. Чернуха советской жизни достигает подлинного драматизма в эпизодах пребывания в Питере художницы Николя (А. Сораль), которой не посчастливилось жить напротив Окна. Разудалая семейка Гороховых, которой девушка мешала развернуть бизнес по-советски, заманивает несчастную девушку в Питер. И та за несколько часов пребывания в городе, так и не поймет явь это или страшный кошмар.

Беспросветная тупость советской жизни наглядно демонстрируется в эпизоде освобождения Николя из ментовки, когда Чижов выдает ее за Эдит Пиаф, сам представившись Элвисом Пресли. В то же время вся русская группа персонажей фильма на постоянно решает вопрос остаться или вернуться на родину. И контрапунктом к основному действию проходит компания случайно попавших в Париж граждан-алкоголиков, разъезжающих по городу в поисках Окна вначале на такси, а потом в автобусе французской компартии. И главный герой также не находит заветной творческой свободы на Елисейских полях, играть в кабаках или в оркестре, но со спущенными штанами, подобно его устроенному другу (А. Ургант), он не сможет. Мучительная неразрешимость вечной дилеммы русского за границей остается открытой. В финале герои, захватив самолет, все-таки возвращаются в Питер. Но на родине, которая уже превратилась в один сплошной рынок, и интеллигент Чижов, и «пролетарий» Горохов, также никому не нужны. И потому опять при первой возможности они начнут долбить увеличивающуюся на глазах стену, новое Окно в Париж, под наивно-детскую Французскую песенку П. И. Чайковского. Несмотря на особенную чернуху отечественных эпизодов ленты, ставшую общей тенденцией «околоперестроечного» кино, фильм оставляет светлое ощущение.

Краткое содержание

Начало века. На океанском лайнере встречаются юная Лилиан, инженер Картер и полицейский Симмонс, выслеживающий Картера, чтобы арестовать его по обвинению в убийстве. Внезапно все трое оказываются на спасательных кругах в открытом океане. Здесь завязывается любовная интрига, завершающаяся трагически... Не исключено, что эти события приснились романтической особе, жаждущей роковых испытаний. 'Теперь уже бесполезно гадать, как в авторской версии разложился бы полуфантастический треугольник: экстравагантная отроковица (Анна Молчанова), сыщик (Юрий Беляев) и подозреваемый в женоубийстве герой-любовник (Сергей Ражук), волею случая затерянные посреди океанских просторов. Аристов мог бы сделать неудачное кино, но это было бы именно кино Аристова - одного из самых физиологичных наших режиссеров, обладавшего редкой для отечественного экрана потребностью проникать глубже психологии и социологии, в сферы низкие, грубые, телесные. Отсюда его пресловутая 'странность', отсюда его постоянный и тяжелый интерес к похоти и убийству как экзальтированным ликам Эроса и Танатоса... Без сомнения, доведя до конца работу ушедшего товарища, Юрий Мамин поступил достойно и в профессиональном отношении и просто по-мужски. Тайны 'двух океанов', таким образом, как будто и нет, но есть тайна покойного автора. Мамин не сумел ее разгадать, но тем самым еще раз подтвердил, каким странным, своеобразным и увы, так до конца и не реализованным был талант Виктора Аристова.' - С.Добротворский. 'Коммерсантъ-Daily', 13.10.94.

Сюжет

В прологе: восточная притча. Мудрец учит, пришедшего к нему за высшей мудростью, ученика не думать про белых обезьян. Впоследствии притча о задаче «не думать про белых обезьян» повторяется героями, фантастические обезьяны прорисовываются компьютерной графикой в ряде эпизодов фильма.

Санкт-Петербург, 2000-е годы. Молодой бармен Вова в связи с положительными рекомендациями и романом с дочерью своего босса переходит из разряда обслуги в чин управленца: перед ним ставится задача подготовить к открытию «с нуля» новый ресторан.

Осваивая новые территории менеджмента, он сталкивается с культурой и жизнью питерской богемы в лице духовного гуру, художника, и их подруги. Они последовательно утверждают в нём интерес к духовным ценностям. В его поле зрения попадают Эрмитаж, медитация и вегетарианство.

Гаврилыч сдаёт новых друзей Вовы в лечебницу для душевнобольных, но тяга Вовы к чему-то большему, чем бизнес-операции, остаётся в виде присутствующих с ним на совещаниях белых обезьян.

От	Руслан
К	Руслан (03.02.2010 20:59:43)
Дата	03.02.2010 21:03:47

у этого мамина тоже сплошной дурдом

Вообще, определённый процент людей будет свихиваться и так. И сдвинутость на таких фильмах это индикатор.

От	Monk
К	Руслан (03.02.2010 21:03:47)
Дата	03.02.2010 22:04:45

Даже почитатели Мамина признают, что он режиссер одного фильма.

"Бакенбарды" его единственный "успех". Однако сценариии штучные, это правда. Советский интеллигент на кухне додумался до казаха, который запирается в подвале с вентилями, увидев прорыв трубы? Ну-ну...

От	Durga
К	Гу-Га (27.12.2009 12:20:15)
Дата	30.01.2010 04:12:24

Re: Фильмы "Город...

Вопрос очень хороший.

>1.Фильм "Город Зеро".
>Подробный анализ этого фильма был дан С.Г.Кара-Мурзой сначала в газетной статье, а затем в его книге "Манипуляция
>сознанием" (в более сжатой форме).
>Основные технологии, показанные в этом фильме в аллегорической форме:
>1.1. Подмена системы координат - ненормальное представлено как нормальное (голая секретарша)
>1.2. Представление исторических фактов в абсурдном виде (плакат на стене в музее "В правде истории - наша сила").
>1.3. Убийство представлено как самоубийство (версия прокурора) - намёк на внешние причины разрушения цивилизации.
>1.4. Подмена идеалов (композиция "Грёзы" в музее)
>1.5. Прикармливание интеллигенции (писатель Чугунов у кастрюли с пельменями)
>1.6. Обеспечение точки невозврата (невозможность герою покинуть город).
>Практически каждый эпизод в этом фильме наполнен скрытым смыслом.

Насчет фильма дополню только, что фильм хорошо описывает технологию деформации личности, использованную в перестройке. Приехав в город, Варакин обнаруживает, что неадекватен мстным реалиям. Он вынужден подвергнуть сомнению свою полноценность. Через некоторое время обнаруживается, что он будет более адекватным городу, если станет сыном повара, Махмудом. Город навязывает ему новую идентичность. Эта альфа и омега технологии промывки мозгов.

До перестройки каждый человек имел некии устоявшиеся принципы добра и зла, правильного и неправильного. В результате перестройки эти принципы оказались под ударом - они стали неадекватными. Понятия добра и зла изменились, стала востребована новая идентичность "Махмуда", имеющая адекватные постсоветской жизни принципы, идентичность совершенно несовместимая с предыдущей. В результате каждый постсвоетский человек был вовлечен в конфликт между "Варакиным" и "Махмудом" внутри себя, каждый из которых претендует на всю полноту и единственность. Например, "Варакин" внутри либерального интеллигента хотел всего лишь улучшить социализм в сССР, а "Махмуд" убежден, что СССР должен был быть уничтожен, и что об этом он всегда мечтал. Обе эти личности поочередно (в зависимости от того, какая в данный момент адекватнее событиям реальности) берут контроль над телом, что приводит к характерному искажению - некогерентности мышления.

>2. Фильм "Сны".
>Так как источников с анализом этого фильма мне не удалось встретить, то привожу здесь личное впечатление от фильма.
>Основные технологии по преобразованию общества и методы воздействия на сознание в этом фильме:
>2.1. Вместо монолитного государства СССР образовано аморфное СНГ.
>2.2. К власти в России приведены бездарные и некомпетентные люди.
>2.3. Искусство подменено низкопробными шоу.
>2.4. Новые хозяева жизни (Семен Борисович) от первоначальной фанатичной идеи "изнасиловать Россию" (Машу Степанову)
>приходят к идее скупить землю (дача Семена Борисовича в бывшем дворце Призоровых)

>3. Фильм "День полнолуния"
>На мой взгляд, это самый сложный для понимания фильм, и я бы просил у участников форума помощь в поисках смыслов этого фильма,
>хотя, как мне кажется, некоторые вещи я понял.
>3.1. Это фильм о том, что мы перестали быть единым народом, в этом убеждает кажущееся отсутствие единой сюжетной
>линии, эпизоды рассыпаны подобно пазлам.
>3.2. Убивается высокая культура. Пушкин на вопрос, убьют ли его на войне, отвечает: "Не убьют. Меня убьют не на
>войне". Здесь подразумевается, что Пушкин как символ будет убит не на дуэли, а в наше время.
>3.3. Одной из причин того, что мы перестали быть народом, является предательство исторической памяти и потеря
>советской власти. Об этом, как мне кажется, говорит эпизод с официантом и незнакомой женщиной в ресторане. Женщина
>символизирует советскую власть, и пока она была, мы ее не замечали (официант: "в зале я ее почему-то не заметил"),
>а заметили, когда потеряли (официант увидел незнакомую женщину, только когда она выходила из ресторана). Официант
>сказал корреспондентам, что никогда больше эту женщину не встречал, хотя после работы он встретил ее на улице -
>предал память.
>3.4. Эпизод с собакой на помойке - заслуженные люди выброшены на помойку.
>3.5. Смысл многих эпизодов мне не дается, например, эпизод в ресторане с офицером (Панин) и женщиной (Герм), а по
>смыслу этот эпизод должен быть очень важным, так как в фильме к этому эпизоду возвращаются раза четыре. Не ясен
>эпизод с бизнесменом, исполняющим в ресторане песню "Летят перелетные птицы", а также ряд других эпизодов.
>Убедительная просьба к Сергею Георгиевичу и участникам форума помочь раскрыть смыслы в этом фильме.
>Если на форуме уже разбиралась эта тема, то укажите ссылку.

К сожалению просмотрел только один раз "Сны", а "День полнолуния" не смотрел. Если вам известно, откуда их скачать, дайте пожалуйста ссылку.

От	Гу-Га
К	Durga (30.01.2010 04:12:24)
Дата	07.02.2010 16:47:21

Re: Фильмы "Город...

Фильм "День полнолуния" скачать можно по этой ссылке http://www.pqfilm.ru/drama/17134-den-polnolunija-1998-dvdrip.html и по этой http://letitbit.net/download/3b9f5e195313/Den-Polnoluniya.avi.html или с помощью торрента http://tfile.ru/forum/ssearch.php?q=%E4%E5%ED%FC+%EF%EE%EB%ED%EE%EB%F3%ED%E8%FF.
"Сны" по этой ссылке http://letitbit.net/download/aa8ccc957564/sny.avi.html и по этой http://tfile.ru/forum/viewtopic.php?t=18513

От	Durga
К	Гу-Га (07.02.2010 16:47:21)
Дата	10.02.2010 06:16:24

Re: Фильмы "Город...

спасибо

От	Durga
К	Durga (10.02.2010 06:16:24)
Дата	20.02.2010 04:30:23

Дача

В "снах" в конце они приезжают на дачу, которая есть имение Гребнево - весьма крутой комплекс под Фрязино. Некоторые утверждают что там была штаб-квартира розенкрейцеров.

От	Руслан
К	Гу-Га (27.12.2009 12:20:15)
Дата	29.01.2010 23:32:58

Re: Фильмы "Город...

>3.3. Одной из причин того, что мы перестали быть народом, является предательство исторической памяти и потеря
>советской власти. Об этом, как мне кажется, говорит эпизод с официантом и незнакомой женщиной в ресторане. Женщина
>символизирует советскую власть, и пока она была, мы ее не замечали (официант: "в зале я ее почему-то не заметил"),
>а заметили, когда потеряли (официант увидел незнакомую женщину, только когда она выходила из ресторана). Официант
>сказал корреспондентам, что никогда больше эту женщину не встречал, хотя после работы он встретил ее на улице -
>предал память.
>3.4. Эпизод с собакой на помойке - заслуженные люди выброшены на помойку.
>3.5. Смысл многих эпизодов мне не дается, например, эпизод в ресторане с офицером (Панин) и женщиной (Герм), а по
>смыслу этот эпизод должен быть очень важным, так как в фильме к этому эпизоду возвращаются раза четыре. Не ясен
>эпизод с бизнесменом, исполняющим в ресторане песню "Летят перелетные птицы", а также ряд других эпизодов.
>Убедительная просьба к Сергею Георгиевичу и участникам форума помочь раскрыть смыслы в этом фильме.
>Если на форуме уже разбиралась эта тема, то укажите ссылку.

Эпизод с женщиной в ресторане и капитаном лётчиком. Женщина, как я понимаю, встретилась с приехавшим в командировку и уезжающим лётчиком. Она, по всей видимости, ожидала от лётчика каких-то шагов, типа он сделает ей предложение, или заберёт её с собой. И эти ожидания не сбылись. Женщина разбивает бокал, выходит, ждёт, немного, и уходит. Капитан за ней не идёт. Между ними очень натянутое настроение. Помните как они идут по предложению лётчика в ресторан. Капитан пошел против воли женщины, не ожидая её, а она вынуждена была догонять. В конце концов она решила разорвать отношения, разбила бокал и ушла.

Мальчик, который читает пушкина лежит на диване под фотографией, её, видимо забрала на память бабушка мальчика, изображенная на этой фотке... и т.д.

От	Гу-Га
К	Руслан (29.01.2010 23:32:58)
Дата	12.02.2010 19:19:08

Re: Фильмы "Город...

Вы предлагаете смотреть фильм «День полнолуния», не «заморачиваясь» поиском скрытых смыслов, т.е. примерно так, как каюр в тундре, погоняя собачью упряжку, поет о том, что он видит вокруг себя. Что ж, это Ваш выбор и Ваше право. Но всё-таки мы должны четко себе представлять, что есть категория людей, которые символику возводят в ранг почти религиозного фетиша. И тогда журналист Школьник ведет на телевидении программу для школьников, журналист Самолетов ведет репортажи об авиашоу, доппинговым контролем в МОК занимается Дурманов, Черенок пишет книгу о ягодных кустарниках, а Сырников демонстрирует поварское искусство на телевидении.
Я утверждаю, что фильмы К.Шахназарова «Город Зеро», «Сны» и «День полнолуния» (все — по сценариям А.Бородянского) — это отлично сделанные фильмы-притчи, что предполагает наличие в них скрытого смысла по определению, причем архитектоника этих притч тяготеет к евангельским притчам. Евангельские притчи написаны ДЛЯ ТЕХ, КТО ЗНАЕТ. Фильмы — притчи также сняты ДЛЯ ТЕХ, КТО ЗНАЕТ. Для тех, кто не знает, постижение смысла связано с большими трудностями («имеют глаза и не видят, имеют уши и не слышат»). В том, что дело обстоит именно так, можно убедиться, например, по заключительным кадрам фильма «Город Зеро», где смотритель краеведческого музея (Е.Евстигнеев) последовательно гасит свет на экспонатах музея. Эти экспонаты свое назначение выполнили, и надобность в них отпала (что в реальной жизни оказалось не совсем так, о чем говорят не прекращающиеся бешеные нападки на советское прошлое во всех средствах массовой информации).
Если у Вас возникнет желание, то попробуйте в качестве упражнения вскрыть смысл евангельской притчи о работниках в винограднике (Мат.20, 1...16), толкование которой в Евангелии отсутствует.

От	Руслан
К	Гу-Га (12.02.2010 19:19:08)
Дата	12.02.2010 22:03:07

а вы отожмитесь 20 раз (-)

От	Гу-Га
К	Руслан (12.02.2010 22:03:07)
Дата	13.02.2010 18:12:19

согласен (-)

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Руслан (29.01.2010 23:32:58)
Дата	29.01.2010 23:53:45

Re: Мне кажется,

в этих фильмах образы только создают общее впечатление, которое можно трактовать и так, и эдак, и никак. Все дело именно в общем ощущении. Возможно, это не на всех так действует, тогда фильм вообще кажется ерундой. Интересно, будут ли эти фильмы смотреть лет через десять?

От	Руслан
К	C.КАРА-МУРЗА (29.01.2010 23:53:45)
Дата	30.01.2010 13:02:13

Re: Мне кажется,

>в этих фильмах образы только создают общее впечатление, которое можно трактовать и так, и эдак, и никак. Все дело именно в общем ощущении.

Не могу с вами согласится. Ощущения это совсем мимо. Во первых, эти образы не беспредметны и несут смысловую нагрузку, во вторых из них рождается связь всех эпизодов фильма, в третьих только поняв первые два уровня можно выстраивать третий уровень - смысл всего фильма. Ощущения хороши, чтобы дополнить смысловые элементы картины.
Все элементы, все эпизоды связаны между собой и во времени и в пространстве. Основа этой связи это любовь. Показаны очень многие "виды", стороны любви - но это неразделённая любовь, как и в основном связующем эпизоде. А другой вид связи это дед-отец-сын, это тоже есть во многих эпизодах.

>Возможно, это не на всех так действует, тогда фильм вообще кажется ерундой.

Ерундой фильм покажется если полагаться только на ощущения, у одних они одни у других другие. Вот мальчик за столом в ресторане полагается только на ощущения, официант в ресторане тоже, и они ничего не понимают, Фильм заканчивается, ну, предпоследний эпизод, тётка берёт интерьвю у старика официанта, она тоже ничего не понимает и в разочаровании уходит - вот они ощущения, одного зацепило, а другую нет. Кстати тётка эта в начале фильма появляется рядом с "потомком", на автобусной остановке.

> Интересно, будут ли эти фильмы смотреть лет через десять?

Для дня полнолуния десять лет уже прошло. Я посмотрел этот фильм с интересом. Даже просто как собрание отдельных сценок он смотрится интересно. Да и он показывает далеко не только сегодняшнюю жизнь в москве, а проникает глубоко во времени и пространстве, и затрагивает не сиюминутные чувства, а чувства которые живы и будут жить всегда.

Получается такая картина - множество эпизодов вроде бы и не связанных друг с другом, но это только на первый взгляд, а даже то что мы понимаем даже без детального анализа показывает что множество связей пронизывает всю жизнь и во времени и пространстве не ограничиваясь "РФ", "РИ", "СНГ".

Извините, что сбивчиво написал, дети домашнее задание делают, отвлекался.

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Руслан (30.01.2010 13:02:13)
Дата	31.01.2010 09:25:51

Re: Мне кажется,

Каждый сам выбирает способ читать книги и смотреть кино. Напр., я считаю, что важнее на основе мозаики эпизодов создать общий образ - в нем смысл. А рациональная интерпретация каждого эпизода этот смысл подрывает. Попробуйте рационально разобраться во всех деталях текстов Кафки - бросите книгу как полный бред.

От	Руслан
К	C.КАРА-МУРЗА (31.01.2010 09:25:51)
Дата	31.01.2010 12:54:07

Re: Мне кажется,

>Каждый сам выбирает способ читать книги и смотреть кино. Напр., я считаю, что важнее на основе мозаики эпизодов создать общий образ - в нем смысл. А рациональная интерпретация каждого эпизода этот смысл подрывает. Попробуйте рационально разобраться во всех деталях текстов Кафки - бросите книгу как полный бред.

Вот, вот! Меня вообще, надо сказать художественная литература и фильмы тоже многие раздражают тем, что к реальности имеют мало отношения. Вот художники изучают перспективу, законы физики, анатомию, а писатели и киношники, видимо, только то, как обывателя зааффектить. Вот это нужно рационально изучать. :) А Кафку я даже, что-то и не читал.

Вот хороший пример фильм "Американская дочь", сразу возникает куча вопросов. Почему, да отчего, где деньги Зин. А в сумме такой же маразм получается как в брате 2. Я не смог, досмотреть до конца. Я так и понял, что это киношка в авантюрно-дорожном жанре для обывателя.

Режиссёр не должен не иметь рационального объяснения своим действиям, хотя бы потому, что это стоит денег. А писатель может. В этом "творчество". :) А Шахназаров не производит такого впечатления, что он что-то не додумал. Не та должность и бэкграунд тоже не тот.

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Руслан (31.01.2010 12:54:07)
Дата	31.01.2010 13:10:17

Re: Нельзя "все додумать", снимая фильмы абсурда

это лишит их жудожественного качества.

От	Руслан
К	C.КАРА-МУРЗА (31.01.2010 13:10:17)
Дата	01.02.2010 15:52:53

Всё может и нельзя, но абсурд это художественный приём

>это лишит их жудожественного качества.

и он безусловно обдумывается. Вот и Шахназаров сам говорит, как они придумывали подземный музей. А тема брата Свердлова, это не вброс, например?
Или весь другой фильм Цареубийца, это ли не вброс? Никакого абсурда, всё просчитано. Кстати Калигула это чисто порнуха, оказывается. И главный актёр в Цареубийце из этой порнухи. Про мистику говорит Шахназаров, что мистика была в том, что этот "великий" порноактёр согласился играть у него не поняв даже сценария. Ну, я, извините, в мистику не верю. И продьюсер у фильма был британский. И документы Шахназаров видел одним из первых. На английские деньги с амерским порноактёром снимать фильм об убийстве Николая второго? С душком... да..., с душком абсурд то?

От	Monk
К	Руслан (01.02.2010 15:52:53)
Дата	01.02.2010 20:21:05

Re: Всё может...

>Или весь другой фильм Цареубийца, это ли не вброс? Никакого абсурда, всё просчитано. Кстати Калигула это чисто порнуха, оказывается. И главный актёр в Цареубийце из этой порнухи.

"Калигула" далеко не "чисто порнуха". Снимал этот фильм Т. Брасс - режиссер классических эротических фильмов, в картине помимо Макдауэлла снимался такой популярный британский актер как Питер О'Тулл - знаком ещё советским зрителям по прекрасной комедии с Одри Хепберн "Как украсть миллион".
Главное, в Макдауэлле для Шахназарова был не "Калигула", где крови гораздо больше, чем откровенных сцен, а образ злодея, который утвердился за ним после блестящей работы в "Заводном апельсине". Фактически Макдауэлл - актер одной роли, которая задала его дальнейшую карьеру. И это роль не порноактера, а "несовершеннолетнего садиста и насильника" Алекса по классическому роману Берджеса. Зло в чистом виде - вот что видел в Юровском Шахназаров - и это отлично исполнил Макдауэлл в фильме.

> Про мистику говорит Шахназаров, что мистика была в том, что этот "великий" порноактёр согласился играть у него не поняв даже сценария. Ну, я, извините, в мистику не верю.

Не так. Шахназарова поразило, что Макдауэлл не шел на контакт с режиссерской группой и не выражал желания узнать больше о своем герое. Однако при этом сыграл "как надо". Вот такая "мистика", которая объясняется самим режиссером актерскими дарованиями Макдауэлла.

>И продьюсер у фильма был британский. И документы Шахназаров видел одним из первых. На английские деньги с амерским порноактёром снимать фильм об убийстве Николая второго? С душком... да..., с душком абсурд то?

Да, хотели на Западе запустить - романовская тема была популярна, собственно отсюда в главных ролях "злодей" Макдауэлл. Кстати, Руслан, будьте внимательнее, умеете ведь искать инфу и работать с ней. Ну какой из Макдауэлла амерский порноактер, когда он родом из Лидса и начинал свою карьеру в королевском шекспировском театре, куда берут не за красивые глаза? :-)

От	Руслан
К	Monk (01.02.2010 20:21:05)
Дата	02.02.2010 12:15:42

Re: Всё может...

>>Или весь другой фильм Цареубийца, это ли не вброс? Никакого абсурда, всё просчитано. Кстати Калигула это чисто порнуха, оказывается. И главный актёр в Цареубийце из этой порнухи.

>"Калигула" далеко не "чисто порнуха". Снимал этот фильм Т. Брасс - режиссер классических эротических фильмов,

Дааа... Не ожидал от вас такого... "режиссер классических эротических фильмов" - ха-ха! Порнушник. Вы бы кому другому рассказали. Я специально скачал и пролистал "Калигулу" - чистая грязная порнуха, со всеми прибамбасами - с изображением крупным планом процесса и органов, так-же в извращенной форме, также процесса испражнения, также гомики, лесбиянки, сцены насилия. Покажите этот фильм своим дочкам, слабо?

> в картине помимо Макдауэлла снимался такой популярный британский актер как Питер О'Тулл - знаком ещё советским зрителям по прекрасной комедии с Одри Хепберн "Как украсть миллион".

значит не только в порнофильмах снимались? Ну, чтож, это полностью их оправдывает.

>Главное, в Макдауэлле для Шахназарова был не "Калигула", где крови гораздо больше, чем откровенных сцен, а образ злодея, который утвердился за ним после блестящей работы в "Заводном апельсине". Фактически Макдауэлл - актер одной роли, которая задала его дальнейшую карьеру. И это роль не порноактера, а "несовершеннолетнего садиста и насильника" Алекса по классическому роману Берджеса. Зло в чистом виде - вот что видел в Юровском Шахназаров - и это отлично исполнил Макдауэлл в фильме.

Я, не стал скачивать апельсин, прочитал только описание из википедии:

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D0%B2%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%B0%D0%BF%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%B8%D0%BD_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%29

Сюжет

События фильма происходят в недалёком будущем (относительно семидесятых). В фильме рассказывается о судьбе подростка Алекса (Малкольм Макдауэлл). Алекс очень любит слушать Бетховена, насиловать женщин и совершать акты «ультранасилия»: избивать бездомных, врываться в приличные дома и грабить жильцов, драться со сверстниками. В фильме натуралистично показаны сцены группового изнасилования. Алекс сам рассказывает свою историю. Для рассказа он использует сленг «надсат» (англ. Nadsat), в котором смешаны английские и русские слова.

Что значит "натуралистично показаны сцены группового изнасилования"? Мне, извините, калигулы хватило и я выяснять не стал. Думаю не много потерял. И, думаю, там именно то, что в описании.

Но в том, что было главное в макдауэле для Шахназарова "а образ злодея" я даже с вами и соглашусь в какой-то степени. Но, это вы сказали а не я. :)

>> Про мистику говорит Шахназаров, что мистика была в том, что этот "великий" порноактёр согласился играть у него не поняв даже сценария. Ну, я, извините, в мистику не верю.

>Не так. Шахназарова поразило, что Макдауэлл не шел на контакт с режиссерской группой и не выражал желания узнать больше о своем герое. Однако при этом сыграл "как надо". Вот такая "мистика", которая объясняется самим режиссером актерскими дарованиями Макдауэлла.

Дарованиями? Это, что он по особому глаза таращит? ;)

>>И продьюсер у фильма был британский. И документы Шахназаров видел одним из первых. На английские деньги с амерским порноактёром снимать фильм об убийстве Николая второго? С душком... да..., с душком абсурд то?

>Да, хотели на Западе запустить - романовская тема была популярна, собственно отсюда в главных ролях "злодей" Макдауэлл. Кстати, Руслан, будьте внимательнее,

"романовская тема была популярна" - извините не подходит. Усиленно раскручивалась. Это будет верно. И этот фильм пошел в строчку, поучаствовал в раскрутке. И Радзинским все полки были забиты в америке.

Короче, в западной и нашей перестроечной компании, усиленно раскручивался и раскручивается образ грязных злодеев большевиков зверски уничтоживших царскую семью с невинными детями. "а образ злодея" - ваши же слова, правильно. Помните разговор Юровского с Лениным на территории кремля в фильме? Что думает про себя Юровский: "Мы вдвоём это сделали" и т.п Короче большевики "Зло в чистом виде". Это в фильме показано убедительно. Причём они не только зло но и ничтожество. Помните размышления о "сыне старьёвщика" вклинившемся в историю?

> ...умеете ведь искать инфу и работать с ней. Ну какой из Макдауэлла амерский порноактер, когда он родом из Лидса и начинал свою карьеру в королевском шекспировском театре, куда берут не за красивые глаза? :-)

А какая мне разница чей он порноактёр? :) Мы же немного другую тему обсуждаем.

От	Н.Н.
К	Руслан (02.02.2010 12:15:42)
Дата	04.02.2010 20:43:32

Re: Всё может...

>События фильма происходят в недалёком будущем (относительно семидесятых). В фильме рассказывается о судьбе подростка Алекса (Малкольм Макдауэлл). Алекс очень любит слушать Бетховена, насиловать женщин и совершать акты «ультранасилия»: избивать бездомных, врываться в приличные дома и грабить жильцов, драться со сверстниками. В фильме натуралистично показаны сцены группового изнасилования. Алекс сам рассказывает свою историю. Для рассказа он использует сленг «надсат» (англ. Nadsat), в котором смешаны английские и русские слова.

Зря смотреть "Заводной апельсин" не стали. Рецензия написана не совсем верно, никакой порнухи там нет. Фильм. правда, жестокий. Но с подтекстом. Показано сверхгуманное общество, где решены проблемы голода, безработицы и т.д. Но теперь проблему создает молодые люди. Они ни в чем не нуждаются. Им стараются дать образование, привить любовь к культуре (герой слушает только классику) и т.п. Но вот проблема: любят детишки "повеселиться", а именно грабят, насилуют, убивают. Но самое главное - такие преступники считаются "жертвами" общества. С ними церемонятся, изучают их психологические проблемы и пытаются "перевоспитать". А они просто над этим смеются. Меня зацепила там одна вещь. Один из героев - писатель, ратует за свободу личности, требует гуманизма по отношению к преступникам. И помогает герою-злодею, вышедшему из тюрьмы, найти себя. И не знает, что именно этот герой убил его жену (так он с друзьями развлекался). Когда узнает и пытается ему отомстить (сострадание к несчастным преступникам как ветром сдувает), то гуманное общество сажает писателя в психушку. Он же пытался нарушить права человека.

От	Руслан
К	Н.Н. (04.02.2010 20:43:32)
Дата	05.02.2010 21:35:29

Re: Всё может...

>Зря смотреть "Заводной апельсин" не стали.

Всё что для меня представляло интерес в этом фильме уже описал Monk. Идеи фильма мне представляются банальными, "игрой" макдауэла я в полной мере насладился в цареубийце, с меня хватит.

В общем, спасибо :)

От	vld
К	Н.Н. (04.02.2010 20:43:32)
Дата	05.02.2010 14:46:38

Re: Всё может...

Какая-то странная ваша рецензия, по-видимому, давно фильм смотрели.

>Зря смотреть "Заводной апельсин" не стали.

Несомненно, зря, фильм - выдающийся, значительно сильнее книги, что есть редкость. Макдауэлл сыграл прекрасно (ну или режиссер поставил его на правильное место).

>Рецензия написана не совсем верно, никакой порнухи там нет.

Одна сцена, которая с некоторым натягом может быть названа "порнухой" - развлечение Алекса с парой девиц, "снятых" в музыкальном магазине.

>Фильм. правда, жестокий. Но с подтекстом. Показано сверхгуманное общество, где решены проблемы голода, безработицы и т.д.

Отнюдь, общество не сверхгуманное и даже не слишком, похоже, благополучное - в фильме, в отличие от книги, сюжет положен практически на современную для авторов Великобританию, единственное "фантастическое привходящее" (не считая "психотерапии" в тюрьме) - молодежная субкультура, частью которой является Алекс, легализация легких наркотиков и некоторая нарочитая "гарлемизация" обстановки. В книге, кстати, тажке отражено далеко не благополучное общество.
Сам Бёрджес писал, что для него образцом субкультур для книги послужили "битники Санкт-Петербурга" с их невнятным социальным протестом и ино(англо)язычным жаргоном и уличные банды США с их "труднопонятными поступками и немотивированной жестокостью".

>Но теперь проблему создает молодые люди. Они ни в чем не нуждаются.

Так уж ни в чем и не нуждаются? Это ни из чего в фильме не следует. Напомню, что семья Алекса живет в довольно стесненных офинансовых обстоятельствах и чрезвычайно рада тому что сынок "подрабатывает" вечерами, не вдаваясь в подробности где и как, карманных не просит - и слава богу. А так да, молодые люди всегда создают проблемы - и это неизбежно, пока они не вырастут, и это надо понимать как неизбежный этап взросления, а не подавлять насилием над способностью личности к независимости, и в этом, собственно, главная мысль книги, потерявшаяся в фильме.

>Им стараются дать образование,

Обычное среднее школьное - как-никак Алекс - школьник (по книге - 15 лет в начале и 18 в конце).

>привить любовь к культуре (герой слушает только классику) и т.п.

Герой слушает классику не потому что ему ее "прививают", он ее слушает, потому что она ему нравится, ну и потому что сценарист отображает внутренний мир героя через конфликт 2 и 3 частей 9 симфонии Бетховена (последняя идет лейтмотивом фильма в весьма издевательской аранжировке и звучит еще дважды - в сцене с певицей в баре "Korova" и в финале), у Бёрджесса такого противопоставления по понятным причинам нет - у него довольно богатый набор музкальных отсылок иллюстрирует "течение подсознания" Алекса -"Юпитер" Моцарта и "Бранденбургский" концерт Баха, 3-и части 5 и 9 Бетховена и "Пражская" Моцарта и выдуманный Скаделиг.

>Но вот проблема: любят детишки "повеселиться", а именно грабят, насилуют, убивают. Но самое главное - такие преступники считаются "жертвами" общества. С ними церемонятся, изучают их психологические проблемы и пытаются "перевоспитать".

Не особенно и церемонятся, если помните, Алекс в прощлом ученик исправительной школы и находится под наблюдением "инспектора под делам несовершеннолетних", а за неумышленное убийство он получает по полной не взирая на малолетсво - 14 (кажется) лет тюрьмы, даже по рамка нашего невысокогуманного общества крутовато, а при встречах с полицией Алекс регулярно получает по морде.

>Меня зацепила там одна вещь. Один из героев - писатель, ратует за свободу личности, требует гуманизма по отношению к преступникам. И помогает герою-злодею, вышедшему из тюрьмы, найти себя.

В фильме писатель сразу же "вычисляет" Алекса и пытается отправить его на небеса довольно хитрым способом. В книге группа оппозиционеров пытается использовать его в своих целях, писатель так - сбоку отирается и сверлит Алекса глазами, не более того.

>И не знает, что именно этот герой убил его жену (так он с друзьями развлекался). Когда узнает и пытается ему отомстить (сострадание к несчастным преступникам как ветром сдувает), то гуманное общество сажает писателя в психушку. Он же пытался нарушить права человека.

"Изолирован" не обязательно значит "психушка", писателя по смыслу радостно изолируют, чтобы не мутил политикам, которые поставили на поток программу "промывки и кастрации мозгов", для чего покушение на убийство - очень хороший и своевременный повод.

От	Н.Н.
К	vld (05.02.2010 14:46:38)
Дата	05.02.2010 19:30:54

Re: Всё может...

>Несомненно, зря, фильм - выдающийся, значительно сильнее книги, что есть редкость. Макдауэлл сыграл прекрасно (ну или режиссер поставил его на правильное место).

Точно. А Макдауэлл вообще актер очень хороший. И в других фильмах здорово смотрится. Не смотрели "О, счастливик!"?

>>Фильм. правда, жестокий. Но с подтекстом. Показано сверхгуманное общество, где решены проблемы голода, безработицы и т.д.
>
>Отнюдь, общество не сверхгуманное и даже не слишком, похоже, благополучное - в фильме, в отличие от книги, сюжет положен практически на современную для авторов Великобританию, единственное "фантастическое привходящее" (не считая "психотерапии" в тюрьме) - молодежная субкультура, частью которой является Алекс, легализация легких наркотиков и некоторая нарочитая "гарлемизация" обстановки. В книге, кстати, тажке отражено далеко не благополучное общество.

В материальном плане оно благополучное. Они об этом постоянно говорят в фильме.

>>Но теперь проблему создает молодые люди. Они ни в чем не нуждаются.
>
>Так уж ни в чем и не нуждаются? Это ни из чего в фильме не следует. Напомню, что семья Алекса живет в довольно стесненных офинансовых обстоятельствах и чрезвычайно рада тому что сынок "подрабатывает" вечерами, не вдаваясь в подробности где и как, карманных не просит - и слава богу. А так да, молодые люди всегда создают проблемы - и это неизбежно, пока они не вырастут, и это надо понимать как неизбежный этап взросления, а не подавлять насилием над способностью личности к независимости, и в этом, собственно, главная мысль книги, потерявшаяся в фильме.

Так и сейчас на Западе подростки подрабатывают, и не потому, что нуждаются.

А насчет стремления личности к независимости - не знаю. Если герой садист, то для него свобода - мучить людей. Он об этом постоянно мечтает. Помните, когда он читает Библию, представляет себя на месте палачей Христа? Не надо таких подавлять?

>>Им стараются дать образование,
>
>Обычное среднее школьное - как-никак Алекс - школьник (по книге - 15 лет в начале и 18 в конце).

А и сейчас на Западе не все школу заканчивают.

>>Но вот проблема: любят детишки "повеселиться", а именно грабят, насилуют, убивают. Но самое главное - такие преступники считаются "жертвами" общества. С ними церемонятся, изучают их психологические проблемы и пытаются "перевоспитать".
>
>Не особенно и церемонятся, если помните, Алекс в прощлом ученик исправительной школы и находится под наблюдением "инспектора под делам несовершеннолетних", а за неумышленное убийство он получает по полной не взирая на малолетсво - 14 (кажется) лет тюрьмы, даже по рамка нашего невысокогуманного общества крутовато, а при встречах с полицией Алекс регулярно получает по морде.

Ой, да ладно, не церемонятся. Беседы еще проводят. А 14 лет за разбойное нападение и убийство - это разве много? Тем более, что у них срок, кажется (или это только в США? Если ошибаюсь, поправьте), дается по совокупности преступлений (а не как у нас, когда более тяжкое преступление перекрывает менее тяжкое). По мне, так за то, что он делал, надо пожизненное давать. А как иначе? Выйдет - продолжит.

>>Меня зацепила там одна вещь. Один из героев - писатель, ратует за свободу личности, требует гуманизма по отношению к преступникам. И помогает герою-злодею, вышедшему из тюрьмы, найти себя.
>
>В фильме писатель сразу же "вычисляет" Алекса и пытается отправить его на небеса довольно хитрым способом. В книге группа оппозиционеров пытается использовать его в своих целях, писатель так - сбоку отирается и сверлит Алекса глазами, не более того.

Не сразу он вычисляет. И еще Вы не упомянули, как он до этого выступал против "подавления личности" в своих книжках. Все гуманисты, пока не коснулось.

>"Изолирован" не обязательно значит "психушка", писателя по смыслу радостно изолируют, чтобы не мутил политикам, которые поставили на поток программу "промывки и кастрации мозгов", для чего покушение на убийство - очень хороший и своевременный повод.

Подозреваю, что все-таки психушка. А "промывка мозгов" - разве не "гуманнее" смертной казни?

От	vld
К	Н.Н. (05.02.2010 19:30:54)
Дата	08.02.2010 10:31:45

Re: Всё может...

>Точно. А Макдауэлл вообще актер очень хороший.

Макдауэлл актер неровный - из тех, для которых все зависит от режиссера, ПМСМ. Но уж если удалась роль - то уж удалась на 150%. Меня всегда поражало, что Алекса Макдауэлл сыграл в 28 лет - при этом вполне можно поверить, что на экране - подросток.

>И в других фильмах здорово смотрится. Не смотрели "О, счастливик!"?

Смотрел все трилогию по британскому (или ирландскому?) ТВ, но давно, в конце 90-х. Позабавило предисловие, что "бродкастинг" фильма делается по публичному каналу впервые.

>В материальном плане оно благополучное. Они об этом постоянно говорят в фильме.

Вот жто интересный момент, отражающий конфликт поколений, характерный и для нашей страны, КМК. Родители Алекса и инспектор по делам несовершеннолетних - представители поколения, в котором возможность поесть досыта и чувство относительной безопасности и миинимальной социальной устроенности - синоном благополучия, т.е. "дети не голодают" - чего им еще надо. Вместе с тем в картинке тут и там сквозит не слишком благополучная изнанка, мы видим скорее образ города, являющего собой подобие Манчестера в эпоху упадка промышленного производства.

>Так и сейчас на Западе подростки подрабатывают, и не потому, что нуждаются.

Опять же, что значит "нуждаются - не нуждаются"? Например, если подросток считает, что нуждаются в возможности получить в будущем хорошее образование, и поэтому весь год или больше подрабатывает, чтобы оплатить 5000-7000$ за возможность подготовки к поступлению в университет в нашем учебном центре (пример из жизни) - значит ли это, что он от блажи подрабатывает? К тому же в западных странах, как ни странно, действительно довольно многие нуждаются - в самом прямом и непосредственном смысле.

>А насчет стремления личности к независимости - не знаю. Если герой садист, то для него свобода - мучить людей. Он об этом постоянно мечтает. Помните, когда он читает Библию, представляет себя на месте палачей Христа? Не надо таких подавлять?

Ну вот его и подавляли традиционным способами - исправительная школа, контроль инспектора, тюрьма.
В сущности, режиссеру и автору книги важнее продемонстрировать, как тесно все связано в личности, как необоснованы и опасны упования на искуственную коррекцию одной черты (агрессивности), которая не затронет самих основ человеческой личности, а Алекс - холст для изображения этой мысли.

>Ой, да ладно, не церемонятся. Беседы еще проводят.

Ну да, именно, проводят беседы. Именно так и работаю с несовершеннолетними. Если сразу сажать по максимуму, то никого почти на улицах не останется - подростки весьма агрессивны и неуравновешены.

>А 14 лет за разбойное нападение и убийство - это разве много?

Не будем пускаться в обсууждение УК - это отдельная большая тема. Просто констатируем, что в большинстве случаев и в большинстве стран (и в нашей тоже) несовершеннолетний Алекс получил бы за это деяние срок меньший.

>А как иначе? Выйдет - продолжит.

Не факт. Выйдет он 30-летним мужиком с весьма своеобразным, но все же жизненным опытом, который в такую историю вряд ли влипнет.

>Не сразу он вычисляет.

Ну почти сразу, 5 мин экранного времени :)

>И еще Вы не упомянули, как он до этого выступал против "подавления личности" в своих книжках. Все гуманисты, пока не коснулось.

И это тоже весьма реалистично. На то мы и люди.

>Подозреваю, что все-таки психушка. А "промывка мозгов" - разве не "гуманнее" смертной казни?

Ну м.б. и психушка - тут можно пофантазировать. ЧТо касается того способа "промывки мозгов", который показан в фильме, то конечно он гуманней смертной казни, но в конце концов он привел бы пациента к суициду, скорее всего, или в сумасшедщий дом.

От	Н.Н.
К	vld (08.02.2010 10:31:45)
Дата	08.02.2010 20:01:03

Re: Всё может...

>Вот жто интересный момент, отражающий конфликт поколений, характерный и для нашей страны, КМК. Родители Алекса и инспектор по делам несовершеннолетних - представители поколения, в котором возможность поесть досыта и чувство относительной безопасности и миинимальной социальной устроенности - синоном благополучия, т.е. "дети не голодают" - чего им еще надо. Вместе с тем в картинке тут и там сквозит не слишком благополучная изнанка, мы видим скорее образ города, являющего собой подобие Манчестера в эпоху упадка промышленного производства.

Да, этот конфликт нас тоже касался и касается, поэтому говорить об этом надо обязательно. Поколение того инспектора многое видело всякого, поэтому считало, что, если устранить материальные проблемы, незачем будет совершать преступления и т.д. Тут еще стали все больше развиваться идеи о том, что любого человека можно перевоспитать (даже если он сам не хочет). И общество "ослабило гайки". Наказания были смягчены (надо дать второй, третий, десятый шанс, пусть перевоспитывается).

>Ну вот его и подавляли традиционным способами - исправительная школа, контроль инспектора, тюрьма.

А какими надо было? Вот "современные" методы и предложили, и все ведь осуждают.

>В сущности, режиссеру и автору книги важнее продемонстрировать, как тесно все связано в личности, как необоснованы и опасны упования на искуственную коррекцию одной черты (агрессивности), которая не затронет самих основ человеческой личности, а Алекс - холст для изображения этой мысли.

Мне кажется, фильм уже живет самостоятельно, независимо от того, что там думал писатель. Поэтому его книжку с идеями никто особенно не помнит, а вот о фильме говорят даже спустя столько лет. Люди делают свои выводы из картинки.
Кстати, мне показалось, что подход Кубрика отличается от подхода Берджесса. Все он по-своему сделал.

>>Ой, да ладно, не церемонятся. Беседы еще проводят.
>
>Ну да, именно, проводят беседы. Именно так и работаю с несовершеннолетними. Если сразу сажать по максимуму, то никого почти на улицах не останется - подростки весьма агрессивны и неуравновешены.

Беседы проводят и проводят, а они на них плюют и плюют. И не надо говорить, что никого на улице не останется. Такие вещи, как Алекс, немногие совершают. Ну сами подумайте, что было бы, если бы все так себя вели?

>>А 14 лет за разбойное нападение и убийство - это разве много?
>
>Не будем пускаться в обсууждение УК - это отдельная большая тема. Просто констатируем, что в большинстве случаев и в большинстве стран (и в нашей тоже) несовершеннолетний Алекс получил бы за это деяние срок меньший.

Как-то при изучении вопроса о реформах Хрущева попалось такое, что он отменил смертную казнь с 12 лет. Удивило. Выходит, раньше она была?

>>А как иначе? Выйдет - продолжит.
>
>Не факт. Выйдет он 30-летним мужиком с весьма своеобразным, но все же жизненным опытом, который в такую историю вряд ли влипнет.

Конечно, не влипнет. Будет действовать аккуратнее, его сложнее будет поймать. Но прекратить не прекратить. Тип личности такой плюс то, что он уже все попробовал, и ему понравилось. Это ведь особо тяжкие преступления. И если он в 15 созрел для этого, то уж в 30...
Вообще удивляет, почему все гуманисты хотят дать шанс таким жестоким преступникам. Шанса людям, которые могут им встретиться, никто давать не собирается. Все на стороне убийцы, а не жертвы. Одно слово, гуманисты.

>>Не сразу он вычисляет.
>
>Ну почти сразу, 5 мин экранного времени :)

Но до этого он решает ему помочь. Невинной жертве режима, а как же.

>>Подозреваю, что все-таки психушка. А "промывка мозгов" - разве не "гуманнее" смертной казни?
>
>Ну м.б. и психушка - тут можно пофантазировать. ЧТо касается того способа "промывки мозгов", который показан в фильме, то конечно он гуманней смертной казни, но в конце концов он привел бы пациента к суициду, скорее всего, или в сумасшедщий дом.

Возможно. А может, и нет.

От	Monk
К	Руслан (02.02.2010 12:15:42)
Дата	02.02.2010 18:47:21

Re: Всё может...

>Дааа... Не ожидал от вас такого... "режиссер классических эротических фильмов" - ха-ха! Порнушник. Вы бы кому другому рассказали. Я специально скачал и пролистал "Калигулу" - чистая грязная порнуха, со всеми прибамбасами

Ну что ж не знал. Калигулу просто не смотрел. Про Тинто Брасса написал так, потому что видел его фильмы на НТВ в 90-е и там порнографических сцен не было, может вырезали перед телепоказом.

>Но в том, что было главное в макдауэле для Шахназарова "а образ злодея" я даже с вами и соглашусь в какой-то степени. Но, это вы сказали а не я. :)

Так это понятно всякому видевшему фильм "Цареубийца"

>>Не так. Шахназарова поразило, что Макдауэлл не шел на контакт с режиссерской группой и не выражал желания узнать больше о своем герое. Однако при этом сыграл "как надо". Вот такая "мистика", которая объясняется самим режиссером актерскими дарованиями Макдауэлла.
>
>Дарованиями? Это, что он по особому глаза таращит? ;)

Ну взгляд у Макдауэлла действительно...запоминающийся :-)

>>Да, хотели на Западе запустить - романовская тема была популярна, собственно отсюда в главных ролях "злодей" Макдауэлл. Кстати, Руслан, будьте внимательнее,
>
>"романовская тема была популярна" - извините не подходит. Усиленно раскручивалась. Это будет верно. И этот фильм пошел в строчку, поучаствовал в раскрутке. И Радзинским все полки были забиты в америке.

Да, согласен.

>Короче, в западной и нашей перестроечной компании, усиленно раскручивался и раскручивается образ грязных злодеев большевиков зверски уничтоживших царскую семью с невинными детями.

Так ожидать другого от фильма 91 года нельзя. Тем более, что расстрел царской семьи - это действительно трагедия, а уж в условиях перестройки из этого факта и вовсе сделали "русскую Голгофу". И все же "Цареубийца" посложнее таких идеологических поделок как "Романовы. Венценосная семья" Глеба Панфилова.

От	Руслан
К	Monk (02.02.2010 18:47:21)
Дата	02.02.2010 21:53:29

Re: Всё может...

>Ну что ж не знал. Калигулу просто не смотрел. Про Тинто Брасса написал так, потому что видел его фильмы на НТВ в 90-е и там порнографических сцен не было, может вырезали перед телепоказом.

Ой, а я на днях видел сообщение на ленте.ру что он собирается снять первое порно в 3 дэ. Это было первое что я о нем узнал.

>Так это понятно всякому видевшему фильм "Цареубийца"

Ну, видите, не всякому, я вообще серый человек, в искусстве не разбираюсь. Я, честно говоря, подумал, что это они такого алкаша взяли, что он даже губами не в такт словам шевелит.

>Ну взгляд у Макдауэлла действительно...запоминающийся :-)

У нас к соседу такие, с запоминающимся глазами и рожами ходят. Подошли бы.

>Так ожидать другого от фильма 91 года нельзя.

Вот и я говорю, тем более и от предыдущих. См. мой пост http://vif2ne.ru/nvz/forum/0/co/287389.htm

>И все же "Цареубийца" посложнее таких идеологических поделок как "Романовы. Венценосная семья" Глеба Панфилова.

Ну, да, там же сюжет так закручен! И в дурдоме всё происходит. Очень элитарно и изыскано. И, опять же, какие связки с калигулой и апельсином. Это мне серому человеку сразу не понять. Только если пальцем покажут. :)

Ну, хорошо, что всё выяснилось.

От	Monk
К	Руслан (02.02.2010 21:53:29)
Дата	02.02.2010 21:58:50

Кстати, Руслан, посмотрите "Бакенбарды"

Фильм совершенно забытый, но какой "технологичный" - как уничтожал советский миропорядок! Любо, дорого смотреть :-(

От	Руслан
К	Monk (02.02.2010 21:58:50)
Дата	02.02.2010 22:29:09

Re: Кстати, Руслан,...

>Фильм совершенно забытый, но какой "технологичный" - как уничтожал советский миропорядок! Любо, дорого смотреть :-(

Да, я смотрел. Да, гнусный. Надо чаще его показывать.

От	Monk
К	Руслан (02.02.2010 22:29:09)
Дата	02.02.2010 22:36:51

А ещё "Шапка" того же 1990 года (-)

От	Руслан
К	Monk (02.02.2010 22:36:51)
Дата	03.02.2010 21:09:05

слишком много пятого пункта, зашкаливает

думаю, что много такого можно найти. Достаточно включить телевизер.
Не впечатляет. Я не такой впечатлительный, как та девочка.

От	Monk
К	Руслан (03.02.2010 21:09:05)
Дата	03.02.2010 22:19:10

"Бакенбарды" или "Шапка" - это не просто чернуха

А талантливая работа, которая заставляет зрителя относиться ко всему советскому с отвращением.

От	Баювар
К	Monk (03.02.2010 22:19:10)
Дата	03.02.2010 22:27:18

советского преклонения перед Вещью

>А талантливая работа, которая заставляет зрителя относиться ко всему советскому с отвращением.

Шапка раскрыла милую мне тему советского преклонения перед Вещью. Которое унаследовалось, и я ужасно рад, что от этого уехал.

А другого золота в Альпах нет...

От	Monk
К	Баювар (03.02.2010 22:27:18)
Дата	03.02.2010 22:33:18

А Руслан пишет, что "не впечатляет". Ещё как людей пробивает. (-)

От	Руслан
К	Monk (03.02.2010 22:33:18)
Дата	04.02.2010 16:48:31

это я про себя

А фильмы такие надо показывать, чтобы впечатлительные разбегались по всяким германиям, штатам и пр. где в почете не вещи а деньги.

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Руслан (30.01.2010 13:02:13)
Дата	30.01.2010 15:47:59

Re: В следующие десять лет сменится поколение

Пока что этот фильм смотрят люди одного типа.

От	Руслан
К	C.КАРА-МУРЗА (30.01.2010 15:47:59)
Дата	30.01.2010 21:45:34

Кстати, сам Шахназаров с усмешкой отозвался о вашей статье...

>Пока что этот фильм смотрят люди одного типа.

"Монолог в четырёх частях. Карен Шахназаров". называется передача.

Дескать известный политолог Кара-Мурза написал статью и т.п. ха-ха
"В сущности история проста: человек приехал в город и не может выехать оттуда по каким-то причинам [большие глаза] ну так, вообще, жизнь наша устроена, мы находимся в её плену"

Вот так...

От	Durga
К	Руслан (30.01.2010 21:45:34)
Дата	31.01.2010 06:43:42

Re: Кстати, сам

У меня диск с фильмом, так там интервью с Шахназаровым - он совсем другое говорит. Никакого ха-ха. В частности упоминает, что американцы проводят регулярные обсуждения фильма.

От	Руслан
К	Durga (31.01.2010 06:43:42)
Дата	31.01.2010 11:58:29

Re: Кстати, сам

>У меня диск с фильмом, так там интервью с Шахназаровым - он совсем другое говорит. Никакого ха-ха. В частности упоминает, что американцы проводят регулярные обсуждения фильма.

Выходные данные передачи я привёл. Текст списал со слов. Добавлю, что этот момент порезан и замылен, возможно при монтаже. То что фильм у амеров в учебной программе он тоже говорит, говорит, что приезжают студенты каждый год из минесоты. Но я так понял по линии кинематографии.

Вообще, у меня сложилось такое впечатление, что с фильмом Цареубийца, например, получилось опять то же самое, что с город зеро. Но тут он прямо говорит, что видел документы одним из первых, хотели снять исторический фильм. С приглашением актёра "интересная" ситуация. Англичане там отметились. Актёра в интервью разрекламировали своеобразно. Показан кадр как я понял из полупорнографического фильма, где он окружен бабами с голыми сиськами. Великий, дескать, актёр.
Еще, погляжу, напишу свои соображения

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Durga (31.01.2010 06:43:42)
Дата	31.01.2010 09:20:38

Re: Мне звонил отец Карена Шахназарова, подтвердил версию анализа

Потом и сам Карен стал приглашать меня на премьеры фильмов. Кстати, в 1996 г. на семинаре в Госдуме (при комитете по безопасности) обсуждали фильм после просмотра. Я по злобе начала 90-х предполагал, что фильм -изложение метода для горбачевцев, но на семинаре высказали гипотезу, что он - предупреждение для "совка".

От	Руслан
К	C.КАРА-МУРЗА (31.01.2010 09:20:38)
Дата	01.02.2010 18:07:47

из интервью отца

>Потом и сам Карен стал приглашать меня на премьеры фильмов. Кстати, в 1996 г. на семинаре в Госдуме (при комитете по безопасности) обсуждали фильм после просмотра. Я по злобе начала 90-х предполагал, что фильм -изложение метода для горбачевцев, но на семинаре высказали гипотезу, что он - предупреждение для "совка".

http://amorozov.ru/inviews/shakhnazarov_georgiy/

– Ваш сын – известный кинорежиссер. Как-то странно, у отца-политика сын занимается кино.

– Нет, я бы не сказал, что странно. Тем более, что я сам всегда питал склонность к искусству. У меня наряду с политическими, есть и научно-фантастические романы. Карен с детства воспитывался в семье, где литература и искусство были всегда в почете. Поэтому он и увлекся кинематографом.

– Какой фильм своего сына вы больше любите?

– У него практически нет плохих фильмов. У других режиссеров бывают взлеты и падения, один какой-то фильм лучше, а другой хуже. А у Карена такого нет.

– Но все равно, Георгий Хосроевич, вы были советником Президента СССР, а ваш сын снимал сатирические фильмы про власть.

– В какой-то мере, да. Он очень вольнолюбивый, но мы и не пытались воспитывать его в одном ключе. Наоборот, он очень самостоятельный человек и делает то, что хочет. Его фильм «Город Зеро» как бы предсказывал, к чему может привести перестройка. А другой фильм – «Сны» – это уже пародия на нынешние времена. Так что необычного в этом нет.

Для нашего круга самое главное – свобода. У нас не принято давить на других. В этом плане Карен вырос у нас человеком независимым и свободолюбивым. Кстати, он очень критически относится к нынешним реформам.

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Руслан (30.01.2010 21:45:34)
Дата	30.01.2010 22:39:34

Re: Это ничего, в разных местах приходится разное говорить (-)

От	Руслан
К	Руслан (30.01.2010 21:45:34)
Дата	30.01.2010 21:53:10

вот описание передачи

Монолог в четырёх частях. Карен Шахназаров

Телевизионная программа (Россия, 2008).
Режиссер Наталия Урвачева.

Один из лучших кинорежиссеров современности, генеральный директор концерна "Мосфильм" Карен Георгиевич Шахназаров рассказывает о своем творчестве, о работе на "Мосфильме".

Часть 1-я. Карен Георгиевич говорит о том, как начиналась его творческая биография, о своих первых работах, первых художественных фильмах - "Мы из джаза", "Зимний вечер в Гаграх").
В этой же части он рассказывает о том, что в 1998 году было принято решение о назначении его диретором "Мосфильма". Он говорит, как возродилась студия, чего удалось добиться. Высказывает свои мысли по поводу кинематографа и того, что определило его как человека.
Использованы фрагменты фильмов Карена Шахназарова:
"Мы из джаза", "Зимний вечер в Гаграх", "Всадник по имени Смерть", "Курьер", "Город Зерро", "День полнолуния", "Исчезнувшая империя" .

Также представлены фрагменты фильмов других режиссеров:
"Веселые ребята" Григория Александрова, "Женя , Женечка и "Катюша" Владимира Мотыля, "Они сражались за Родину" Сергея Бондарчука, "На войне, как на войне" и "Даурия" Виктора Трегубовича, "Я возвращаю ваш портрет" Владислава Виноградова, "Дорога" и "Город женщин" Федерико Феллини.

Часть 2-я. Шахназаров рассказывает о своей семье, в частности, об отце - докторе юридических наук. Георгий Хосроевич был помощником Михаила Сергеевича Горбачева, когда тот стоял во главе государства. Карена Георгиевича политика тоже всегда интересовала.
В этой части идет речь о фильмах: "Город Зерро" (в связи с этим фильмом режиссер вспоминает Леонида Филатова), "Исчезнувшая империя".
Использованы фрагменты фильмов Шахназарова: "Город Зерро", "Конец империи", "Цареубийца", "День полнолуния", "Сны", а также фрагменты фильмов других режиссеров: "Рабочий поселок" Владимира Венгерова, "Иваново детство" Андрея Тарковского, "Летят журавли" Михаила Калатозова, "Калина красная" Василия Шукшина, "Звезда" Николая Лебедева, "Хрусталев, машину!" Алексея Германа.

Часть 3-я. Карен Шахназаров вспоминает 1990-е годы, когда он работал над фильмом "Цареубийца". Он рассказывает о съемках в Эрматаже, хотя сегодняшнее помещение совсем не похоже на помещение Зимнего дворца, когда там находилась семья императора. Рассказывает, как появился среди актеров фильма Малколм Макдауэлл. Вспоминая о фильме "Яды, или Всемироная история отравлений", Карен Георгиевич рассказывает об Олеге Басилашвили.
Фрагменты фильмов Карена Шахназарова: "Цареубийца", "Яды, или Всемирная история отравлений", а также фрагмент картины Станислава Говорухина "Место встречи изменить нельзя".

Часть 4-я. Карен Шахназаров рассказывает о своих фильмах "Всадник по имени Смерть", "Цареубийца", "Исчезнувшая империя". Он говорит о "Мосфильме", его цехах, уникальных декорациям, построенным на территории, ценных коллекциях - от фарфора до автомобилей.
Рассуждая о творчестве, режиссер делится мыслями о времени и жизни. "Я вообще считаю, - говорит он, - что гораздо достойнее чувствовать себя персонажем уходящего времени, потому что уходящее время всегда более благородно, чем приходящее".
В программе использованы фрагменты фильмов Шахназарова: "Всадник по имени Смерть", "Цареубийца", "Исчезнувшая империя".
Фрагменты лент других режиссеров: "О бедном гусаре замолвите слово" Эльдара Рязанова, "Волкодав" Николая Лебедева, "Семьнадцать мгновений весны" Татьяны Лиозновой, "Освобождение" Юрия Озерова.

От	C.КАРА-МУРЗА
К	Гу-Га (27.12.2009 12:20:15)
Дата	27.12.2009 12:58:49

Re: Фильмы К.Шахназарова по сценариям А.Бородянского

действительно надо было бы пересмотреть и обдумать. "Дни полнолуния" важный, но слишком насыщенный. Да и "Яды" тоже. Надо специально смотреть понемногу, а через месяц попытаться поговорить.

Кстати, моя статья о фильме "Яды":

«Яды» и российский хаос: о новом фильме Карена Шахназарова
Мне повезло побывать на премьере фильма Карена Шахназарова «Яды или всемирная история отравлений».
Я не специалист в кино, и с точки зрения кинокритика скажу, возможно, вещи банальные или глупые. Но я не рецензию пишу, а хочу поделиться теми мыслями, что пробуждает фильм. И не только пробуждает, а со временем все сильнее и сильнее гоняет их по спирали. Фильмы Карена Шахназарова, о которых я хочу сказать, этим и отличаются. Смотришь - вроде, хороший фильм абсурда. Но он начинает действовать не сразу, а после того, как семена смысла, заложенные во время просмотра, дают ростки твоей собственной мысли. И сила этого воздействия со временем растет, многие сцены начинаешь видеть по-другому, мелкие детали становятся структурообразующими. Иногда вдруг вспоминаешь и то, на что совсем не обратил внимания, когда глядел на экран. Да и было ли это на экране?
Не знаю, как это соотносится с художественными достоинствами картины, но подозреваю, что для такого эффекта высокое художественное качество совершенно необходимо. Я лично считаю «Город Зеро» и этот новый фильм художественными произведениями высокого накала, на грани допустимого. Должна же быть такая грань в искусстве. Других фильмов режиссера я внимательно не видел, не могу о них сказать.
Как и в «Городе Зеро», предметом фильма в «Ядах» является катастрофа, слом порядка и превращение его в хаос. Видно, что сам режиссер и его соавтор по сценарию А.Бородянский обладают обостренной чуткостью по отношению к этому явлению и мощной способностью превратить его в художественные образы. Из того, что доступно не слишком эрудированному зрителю, я бы только с Кафкой мог сравнить - при том, что у Кафки конструкции гораздо более абстрактны, их построить легче.
В «Городе Зеро» показана катастрофа всего советского жизнеустройства. Даже более того, представлен процесс крушения, превращения в хаос в принципе любого жизнеустройства сложного, развитого общества, гибель цивилизованного человека как культурного общественного существа. Другое дело, что «Город Зеро» снимался в самый разгар перестройки и потому воспринимался как прямое отражение того краха, что происходил в нашем собственном доме. Это маскировало его общезначимый смысл. Любимый Запад может спать спокойно...
В «Ядах» показана катастрофа «микроуровня» - масштаба одной личности. Правда, порядок ее жизнеустройства переходит в хаос на фоне аномального макропорядка всего общества - нынешней Москвы. Точнее, это даже не порядок, а неконструктивно упорядоченный хаос, из которого пока что не вырастает устойчивого общего жизнеустройства. Этот фон усиливает безнадежность, отягощает личную катастрофу, но не заслоняет ее, не отвлекает от наблюдения за процессом распада порядка на уровне личности.
Те категории истмата, в которые было надолго загнано наше мышление, как и симметричные им категории либерализма, в которое наше мышление загоняют сегодня, представляли катастрофу как результат борьбы рациональных интересов, материальных или идеальных. В этой вере в рациональное мы прятались, как страус, от того очевидного уже факта, что в ХХ веке на первый план вышло окрепшее и хорошо вооруженное иррациональное. И дом, и страну могут сжечь, в буквальном смысле, чтобы поджарить себе яичницу. Да и яичница не нужна, ее и есть не станут!
Мотивации разрушительных поступков не стало, и за ее отсутствием приходится придумывать абсурдные доводы. Убил, чтобы украсть тапочки. Уничтожили СССР, чтобы Горбачев перестал быть президентом. Нет и никакого предвидения последствий - даже о своих шкурных интересах не думают. И это наступление тьмы и низких инстинктов может быть тотальным, может соблазнять целые народы и цивилизации.
Карен Шахназаров удивительным образом вышел за те флажки, какими окружила нас вера в прогресс разума. Хаос в его фильмах наступает во всеоружии абсурда. Сам его хаос, как привидение, обретает черты чудовищного космоса, с немыслимой рациональностью и немыслимым порядком.
Первый акт трагедии, переход «порядок-хаос» разыгрывается в фильме «Яды» в маленькой нормальной семье. На глазах у мужа, бессмысленно, в ванной, жена изменяет ему с соседом, слесарем с мясокомбината. Как и в «Городе Зеро», мы видим, что для катастрофы, конечно, всегда есть предпосылки. Всегда есть слабости, незащищенные места, самонадеянность. Устои нашего порядка подпиливают при нашем апатичном попустительстве. Мы не готовы к отражению грядущего гунна и собственных «слонов подсознания».
Но дальше события в «Ядах» идут по иной траектории. В «Городе Зеро» трагедия безысходна. Наступивший для инженера Варакина хаос непроницаем. За барьером - неведомый ему и не принимающий его порядок, несовместимый с его, Варакина, жизнью. Он не может создать в нем для себя нишу, упорядочить для себя, по своим меркам, кусочек хаоса. В фильме «Яды» режиссер идет дальше, он открывает для героя дверцу в возникший хаос и предлагает ему обустроиться в нем на новых, но приемлемых началах.
Появляется «странный аттрактор» (пусть специалисты по теории катастроф простят вульгарное использование их высоких терминов). В пивной к герою подсаживается старик, он обрисовывает, поначалу неясно, образ того нового порядка, который может своими руками создать для себя герой. Поначалу это рассказ, личные воспоминания и аналогии из всемирной истории - необходимый этап, чтобы «из хаоса переживаний теоретически выработать космос». Прыжок из невыносимого состояния в новую жизнь прост - отравить жену. Поначалу этот выход отвергается героем как абсурдный - с точки зрения старого порядка. Но потом он начинает манить. Странный аттрактор!
Мимоходом надо сказать, ибо на этом не акцентирует внимания фильм, что это - предупреждение тем, кто творит хаос ради своей яичницы. Очень может оказаться, что самыми притягательными и быстродействующими окажутся именно странные аттракторы. Ты аплодируешь разрушению советского строя, мечтая о «шведской модели» и цивилизованном западном инвесторе, а созданный тобой хаос втягивается в гнусные лапы братвы, которая пинком выбрасывает тебя на помойку.
Идея отравления стала привлекать героя. Ведь старого порядка уже нет, размыты и прежние этические нормы. Он на распутье, в состоянии неустойчивого равновесия. Старик подталкивает его на свой путь, действуя на двух уровнях.
Излагая «всемирную историю отравлений», он доказывает, что с помощью отравлений как инструмента был создан устойчивый, целостный и высокоразвитый порядок двух цивилизаций. Правда, Восток в его рассказах затронут лишь вскользь, но в историю Запада герой оказывается втянут очень плотно. Ему даже позволено быть на пирах отравителя, папы Римского Александра VI, слушать программные речи Чезаре Борджиа, советоваться с другими известными отравителями. Он мог убедиться, что да, это - порядок, он вполне совместим со множеством достоинств и духовных ценностей.
Другой свод аргументов соблазнителя включает доводы от здравого смысла из «старого» порядка - жилплощадь, правоохранительные органы, Министерство тяжелого машиностроения... Все знакомо, понятно, это не в омут головой, от тебя не требуется немыслимого разрыва с прошлым.
Наконец, неустойчивое равновесие сломано. Герой совершает покушение - неудачно. Соблазн в его душе подавлен, «старый» разум возобладал. Но, оказывается, и «та сторона» замыслила его отравить, хотя и попросту, по-бытовому, без всяких Борджиа. Опять равновесие неустойчиво. Кажется, все эти люди, стоящие на распутье, сдадутся и примут новое, зыбкое пока жизнеустройство, основанное на «праве отравления». То жизнеустройство, что гомологично порядку за окном, в «новой» Москве.
Выбор этих людей, исход их диалога с «новым порядком» дан в фильме скупо, закадровым текстом. Никто из них не стал отравителем, хаос был устранен возвратом к «старому» порядку - они разошлись по-хорошему, устроились и с жилплощадью, и с женами.
Скупость описания этой маленькой победы понятна. Ведь это всего лишь надежда, веских признаков этой победы в жизни пока нет. Надежных признаков нет, но слабых очень много. Скорее всего, они соединятся в жизнеспособные структуры-аттракторы, которые увлекут нас прочь от «столбовой дороги цивилизации», цивилизации отравлений. Тот факт, что есть у нас художественные силы, способные подняться над хаосом и освоить его силой искусства - один из обнадеживающих признаков.
Не будучи знатоком, все же скажу, что, на мой взгляд, актеры играют в фильме прекрасно. Это удивительно, ибо им приходится встраивать ситуации и тексты абсурда в обстановку нашей знакомой до мелочей реальности - снятой к тому же со вкусом, с богатой фактурой. Мне кажется, что абсурдную фразу очень трудно произнести так, чтобы она не входила в диссонанс с реалистичной картиной жизни.
Как можно, например, произнести с экрана диалоги Кафки? Меня очень удивил фильм Орсона Уэллеса «Процесс» - оказалось, что именно эти диалоги вполне натуральны и адекватны. Но там они адекватны той «ненатуральной» обстановке, что построил режиссер. А здесь мы попадаем в обычную московскую квартиру, артисты говорят абсурдные вещи - но так, что они адекватны нашему милому быту. Тут, конечно, большое мастерство и чутье. Впрочем, и быт наш, возможно, слегка абсурден.

От	Н.Н.
К	C.КАРА-МУРЗА (27.12.2009 12:58:49)
Дата	04.02.2010 20:59:33

Re: и не только фильмы

Да, "Яды" - фильм очень даже.
Но и другие произведения этого режиссера заслуживают внимания. Не только фильмы.
Мне вот очень понравилась серия передач, которую он вел. Про смену героев и героинь советского и постсоветского кино. Героини: 30-е гг. - яркие, эффектные, 50-60-е - подруги, хорошие собеседницы; 70-80-е - сильные, 90 - нетяжелого поведения. Герои: 30-е сильные, мужественные, рабочего происхождения, 50-е - романтики, 70-80-е - слабохарактерные, 90-е - бандиты. Вот такие типажи. О чем-то ведь это говорит.

От	Durga
К	Н.Н. (04.02.2010 20:59:33)
Дата	05.02.2010 01:14:20

Re: и не...

Это интересно. А когда, где это шло? Сам то он себя как соотносил с этой темой?

От	Н.Н.
К	Durga (05.02.2010 01:14:20)
Дата	05.02.2010 19:43:07

Re: и не...

>Это интересно. А когда, где это шло? Сам то он себя как соотносил с этой темой?

Это шло по "Культуре" около года назад, кажется. Передачи очень хорошие. Там все с доказательствами, кадры из фильмов, краткие рассказы про наиболее ярких и "типичных" актеров разных периодов. Но названия, к сожалению, не помню.
А Шахназаров говорил о том, что у каждого времени - свои герои. И что по фильмам можно проследить изменения, происходящие в обществе.
Например, в 30-е гг. проводилась индустриализация, нужны были сильные люди. Поэтому герои фильмов - очень мужественные, и, что интересно, рабочего происхождения. А героини - яркие (Шахназаров объяснял это так, что раз герой - такой супермен, то дама должна соответствовать).
В-общем, действительно интересно. И мне кажется, во многом верно.

От	А. Решняк
К	C.КАРА-МУРЗА (27.12.2009 12:58:49)
Дата	28.12.2009 14:44:21

Интересные фильмы.

>И это наступление тьмы и низких инстинктов может быть тотальным, может соблазнять целые народы и цивилизации.
- приведу только на первый взгляд весьма лёгкую аналогию: у студента перед ЭКЗАМЕНОМ есть только два выбора пути - преодолеть себя и "загрызть" гранит науки до потери пульса и качественного усвоения материала или надеяться на "обходные" манёвры "малой кровью" (проплатить сдачу экзамена, шпаргалки и др.)
При этом студент попадает в СТРОГО ОПРЕДЕЛЁННЫЙ КОРИДОР БУДУЩЕГО или специалист, или проматывает время зазря с риском трагичного самообмана.
Конечно, есть масса оправдательных аргументов для "обходного" манёвра и я сам много раз по своим совершенно другим причинам выбирал не тот путь (в силу слабости или имитации, неизвестности праведного пути), на то она и жизнь, что предоставляет гораздо более и сложнее путеводные возможности, которые в итоге сводятся к двум полярным и далее к одному.
Поэтому "тотальное наступление" происдит не только теперь, но присутствовало всегда и закономерно будет присутствовать в будущем. Так в светлый советский период в своё время был громадный риск "попутчиков" как в партию власти, так и недобросовестных пользователей общественных благ - сам "стихийный" демонтаж СССР был закономерным итогом накопления "тотальной тьмы" в душах самих советских граждан. "В тихом омуте черти водятся" - старинная русская пословица о внешнем благополучии и нарастании внутренних противоречий.
Итак, деструктивная сила распада присутствует всегда, а форма явной внешней агрессии не всегда является более сильной бедой чем внутреннний незамеченный деструктивизм (вспомним другое выражение, что открытый враг лучше тайного).

>Сам его хаос, как привидение, обретает черты чудовищного космоса, с немыслимой рациональностью и немыслимым порядком.
- может лучше ввести МЫСЛИМУЮ рациональность с более высоким мыслимым порядком, тогда атеизм вернётся с воинствующих позиций на разумное рациональное отношение к всегда существующей сфере непознанного. Кесарю кесарево - то что открыто человеком и переведено в доступные знания.

>Первый акт трагедии, переход «порядок-хаос» разыгрывается в фильме «Яды» в маленькой нормальной семье. На глазах у мужа, бессмысленно, в ванной, жена изменяет ему с соседом, слесарем с мясокомбината. Как и в «Городе Зеро», мы видим, что для катастрофы, конечно, всегда есть предпосылки. Всегда есть слабости, незащищенные места, самонадеянность. Устои нашего порядка подпиливают при нашем апатичном попустительстве. Мы не готовы к отражению грядущего гунна и собственных «слонов подсознания».
- вот ту я полностью согласен с нашим трагичным состоянием неготовности, безалаберности (больше к власти) и инфантильности.
Интересна реакция зрителей на фильм "Царь" (Иван Грозный), где войско во главе с боярами "победило" поляков, но затем поляки разорили город, город оставленный безалаберно теми самыми боярами, по которым крокодильи слёзы сожаления. Казалось бы и от грозного царя подальше и ради отечества служба и бой, но нет удобный случай приписать себе попеду над врагом и тутже с захваченными знамёнами на почести к царю, в то время как враг беспрепятственно не ожидая боярской глупости начал грабить и убивать целый город, ставя существования всей страны под вопрос.
Т.е. "орды гуннов" размером "со слона" у нас находятся именно в подсознании прежде чем варвар следствия пересечёт границу цивилизации.

>Прыжок из невыносимого состояния в новую жизнь прост - отравить жену. Поначалу этот выход отвергается героем как абсурдный - с точки зрения старого порядка. Но потом он начинает манить. Странный аттрактор!
- очень похоже как малыш гадит в памперс с наименьшим кратковременным дискомфортом, но наибольшей стратегической потерей по всей последующей жизни (памперсные дети вырастая продолжают на уровне подсознания "гадить в памперс", а ведь памперс предназначен только для вынужденного редкого случая невозможности перепеленовки ребёнка).

>Ты аплодируешь разрушению советского строя, мечтая о «шведской модели» и цивилизованном западном инвесторе, а созданный тобой хаос втягивается в гнусные лапы братвы, которая пинком выбрасывает тебя на помойку.
- не ко мне адресовано, но надо как бы более корректно привязывать разрушение СССР-1 к цели ради чего демонтаж, если ради западного образца - то довводить понятия метрополии и её колоний, с соответствующим выбором страждущим, где хочешь гнить: душой в метрополии или телом в колонии - наверняка разрушителей Советского Союза внутри бы резко поубавилось, и появились бы планировщики настоящего процесса перестроки - перестройки в СССР-2, а не той липовой "перестройки" без плана (!) М.С.Горбачёва.
Шведская модель тоже нельзя однозначно, точнее как ориентир вполне подходит, но и тутже можно дать ресурсные ограничения - по обороне, климату, воинственному окружению метрополии и сателлитов.
А западный инвестор, вообще вещь тонкая, хрупкая - без сильного рубля западный инвестор автоматически превращается в рейдерского финансового агрессора на высоком приоритете цивилизационной свободы.

Почему сейчас хаят Ленина (подробности о болезнях) - потому что боятся людей смело и умно постигающих НОВОЕ, враги России кусают Ленина и Сталина именно за это, точно также кусают Петра Первого (чуть меньше поскольку он "западник") и Ивана Грозного, но караван то двигается...

С уважением.

От	Баювар
К	А. Решняк (28.12.2009 14:44:21)
Дата	30.01.2010 10:42:22

можно поподробнее?

> - очень похоже как малыш гадит в памперс с наименьшим кратковременным дискомфортом, но наибольшей стратегической потерей по всей последующей жизни (памперсные дети вырастая продолжают на уровне подсознания "гадить в памперс", а ведь памперс предназначен только для вынужденного редкого случая невозможности перепеленовки ребёнка).

Интересно... можно поподробнее?

А другого золота в Альпах нет...

От	А. Решняк
К	Баювар (30.01.2010 10:42:22)
Дата	10.02.2010 12:04:28

Поподробнее, "памперсное воспитание".

1. Статистика заболевающих энурезом - хождением под себя. Есть такой гипнотизер А.Г.Пирогов, который утверждает, что энурез эффективно (а это значит как миниму более 50% и как максимум ближе к 100%) лечится под гипнозом. А раз под гипнозом да ещё все мы "идеальные гипнотические машины" - значит сама болезнь ПРИОБРЕТАЕТСЯ на психологическо-эмоциональном уровне, включая физический.
Есть простая реакция - беспокойство/дискомфорт и облегчение, при обычном пеленании ребёнка эта реакция закрепляется на уровне подсознания как необходимость пробуждения при дискомфорте и осознанное УСИЛИЕ над собой по выходу из тёплой постели на горшок или унитаз (поэтому детям рекомедуют пластмассовый "тёплый" горшок, ну а если у вас металлический то его надо подогревать, чтобы холодный металл не обжигал ребёнка и тем самым не закреплял отталкивающей реакции к горшку).

Что происходит с памперсными детями - памперсные дети приучаются гадить под себя в любое время без РАБОТЫ УСИЛИЯ НАД СОБОЙ, т.е. вырабатывается явно изнеженный ранимый характер человека как на уровне сознания - человек постоянно "ВСЕМ НЕДОВОЛЕН" и что ещё более трагичней на уровне подсознания - когда явно и скрытно "ходить под себя" в ПОСТУПКАХ.

2. Сам пампер гигиенически ВРЕДЕН для долгого или постоянного использования, что чревато проблемами у ребёнка в плане полового созревания (риск бесплодия из-за отклонений в санитарном режиме пахово-генитальной области от памперса (при всей рекламной способности "дышать")).

С уважением.

От	Вячеслав
К	Баювар (30.01.2010 10:42:22)
Дата	30.01.2010 11:23:08

Фильмы "Город Зеро", "Сны" и "День полнолуния"

Новый фильм Шахназарова и Бородянского "Палата № 6". Отзывы

1 канал ТВ Ток-шоу "Закрытый показ", посвященное фильму "Палата №6"

Видеоролики обсуждения фильма "Палата № 6"в передаче "Закрытый показ"

Может быть немножко по другому? А?

книжка Георгия Шахназарова "С вождями и без них"

мои замечания

Re: У хорошего художника зритель - соавтор

Я бы к списку уч. "Гу-Га" ещё добавил фильм "Бакенбарды".

Спасибочки, посмотрел и остался очень доволен

Re: Я бы...

Re: Я бы...

ах, бедняжечка!

у этого мамина тоже сплошной дурдом

Даже почитатели Мамина признают, что он режиссер одного фильма.

Re: Фильмы "Город...

Re: Фильмы "Город...

Re: Фильмы "Город...

Дача

Re: Фильмы "Город...

Re: Фильмы "Город...

а вы отожмитесь 20 раз (-)

согласен (-)

Re: Мне кажется,

Re: Мне кажется,

Re: Мне кажется,

Re: Мне кажется,

Re: Нельзя "все додумать", снимая фильмы абсурда

Всё может и нельзя, но абсурд это художественный приём

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Re: Всё может...

Кстати, Руслан, посмотрите "Бакенбарды"

Re: Кстати, Руслан,...

А ещё "Шапка" того же 1990 года (-)

слишком много пятого пункта, зашкаливает

"Бакенбарды" или "Шапка" - это не просто чернуха

советского преклонения перед Вещью

А Руслан пишет, что "не впечатляет". Ещё как людей пробивает. (-)

это я про себя

Re: В следующие десять лет сменится поколение

Кстати, сам Шахназаров с усмешкой отозвался о вашей статье...

Re: Кстати, сам

Re: Кстати, сам

Re: Мне звонил отец Карена Шахназарова, подтвердил версию анализа

из интервью отца

Re: Это ничего, в разных местах приходится разное говорить (-)

вот описание передачи

Re: Фильмы К.Шахназарова по сценариям А.Бородянского

Re: и не только фильмы

Re: и не...

Re: и не...

Интересные фильмы.

можно поподробнее?

Поподробнее, "памперсное воспитание".

Как анекдот может быть поподробнее? Это будет уже не смешно (-)